中国作家协会主管

“小说经常让我们能正式地洞察某个人人生的形态：我们能够看到许多虚构人生的起始与终结，它们的成长与犯下的错，停滞与漂浮。”这是詹姆斯·伍德的至理名言。这句话用在《巧克力糖》是极其合适的，小说《巧克力糖》的主人公是一位进城陪伴孩子的中年母亲，夫妻二人异地分居，常年靠打工支撑家庭和孩子教育，孩子有了出息，在城市定居以后，母亲跟随孩子来到城市生活——一位试图“进城”的中年母亲，屏息凝神地融入新的生活，但却无力把握命运的罗盘，油然而生出一种深沉的宿命感。

小说以“我”有限视角展开，絮絮叨叨向读者唠家常，这种姿态是松弛的，比如她与孩子如何相互陪伴，她如何适应新环境、更新生活方式，有了新的恋情——尽管这一切被自己亲手“掐断”了。她的自叙也似乎是中国式母亲的理想图景：为孩子操劳大半生，跟随进城享福，孩子工作稳定又非常孝顺。但小说的意趣在于，有一些沉默于冰面之下尚未言说的，以及溢出水面之外的部分，比如她进城以后，感官世界丰富了，情感闸门松动了。与此同时，一些关键细节也暗自埋藏在小说的细节之中。比如孩子的亲生父亲不是丈夫，这带来一种悬疑感；比如她既承受过家暴的痛苦，也拥有丈夫沉默近乎偏执的爱，这是既传统又现代的；比如孩子与爷爷的情感眷恋侧面反映出儿子作为留守儿童，成长中有巨大的缺失，这也为后文的抑郁症埋下伏笔；再比如“贪小便宜”的“三姐”，她的故事里尚未被言说的部分……最终，主人公面临命运的新挑战：孩子的抑郁症引发惨痛代价。

其实，单列小说的关键词：在觉醒与忍耐之间的中年女性，同时拥有爱与巨大沉默的母子关系，爱的萌芽与婚姻的束缚，抑郁症与当代年轻人生存境况等，都是当下时代极富意味的取景框，也都可以成为故事的矛盾冲突，但小说的腔调恰在不疾不徐之中，以静水深流的姿态，让现实主义文学的深刻性和典型性自然而然浮出文字的水面，让读者深思。换言之，面对这样一位普通的中年妈妈，唯有写出这芸芸众生如何“普通又不普通”，使这样的个体形象或者群像在文学版图中占据哪怕小小一角，这样的小说也是有价值和意义的。