褪去标签：“素人写作”的2.0阶段
近年来文学领域里最受关注的莫过于“素人写作”现象，一批来自基层的劳动者通过文学创作进行自我表达，如外卖小哥王计兵、快递员胡安焉、家政女工范雨素、菜场小贩陈慧、工人张赛等。他们书写大时代背景下生机勃勃的日常生活和劳动景象，在有血有肉的个人经历和真情实感里凸显尊严和自信，展现着新时代平凡个体的奋斗与坚守。
“素人写作”是新大众文艺里最具代表性的现象，经过几年发展，正在从1.0阶段迈向2.0阶段。
1.0阶段的素人写作虽然出场很成功，但也在发展中暴露出一些问题，比如无论是媒体报道还是宣传营销，都过于强调他们底层劳动者的标签，如“菜贩作家”“农妇诗人”“外卖诗人”等。这使得“素人”的概念变得窄化，从泛指没有经过专业文学训练的普通人变成专指城市的底层劳动者。在标签影响下，读者也会产生一种猎奇心理，更想看到他们书写换了十几份工作、被困在计时系统里、被雇主刁难的苦难经历，“素人写作”被当成了一种底层叙事。
这些身份标签虽然能帮助“素人写作”获得更广泛传播，但写作者其实并不认可对于自己“底层”的定位，知道这暗含着一种权力不平等。一些人表示抗拒，一些人被动选择接受，还有一些人逐渐明白媒体所需要的是什么，会刻意按照媒体想要的模样塑造自己。但这也造成一个问题，当他们一遍遍重复、强化自己身上的底层标签、反复描摹过往的苦难经历时，实际上阻碍了他们对于当下生活的融入，于是会呈现出一种纠结、矛盾的状态。
从文学发展来看，对于这种基层劳动者叙事的过度追捧，使得市场上涌现了许多相似题材，仅外卖员的作品就出版了好几本，一些议题性大于文学性、语言不过关的作品也得到出版。在传统文学界，也存在对于这种充满异质性的劳动者文学创作盲目追捧的现象，把他们树立为典范的同时，却造成对另外一些群体的遮蔽，那些积极参与各种文化活动、日复一日练习创作、踊跃投稿的文学爱好者只因自己身份是退休职工、技术人员、公务人员，就错过了这一波风潮，不被看见。
以上种种，并不利于“素人写作”的可持续性发展，这样的热潮往往会很快消散。
好在最近“素人写作”出现了一些新的作品。
《我恋禾谷》是70岁老人王玉珍的第一部作品，收录了她根据自身与身边人经历创作的十个故事，呈现了北方乡村生活的细节与代际变迁。她的语言干净、直接，既保留了粗粝的质感，也充盈着丰沛的情感。王玉珍写作并不是因为生活艰难，只是想用熟悉的语言和表达方式，写出内心流淌的感觉，尤其经历了丈夫猝然离世，写作更成为她的渡船。
《花落了》是一部书写天津民间殡葬故事、探讨生死哲学的纪实文学。作者韩云是一位天津的民间入殓师，俗称“大了”。如果说死亡是一面镜子，“大了”师傅则是距离镜子最近的人。天津人骨子里的幽默和看惯生死后的豁达，使得她把悲苦的死亡写成了段子，讲给所有人听。书中记录了上世纪70年代至今九场深深感动过她的白事，映照出40年的人间百态和人情冷暖。
这些作品呈现了与之前“素人写作”明显的区别。
就创作者身份而言，与之前“素人写作”过分强调体力劳动者的身份不同，玉珍曾在中小学任教14年，教历史和政治，也做过13年的基层公务员，社交圈里也大多是教师和基层公务员。因为要撰写课件、公文、报告的缘故，虽然没受过专业的文学训练，但她依然有着比常人出色的文字功底。她也不像杨本芬老人一样窝在厨房里写作，而是有一间宽敞明亮的书房，可以伏在木质书桌上保持规律的创作节奏，一天能写两三千字。《花落了》也并非韩云第一部作品，早在2015年她就在豆瓣阅读从事创作，第一部作品《白事会》获得豆瓣阅读征文大赛非虚构组优秀奖，纸质图书也入选豆瓣年度读书榜单。经过十年的磨练，《花落了》的文学水平又上了一个台阶。
