颐和园的前世身，清漪园的今世影
“虽由人作，宛自天开。”中国著名古建筑园林艺术学家陈从周在《园林清话》里反复强调这句话，园林叠山理水纵然有人工斧凿的痕迹，但呈现出来的状态必须是自然的，而非造作堆砌的模样。陈从周的园林艺术理论，有着金圣叹批注《红楼梦》那般的地道与细致，褒贬之间皆有情趣，还带着难得的幽默感。他将中国园林与昆曲的意境美学相融合，笔下既有“如花美眷，似水流年”般的小园香径独徘徊之景，也写出了南北园林的各有千秋。当我反复研读他的《园林清话》、以此奠定理论基础后，再来看贾珺教授的《颐和园》，自会别有一番情趣。
如果您对颐和园及其前身清漪园不甚了解，甚至总也分不清圆明园和颐和园，不妨去读贾珺的《颐和园》。这本书贯穿了颐和园的前世今生。贾珺从园林建筑的专业视角出发，梳理史料并萃取精华，引用清代庆典古画、样式雷图样与烫样、清华古建筑测绘图、清漪园建筑复原图、颐和园实景照片等辅佐内文。字里行间，既有乾隆御制诗中的自我陶醉，也有前山湖水的威严疏朗、后山溪河的曲径通幽，有繁华的佛教琉璃建筑，也有慈禧的重建之举与享乐往事等。
从历史维度来看，颐和园是清漪园的留影，清漪园是颐和园的真身。清乾隆十三年后，一系列制度变得严苛，皇家禁地绝不允许任何人擅闯，即便大报恩延寿寺山门丢失一个铜环，偷窃的宫户也会被按实犯死罪例处斩。果郡王听手下人说清漪园风光优美，便偷偷从南如意门撑船入园游玩，实际游览范围不过南湖岛以南。乾隆发现后对其重罚，令他上缴多年的白银和禄米，果郡王就此交出了颐和园历史上最昂贵的“门票”。正是皇家御苑的这一系列传说，让今日颐和园的平民化显得尤为可贵。
常年流连于颐和园的人，往往对乾隆时期的清漪园更加向往。清漪园是乾隆盛世的缩影，那无双风月凝结着乾隆的苦心孤诣，他将最爱的江南风景与西湖格局，悉数搬到这片小小的瓮山泊，每一处景致都尽显华丽圆满。万寿山两侧的楼阁多从二层起步，以此彰显皇家实力与帝王尊严，它们隔远山彼此呼应，相映成趣。要读懂颐和园，我们必须先去想象那已消失的清漪园。贾珺在书中将这些景致的历史一一钩沉：皇家或私家园林的各种造园手法，各朝代对自然景致的巧妙模仿，权贵们“衔远山，吞长江”的野心，乾隆为廊亭轩榭的命名，以及让香积佛国现于尘世的繁华琉璃……清漪园的佛教建筑对琉璃的重工运用，不仅以“通感”的艺术手法，将漫天花雨的香气赠予世人，更在后世接连不断的火劫中，为人们留下了众多珍贵的琉璃建筑。由于大火无法烧毁琉璃，且万寿山东西两侧有土方隔离，五方阁、转轮藏、智慧海、画中游和多宝塔等缤纷绝妙的琉璃建筑才得以逃过一劫，正如乾隆所盛赞的“黄碧彩翠，错落相间”“黄金为顶，玉石为台，千瑞佛相，一一具足”。初代佛香阁曾立于万寿山正中央，它与大报恩延寿寺一同化为灰烬，仅余石基空自嗟叹。好在慈禧复建了佛香阁与排云殿，而须弥灵境与香岩宗印之阁，则永远成了样式雷图纸上的二维记忆。
老夏宫圆明园造园历史悠久，中西合璧，冠绝天下，无出其右，更享有“万园之园”的美誉。而清漪园的一切，是乾隆举盛世之力，不惜挖湖填山，为自己精心营造的浪漫帝王梦。这两座夏宫繁花似锦、令人目不暇接，堪称清代皇家园林史上最耀眼的明珠，清皇室几代人在此流连忘返。然而一旦国力衰退，敌军入侵，它们注定如绿珠般香消玉殒。
据史料记载，1860年10月6日，英法联军长驱直入京师，绕过东北郊，直奔圆明园，咸丰帝仓皇逃往热河行宫。当晚7时，侵略者闯进圆明园大宫门，20余名太监在出入贤良门内与敌人交战，因寡不敌众，以身殉职。随后，法国侵略军攻占圆明园，管园大臣文丰投福海自尽。次日，侵略者开始劫掠。10月18日，3500名英军冲入圆明园，纵火焚烧，将三山五园付之一炬，火光持续三天三夜未熄。英法联军甚至扬言要炮轰清宫，恭亲王奕䜣为保全皇宫，只得急切求降，签订了《北京条约》。
光绪年间，慈禧以颐养天年、操练北洋水师为由，开始秘密修建颐和园。她本意是重修圆明园，但因工程过于浩繁，财力不支，便拆用圆明园的建筑石料等来增补颐和园。光绪时期的财政同样无法支撑清漪园的大规模复刻，颐和园工程不仅挪用了北洋水师的经费，还让福建和广东的海关出资。据贾珺分析，颐和园的工程总价也接近清漪园的造价，但有些亭台楼阁注定无法再现于世。比如，颐和园现存“一池三仙山”的格局，除了游客常去的南湖岛、现已无法进入的藻鉴堂，最为神秘的当属治镜阁。治镜阁是个完全的孤岛，只有划船才能接近，有人传言它是座“水牢”。贾珺的书中收录了两张样式雷绘制的治镜阁画样（现藏于中国国家图书馆），以及清华大学建筑学院提供的一张珍贵的治镜阁旧照。我曾在耕织图对着治镜阁画样看了3个月，始终无法想象它的实际模样和复杂构造，只觉得它像蛋糕或城堡。直到看见这张实物图，才见其上亭台如百花次第绽放，布局精巧、各司其位，秀美无双。贾珺在文中提到，这是典型的仙山楼阁模式，从北宋张择端《金明池夺标图》中的“水心殿”、乾隆年间贾全《登瀛洲图》中的“仙山圆台楼阁”，到长春园的海岳开襟，都是相似的主题和设计，中式园林的审美也隔着漫长的时空一脉相承、遥相呼应。可惜，在颐和园的重建工程中，治镜阁被慈禧下令拆除，石料被挪去补给山前工程。早些年，每到水面结冰时，人们还能沿冰面走到治镜阁的残基旁，看见仅存的那块乾隆手书“蓬岛烟霞”的巨型石额倒在荒草中。
在颐和园轮岗时，我接受过讲解员培训，背过东侧主要旅游景区（从东宫门到石舫）的几十页导游讲解词，无数朋友来颐和园，我都亦步亦趋地给他们做过讲解。除此之外，我又在佛香阁、南如意门和耕织图水操学堂待过半年，做过检票员和守殿人。因此，我对贾珺《颐和园》里“移天缩地在君怀”的各种景色都较为熟悉。我既在山水其外，又可洞观其内，在平庸琐碎的工作里颇得乐趣。于我而言，这本书是查漏补缺，在志书史料之外，我新得了许多细节知识，确是“微风香气满银堂”。
颐和园的影逐渐淹没清漪园的身，山水对开，堆云积翠，前世尽是黄粱一梦，今日它已盖世无双。
（作者系青年作家）
