中国作家协会主管

1999年底，李可可（大瓶可乐）在厦门创办“中国诗人网”，2000年元旦正式推出。“中国诗人网是中国互联网上第一个拥有独立域名的诗歌网站，也是全国最大的诗歌网站之一，它的定位是全国性的诗人作品交流平台，这使它一下子进入公众视野，同时拥有了众多的优秀写作者。至2003年11月，论坛站点首页点击IP为110万，累计有近15000位网友在四个版本的论坛系统一共发布了80万个帖子，同时制作了200多位诗人的原创诗歌专栏。体现了网络的平等、互动、包容的精神，为诗人和网友之间的交流提供了良好的环境。”（引自《厦门诗歌》报之“福建诗歌论坛简介”）。从2000年起，中国诗人网站在厦会员经常聚会，交流诗歌创作体会，他们成为厦门青年诗人群体的骨干力量。

2002年8月1日老茂创办“顶点诗歌”网站，开始了和中国诗人网一样疯狂的网络诗歌传奇，当时每天平均发帖数达到300多个。网站同时设有网刊。三个月后，他们出版了2000年来厦门本土的第一份诗歌民刊《顶点诗歌》。

他们为厦门诗歌乃至中国诗歌，在网络兴起的年代里，作出了不可磨灭的贡献。从这里走出了众多的优秀诗人，至今仍活跃在诗坛。李可可作为诗歌论坛的老将，数年内把中国诗人网推向顶峰后，便转交给其他机构管理。作为诗人，李可可具有一种急流勇退的可贵精神。

中国诗人网编选的《中国诗人诗歌精选》（李可可主编）共有两期。第一期于2003年1月出版，收录大瓶可乐（李可可）、风中百合（周丽）、老茂、孤鸟、孤翎、二号车厢（米囚）、起床（宇航）、游离、樵夫、江浩、颜非11位厦门诗人作品。此选本栏目分为现代诗歌、古体诗歌和评论三部分。第二期于2004年2月出版，收录8位厦门诗人作品，栏目分为现代诗歌、旧体诗词、翻译诗歌和诗歌理论，评论家陈仲义的《诗歌在哪里》为“代前言”。

顶点诗歌论坛的《顶点诗歌》（老茂主编），第一期于2002年10月印制。接着在2003年1月和7月印制第2、3期。后来老茂和漳州诗人老皮两人强强联手共同管理顶点诗歌论坛，顶点诗歌论坛改为“诗歌蓝本”网站，在2004、2005年又印制了三期《顶点诗歌》（老皮、老茂主编）。《顶点诗歌》第1期栏目设置有顶点诗人、诗人空间、新生代、女性诗世界、九行之内、论坛联盟、韵律诗歌和对话等，收录厦门诗人老茂、叶来、陈功、稻菽的诗歌；第2期收录了叶来、老茂的诗歌；第3期收录了叶来、华晓春、冰儿、张漫青的诗歌。

第六晚诗社，厦门诗歌“根据地”

2002年8月10日，“第六晚诗社”成立，组织者是樵夫、颜非、游离、张鸿益等。“第六晚”为百家村自强路2号的咖啡馆，张鸿益为馆主。诗社依托咖啡馆形成具有沙龙性质的诗歌小团体。

第六晚诗社是厦门青年诗人发起的第一个本地诗歌组织，它的定位是本土诗歌的交流和发展，成立当天还举办了诗歌朗诵会。当时组织者之一的游离（2003年离厦），曾在2002年里活跃于各个诗歌论坛，结识了众多活跃的本土和外省诗人。由其牵引，部分厦门诗人的视野被打开，诗歌交流的渠道被拓宽。

8月10日，由游离带来的主持中国诗人网的李可可、周丽，主持顶点诗歌网的老茂等，参与了“第六晚诗社”组织的诗会，许多在厦门写诗的朋友也是在这里第一次会面。参与此次活动的还有庄伟杰、冰儿、宇航等。这次诗会，堪称是新世纪初第一次厦门诗歌的“英雄大会”。

