中国作家协会主管

刘海栖的童话新作《豆子地大冒险》以乡间一块豆子地为舞台，讲述了生活在豆田中的小动物的日常生活，笔触欢快灵动，延续了一贯的“刘氏幽默”。在活泼有趣的故事之中，作者不动声色地融入对童年、对生活的思考，用小世界演绎大哲理，使本书具备了厚实而鲜活的“童年力量”。作为一名在小说和童话创作之间穿梭自如的作家，刘海栖刚刚结束了一系列现实主义题材儿童文学的创作，《三步上篮》《我们的乒乓球队》《游泳》聚焦于体育题材，塑造了一群热血生动的少年形象，有笑有泪，充满着回望童年的深情。正如作者所说，他的生活经验给他的故事提供了最为可靠的保障，《豆子地大冒险》同样取材于作者的生活，他的童年浸染于乡野——在堂弟带领下捉蝈蝈、逮蛐蛐儿、抓豆虫的经历，连同当兵后在部队驻地帮老乡干农活的体验，共同凝成了鲜活的写作素材，对今天生活在城市的小读者来说充满了新鲜感。在此基础上，刘海栖用奇幻的想象、夸张热闹的语调，真正做到了让童话“像一团火那样激荡读者”，带给我们畅快的阅读体验。“游戏性”是贯穿本书的关键词，这个无忧无虑的小世界中，居民们在男孩豆娃的带领下玩起了“打仗游戏”，又为了抵抗偷蛋贼毕鼠加打响了“鸡蛋保卫战”。两次“战争”，动物们都严阵以待，煞有介事地组织了“海陆空三军”，兼有“阴谋诡计”“见招拆招”，场面被渲染得紧张刺激，然而，作者总在“危机时刻”笔锋一转，突然卸力，以出人意料又充满童趣的方式轻松化解冲突，令人捧腹。这种处理方式完全复现了童年游戏的精髓：既可完全沉浸其中又可以随时抽离，有趣是童年世界的唯一准则。游戏不仅是玩乐，德国心理学家格鲁斯认为，游戏是儿童加强个人能力的方式，经过游戏，他们才能用个人经验来补充与完善自己的性格。在潜移默化中，小动物们在豆子地这个“预演场”已经习得了合作、策略、对朋友的忠诚以及如何在危机中保持乐观与灵活。

因此，即使第三章故事展开的场景从乡村转移到城市，城市中的“游戏规则”变得更为复杂，角色们甚至陷入了真正你死我活、弱肉强食的危机。但为了拯救伙伴，它们在豆子地产生的那种朴素的道义与英雄气概迸发出强大力量，大公鸡黄爪子将“我们都在豆子地待过呀，在豆子地里待过的当然是朋友”作为信条，与其他小动物们一起瓦解了蟋蟀搏击馆的阴谋。从豆子地的单纯嬉戏到城市中的复杂博弈，空间的转变，暗合着人生终要从童稚迈向更加广阔的天地，但小动物们自由纯粹的心性并未改变，并且依靠着这份心性战胜了城市的功利法则，其中包含着作者对“游戏精神”本质的深刻思考：它不仅是童年快乐的源泉，更具有坚实的力量，是儿童的成长基石。刘海栖以大量鲜活的对话、极具画面感的文字、幽默甚至略带无厘头的语言风格包裹着这些哲思，让“游戏感”在字里行间自由流淌，极具叙事智慧。尤为深刻的是，尽管作者呈现出了城市中复杂甚至严酷的一面，但在危机解决之后有些动物仍然选择留在城市，如蝈蝈铁皮因为城市中有人珍视它的鸣唱而留下，有的角色则选择远行，此举突破了佩里·诺德曼提出的儿童文学“在家——离家——归家”的写作模式，它们通过“自觉”的抉择，彰显了豆子地涵养出的真正精神价值：它是一片乐土，但绝不封闭，它充满怀旧气息，但不会使人依赖、沉溺其中，而是一个赋予个体“离家”勇气与“安家”底气的精神家园。

在本书结尾，豆子地聆听故事的居民已经换了一批，这是一种关于童年的隐喻，没有人一直停留在童年，但一直有人会经历童年阶段。在童年时期奠定的精神底色，“友谊、勇敢、诚实、互助、善良、重诺以及一点小小的、不招人讨厌的狡黠”使人能够基于内在价值观做出成熟的选择，获得独立面对世界的“主体性”。就像刘海栖曾经说的：我们像草籽一样，被风刮过来刮过去，在所有的地方生根发芽长大，长成自己的模样，为生命发出自己的声音，亮出自己的姿态。人远比自己想象得要坚韧，此心安处，便是吾乡。豆子地这片微观天地，是童年精神强大生命力的具象化证明，它如同沈复眼中“以丛草为林，以虫蚁为兽”的奇幻世界，或鲁迅笔下油蛉低唱、蟋蟀弹琴的百草园，是一片以无限想象灌注有限空间的乐园，延续着儿童文学书写“小世界”的传统。刘海栖息通过豆子地里那些微小生灵的热闹欢腾，将一份带有泥土清香的自然之礼，一份阅历深厚的长者回望童年后备下的生活之礼传递给读者，在当代儿童文学园地中开辟了一片生机勃勃的豆田。