再看创作内容，这两部作品除了记录作者日常生活、工作外，更多把眼光投向他人，尤其是自己的身边人。《我恋禾谷》里大多是王玉珍亲人的故事，父母、秀儿、大正妈、方老二家、艾红艾春兄妹、表叔一家、老伴……他们都是最普通、坚韧的中华儿女。他们不只是故事里的人物，更是她生命的来处，每个人都对她产生了潜移默化的影响，通过对他们一生的回顾，也让王玉珍对他们有了跟以前不一样的理解。《花落了》里尽管有对殡葬业行规的介绍，但韩云更关注的是人。每篇文章都以逝者名字命名：姥爷、虾皮儿妈、傻二傻大、屌叔、三大爷、永强永旺、瓷娃娃、花猫、王子帅……记录了一个个鲜活生命的逝去。民间“大了”主要服务于周边的居民，所以韩云很多服务对象正是她的邻居、亲人。面对这些人的逝去，她的感情更为复杂，在为他们准备葬礼时，脑海中会浮现出相处的一幕幕场景。围绕着逝者又聚集了一组组家庭群像，有哥哥不忍从小一起流浪的弟弟死后感到孤单，第二天也跟着上吊自杀，有身穿忠孝的子女为逝者的房产打成一团，有儿子接受不了母亲突然离世把拳挥向“大了”，有父母请“大了”穿上蜘蛛侠的衣服骗女儿哥哥是被蜘蛛侠带走。如同电影《破·地狱》所传递的，人去世后，活着的亲人同样需要心理建设，那套流传下来的仪式也是为了给活着的人一个交待。
从传播来看，过去“素人写作”进入公众视野主要是靠一群知识分子的发掘和新闻媒体的报道：北大教授张慧瑜长期担任“新工人文学小组”志愿者，帮助范雨素和李文丽；陈慧的作品是被作家沈春儿发现并推荐给当地文联；在微博上贴出王计兵诗歌的陈朝华是资深媒体人，也是一名诗人。在报道“素人作者”时，媒体也会根据自己的调性对他们进行某种改造。
1.0时代的“素人作者”随手记录的、发表在朋友圈的文字仍需要通过图书、刊物、非虚构平台等中介才能抵达大众，缺乏一种即时性的反馈。2.0时代，普通人直接将作品贴在社交媒体上，直达读者。2023年母亲节前夕，68岁的王玉珍在小红书上发布了第一篇作品《感激母亲》，那时她还是先手写，再用语音转录成文字存在备忘录里，然后以截图的方式上传到小红书，几百字的短文记录了母亲勤劳的一生，有网友留言说：“看着你的一字一句让我流泪了，想到了自己的母亲，天下伟大的母亲都是一样的，我觉得你的母亲和我的母亲很像很像，我们都为拥有这么伟大的母亲而幸福而感动而感恩而怀念！愿我们的母亲在天堂快乐！”这一篇文章就有了600次的阅读。后来她写作一个又一个人物系列，拆分成几篇，每篇都配有一张自己拍摄的风景照片作为封面，图片和文字一样朴素。因为语音转录文字的缘故，王玉珍的文字带着口语感，就像是家里老人对往事的念叨，却感动了无数网友，尤其是年轻的读者，他们仿佛读到了自己爷爷奶奶的故事，当她写到隔壁村一对兄妹中被“换亲”的妹妹，读者评论是：“哎呀，这写的就是我奶奶的故事！我奶奶就是给我舅爷爷换亲的。”读者的正向反馈给王玉珍以继续写下去的动力，两年来她在小红书上积攒了30万的文字，终于获得了出书的机会。
“素人写作”的兴起，使得一群基层劳动者的工作生活、生命价值被了解并得到尊重。如今，“素人写作”进入新的阶段，人们跨越身份、代际的差异，收起猎奇的心理，更多望向自己的身边人、记录身边事，通过书写与阅读不光发现平凡人的不平凡、生活里的闪光，还激荡出情感的共鸣，这样的文学不仅是属于“素人”的，更是属于大众的。
（作者为文学博士，就职于中国社会科学院文学研究所）