诗社成立后，逐步完善了“第六晚诗社”的“草案”（或说是宣言）：

“第六晚诗社”由厦门诗人发起，他们认识到中国诗歌的兴起以及厦门诗歌的缺席，他们力图改变现状，他们将发掘和整合厦门诗歌资源，团结本地作者，坚持民间的姿态，开展有效的诗歌交流活动，提交有说服力的文本。他们提出一个地域诗歌的概念即“厦门诗歌”，因个性差异而提供的多样化的文本，将做到求同存异，共同发展。“第六晚诗社”活动据点是第六晚咖啡馆，他们将在这里组织沙龙式的聚会、交流、创作。提倡诗歌走入民间，提倡诗歌的生活化，这需要长期的努力。虽然这终会成为过去，但将起着一个“引子”的作用。

之所以成立诗社，也是因为当时外地诗友一句质疑的话：厦门有诗歌吗？那时厦门诗歌的处境就是那样，除了朦胧诗主将、著名诗人舒婷之外，外界最多只知道谢春池、鲁萍、黄橙、黄静芬，便没有其他人了。事实上，当时还有另一拨人，如在1992年便创办并获得“全国十大诗歌民刊”称号的《诗经》主编雷霆、胡红萍，以及白珀、白水一行人。在2000至2002年网络诗歌盛行时，便有李可可、周丽、樵夫、游离、南方（南方狐）、南虬、成金、孤翎、二号车厢（米囚）、冰儿、祝俊等人。因此“诗社”适时出现，带着她的美好愿望和对诗歌的热爱，开始上路。尽管“诗社”后来被“厦门青年诗人沙龙”代替，但已完成当时的使命。

诗社的成立，使“第六晚咖啡馆”一度成为厦门诗歌的“根据地”，许多外地诗友也常聚集于此。“两年前常和颜非、游离、楼河等人到这家咖啡馆小坐，喝柠檬水，看露天的月亮以及惬意地闲聊。后来，往来的人日渐成多，‘第六晚’成为一个小型的诗歌沙龙领地，很多外地诗人，如任轩、曾念长、伤水、宋尾、巫昂、尹丽川、欧亚等都曾在这见过庭院里穿行的风。”（引自樵夫《诗歌，其实只是涂鸦》，2003年7月）。其实，还有诗人沈鱼、天乐等在这里出现过。之后在“第六晚”举办过“颜非古典爱情”朗诵会、巫昂的“巫诗会”、然墨诗集《夜行衣》首发式及朗诵会等数场诗歌聚会。

值得一提的是，当时另一个“诗歌根据地”是江浩的家。自2002年以来的五六年期间，它成了几位诗人常聚的场所，来厦门能联系上的诗人，几乎都去过他家，甚至有诗友住在他家数天半月的，套用诗人安琪一句话：“每个地方都有某些个人因为这个那个原因成为‘诗歌接待中心’，江浩曾经就是厦门这个接待中心的主任，我曾经也是被接待过的诗人之一。”（安琪《<陆>创刊号阅读札记》）

厦门青年诗人沙龙以及首届厦门青年诗会、福建省首届青年诗人交流会

2003年对于厦门诗歌来讲，是个重要的年份，可以说具有分水岭或里程碑的意味。当年发生的几个事件，足以改变厦门诗歌的走向，令之前一直默默无闻的厦门诗歌一下子在人们的视野里出现。之前提出的厦门诗歌当以“群体的姿态出现”的说法，自此开始了它的实际意义。“群体的姿态”是一种“抱团”前进的姿势，犹如蚂蚁过河，个人的力量是渺小的，而群体的力量可以积聚壮大。诗群的出现，舒婷是一个标杆性的旗帜，而谢春池和陈仲义对厦门诗群的形成有着积极推动的作用。

2003年2月5日，由陈仲义、谢春池在厦门文联组织召开了“厦门青年诗人座谈会”，厦门地区的青年诗歌作者约14人参加。会议讨论了厦门诗歌的现状以及对诗歌的认识，并达成了创办“厦门青年诗人沙龙”的初步意向。接着在16日，厦门文联召开《厦门文学》研讨会，厦门青年作家、诗人探讨了《厦门文学》的重振及发展本地作家、扶植厦门诗歌等事项。2月22日，谢春池、李可可、颜非等诗人具体商讨了《厦门诗歌》报的实施方案，并提出：树立厦门诗歌的品牌，为促进诗歌创作和诗歌理论的繁荣作出共同的努力。《厦门诗歌》报便是“沙龙”的产物，它确定了厦门诗歌的纸质交流平台以及发展方向。

当年7月26日，在第六晚咖啡馆举办的“首届厦门青年诗会”，由樵夫、张鸿益、颜非策划组织，得到了李可可、周丽、老茂、江浩、雷霆、白水、白珀等人的支持。此诗会称得上当地的一场诗歌盛宴，包括从福州赶来的诗人作家张海峰、俞昌雄，以及谢春池、夏敏、粲然、华晓春、黄静芬、黄橙、然墨、祝俊、冰儿、夜子、杨函憬、西流等50多人参加此会，有一举将厦门在场的活跃诗人“一网打尽”的意味，将沉寂多年的厦门诗歌集体引爆，众多潜藏在城市各个角落里的诗人聚集在一起，颇有“会师”之势。据称，这是厦门文学界最大的一次民间诗歌聚会。

更重要的是，“厦门诗群”就此命名。尽管诗群的命名比福建的三明诗群和闽东诗群等晚了许多，但毕竟出现了。在时光的河流中，它就像一列火车开往诗歌的春天。引用一段文字：“‘厦门诗群’，因为它曾经缺席过，因为缺席它甚至会被漠视！但从今天开始，我们都知道，这张宣传单将从此作废了，厦门诗歌的沉寂将从此一去不回了！因为我们已经在那张打着问号的椅子上，干净利落地写上：‘厦门诗群’！不能怀疑！这是十几年来厦门最大规模，也是最成功的诗歌活动，近五十位厦门诗人的参与，再次告诉我们：打造诗歌的厦门，我们可以做到，更重要的是，我们开始做了！！”（白水《源于厦门诗歌的整体缺席——“首届厦门青年诗会”侧记》，2003年7月29日）

自此，厦门诗歌的走向，由之前提出的“挖掘和整合厦门的诗歌资源”已完成使命，它以厦门诗群的姿态出现在外界的眼前。

2003年11月14日，首届福建省青年诗人交流会在厦门文联召开，全省有100多人参加了会议，这是福建省二十年来最大的一次诗歌交流活动，谢春池、陈仲义主持会议。会议中，老茂代表厦门，程剑平代表福州和莆田，橡树（叶来）代表三明，汤养宗代表宁德等，介绍了福建各地的诗歌创作情况。其中老茂以《厦门诗歌的春天终于到来了》一题，为厦门诗歌创作情况做了一次梳理。会议还探讨了网络诗歌以及“80后”诗歌现象。因此诗会，我得以结识在厦诗人陈功、栾世鹏。

这次活动，最大的成果是让厦门诗人展现在福建乃至国内诗坛面前，刊发在《厦门诗歌》《厦门文学》里的作品曾被《诗刊》《诗选刊》《福建文学》等选用。

几份出版物和几个媒体人

第一，《厦门诗歌》报，打造诗歌的厦门。

厦门诗群的存在和发展，与谢春池、陈仲义的助力推动有着密切关系。在他们的大力支持下，厦门青年诗人沙龙于2003年3月成立。接着于当月30日，在第六晚咖啡馆确定首届《厦门诗歌》报编委；确定名誉主编陈仲义，主编谢春池，副主编李可可、雷霆，编委白水、华晓春、江浩、李可可、周丽、老茂、雷霆、颜非；确定其宗旨：继续挖掘和整合厦门诗歌资源，提高厦门诗歌氛围，打造继舒婷以来“厦门诗歌”品牌，打造诗歌的厦门。

由厦门青年诗人沙龙主办的《厦门诗歌》报，于2003年5月创刊，4开4版，刊发了囊括在厦的“50后”至“80后”较为活跃的诗人作品。《厦门诗歌》报第2期于同年7月印制，4开4版，共刊发在厦门的30位诗人的作品。第3期于2003年11月出版，4开12版，开始采用新闻纸印刷，刊头是谢冕的题字“打造诗歌的厦门”，刊发了福建诗人的作品，内设版块有厦门、福州、漳州、三明、宁德、泉州、莆田、龙岩，是第一次以福建诗歌版块作为主题策划的福建诗歌民刊。第4期于2004年4月印刷，也是刊发以厦门和福建诗人为主的诗歌，除厦门外，其他诗歌稿件大都从福建几个诗歌论坛（如诗三明、诗旅程、第三说等）上选发，并增加了南平诗歌版块。

第二，《厦门诗人十二家》和《厦门优秀文学作品选·诗歌卷1994-2003》。

由谢春池执行主编的《厦门诗人十二家》于2003年9月出版，这本被称为“21世纪厦门第一部诗人群体作品合集”的作品展示了老中青三代诗人的诗歌。“显示了厦门诗坛的时代风貌，又展现了它丰富构成和多元的气象”（谢春池）。它收录了鲁藜、刘登翰、吴凤章、陈志铭、谢春池、邱滨玲、舒婷、鲁萍等12人的作品，其中“60后”“70后”诗人占4席，为黄橙、黄静芬、周丽和颜非。

《厦门优秀文学作品选·诗歌卷1994—2003》于2005年出版，“共收录近60位作者70篇（组）新诗，其最大特点是青年诗人的作品为诗集的主体，显示了厦门诗坛的青春和活力”（谢春池）。

第三，《厦门文学》与全国诗展，与厦门诗展2003—2011。

21世纪到来之前，1996年1月至1998年6月，由谢春池主持的《厦门文学》设置“走向新世纪中国诗歌大展”栏目，连续刊发了全国众多实力诗人的作品，一时各路英雄汇集，为当时的文学期刊点燃了一枚重磅炸弹，引起了极大的反响，成为中国诗坛热点之一。1999年《厦门文学》又开设“百行诗／三百行诗”栏目，网罗国内诗坛长诗高手，提升了厦门文学期刊的品牌地位。策划人为谢春池，道辉为期刊编辑。

2003年开始谢春池在刊物上又设置“厦门诗人专辑”，刊发厦门诗人的作品，对厦门诗群的形成起了重大的作用。

2003年5月、2003年11月、2004年6月、2005年5月，《厦门文学》各推出厦门诗人专辑。

2007年11月推出“厦门诗群”专号，收录49人诗歌作品和谢春池的《百年厦门新诗论》、庄伟杰《诗歌厦门的命运》两篇评论，其中还设置“世纪少年”一栏，刊发了“90后”洪逸恬、许澈、曾贞等18位在校学生的诗歌作品。

2008年1月推出“厦门诗群交流座谈会小辑”，刊发了江浩、小河文章《推出“厦门诗群”时机已到》以及《厦门诗群的形成：盛事，好事》。

2008年2月推出“厦门诗群”颜非专辑，2008年3月刊发子梵梅长诗《倾听24节》。2007年3月和2008年3月推出闽南诗歌群的作品和批评理论文章。

2008年7月刊发“福建诗人专号”。

以上各期中不少作品入选《诗选刊》以及《中国年度诗歌选》。不可否认的是，这样有策划、有计划的整体性、连续性推出本土诗歌，不是每个地方文学杂志都能做到的，谢春池和《厦门文学》杂志同仁为厦门诗歌尽心尽力的付出，令人感佩。

2009年，刘岸主编的《厦门文学》继续关注厦门诗群，在2009年6月、2011年1月和10月再次推出厦门诗人专辑。

第四，几个媒体人。

2000年以来，诗人不再像20世纪90年代那样被遮蔽和掩盖，甚至被误解。时代的进步，让人们重新关注起诗人，甚至对他们有了新的解读。在厦门，一些官方纸媒比其他城市更早地关注城市里的诗人，而这份动力源自几个媒体人。他们本身要么就是诗人，像萧春雷、黄静芬、南宋等，要么是诗人的朋友如电台主持人张鸿益，记者郭书村、年月、龚小莞等。10年来，他们一直和厦门诗人保持着密切的联系，为诗歌走向大众，为大众了解本地诗人提供了一个广阔而坚定的平台。

印象中，《厦门日报》接近整版刊发过有关厦门青年诗人江烟等人的报道《为诗歌打工》（张鸿益2002年4月1日）。而张鸿益更是在电台里经常做诗歌栏目，利用自己的第六晚咖啡馆为诗人的聚集提供了诗歌根据地。

由南宋主持的《厦门日报·悦读版》，时常关注诗人群体。饱读诗书意气风发的南宋和诗人们一直“铁”在一起，一有诗歌活动，他便热心支持。黑枣的《打造诗歌的厦门》刊发在2003年1月12日的“悦读版”上，便有了他的按语：“舒婷之后，厦门诗坛一度有些萧条。这一两年来，一批默默耕耘的年轻诗人浮出水面，出诗集，办诗歌网站，厦门诗坛再度热闹起来。本文介绍了三本厦门诗人作品集，以期读者对厦门诗歌现状有所了解。并刊发诗刊以及诗人的照片，从之前媒体关注的诗人角度转向对‘圈子’的深入。”在2004年3月20日的“悦读版”整版刊发李可可的《厦门青年诗人在崛起》、杨函憬的《插上诗歌之翅》、樵夫的《第六晚：我与诗歌有个约会》，以及江浩的《写诗为了飞翔》、然墨的《与缪斯对酌》等文章，和“光合作用首届读诗会”启事等，第一次大规模地、详尽地为厦门青年诗人梳理了厦门诗歌现状。

《海峡导报·阅读版》于2002年7月10日整版刊发郭书村的《诗意的清凉》，对江烟等的诗集《水乡的天空》进行评读，为此报建立关注厦门诗人的平台奠定了基础。

2004年7月31日，《海峡导报》“本周刊”（主编麦子）的“精英部落”，推出6个版面有关厦门诗人的报道。陈卫星的《虽为稻粱谋也能出好诗》、麦子的《我是半边鱼诗意地栖息》、兰文的《愿为诗歌醉只是米太贵》和《睁大黑眼睛到处寻光明》、魏文的《本色地生活艳遇着追诗》分别用整版篇幅跟踪报道了谢春池、邱滨玲、常亿航、杨函憬、颜非等诗人，刊发魏文和罗琳的《我诗故我在》《黑枣：散淡生活自得乐》、冰儿的《诗歌第一生活第二》、江烟的《左手生意右手诗》、江浩的《商场上的本真诗人》等文章，以此反映诗人们在商业社会里的生活状态与诗歌之间的关系。在商业为主导的城市，《海峡导报》这样大手笔凸显诗人的生活与写作的现状，绝对是史无前例的。

21世纪头十年以及后来，诗人、作家萧春雷和黄静芬，记者年月、龚小莞等人，在《厦门晚报》和《厦门日报》上长年累月、不辞辛苦对厦门诗人群体以及鼓浪屿诗歌节、集美诗歌节、光合作用读诗会和诗歌行为艺术等活动进行了一系列的报道、访谈以及刊发书评等，为传播厦门本土诗歌与丰富厦门诗歌内涵，作出了很多贡献。