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2024年暑期，改编自国风漫画《伞少女梦谈》的动画电影《伞少女》在国内上映，以唯美的美术设计和密集的非遗元素受到广泛关注。

故事在万物有灵的奇幻世界观下展开，被人类使用过的器物具有灵性，且有着与人类相似的形体，被称为“物灵”。物灵们以完成主人的心愿为己任，而念物阁则是收藏世间奇珍异宝的地方，也是物灵的栖居之地。电影《伞少女》便是讲述念物阁中的物灵为了完成各自的心愿而不断追寻、不断成长的故事。

故事的主人公青黛是一柄青罗伞，原属于前朝公主所有，后来公主将其送到念物阁保管，并希望她陪伴同在念物阁的前朝将军的黑玉剑忘归。但忘归一心一意为主人复仇，借助古镜的力量逃出念物阁，于是青黛同少年工匠墨阳一起踏上追寻之旅。

跟随青黛与墨阳的脚步，电影表现出含蓄动人的情感。在中国传统文化表达中，器物本身便寄托着人们的思念或思想，文学创作中亦常用借物抒情、托物言志的手法。旅途中，一行人替“小梳子”的主人送出一封迟到许久的信，帮助“梨花簪”打开母女间的心结，协助“鹰笛”开解节度使的愧疚。故事里的爱情、亲情、友情，皆是遗憾之下的圆满，阴阳两隔的痛苦、世事无常的蹉跎，知音难得、心事难诉，误会与追悔，终究是“来不及”与“求不得”的喟叹，留在世间的人只能摩挲着器物，任孤独的思念像潮水蔓延。这种寄情于物的情感表达在东方文化语境下是圆融和优美的，它让感伤意蕴深远，让遗憾余韵绵长。

影片画面清润柔和，色彩明亮流丽，表现了华丽唯美的东方美学韵味。影片的场景中，展现了大量古典建筑与园林景观。如念物阁，以中国传统阁楼式建筑为主，飞檐斗拱、雕栏画栋、朱漆柱门、木雕花格，内有回廊曲折复杂，也有庭院精致典雅。节度使府的建筑则有苏州古典园林的特色，园内亭台错落，山水交叠，花木繁茂，长廊曲折通幽，更有匾额楹联、碑石摆件来映衬文人写意山水园林的审美意趣。此外，影片中有大量自然景观的描画，展现了中国山水画的意境之美。野草葳蕤，桃花灼灼，梨花如雪，蒹葭苍苍，人在画中，景语便与情语交融，让故事中人物的情感与山岚云霭、暮阳晚风一起流入观众的心间。

影片以物灵的视角展开，出现了大量形制各异的器物，其中还有非物质文化遗产技艺技法的展示。在念物阁里，青黛甫一出场，便见到青铜神树、鱼灯、生肖石翁仲、泰山石敢当、油纸伞、螺钿妆奁、牡丹纹和龙纹大瓷瓶等器物。在阁内游走时，又见到三彩方形瓷枕、天球瓶、台绣、漆器、歌舞俑、龙鳞装书、帛书等器物。当她与忘归相见，鸟形青铜烛台的烛火荧荧，巨大的藻井与垂花柱将空间拉出无尽的纵深感，仿佛在暗示两个人内心的距离。及青黛与墨阳相见，墨阳展示繁复精巧的鬼工球，火光融融，玲珑剔透的投影充溢房间，光影流淌，如同二人温暖的邂逅。及二人踏上旅程，为梨花簪的主人扎起绒花，听她披戏服，唱越剧，曲调婉转悠长，如命运颠沛凄惶。在节度使府内，二人遇到鹰笛，鹰笛是少数民族地区的古老乐器，笛声清越明亮，像节度使与故友的友情消散阴霾。随后，当古镜作为反派意图毁坏念物阁时，影片又展示出不同时期、不同器型的古代铜镜。如八角葵花镜、四神搏局镜和各种缠枝纹、花卉纹、乳丁纹镜。至于主人公青黛的青罗伞和忘归的黑玉剑，则以宫廷礼器的形制出现，青罗伞伞面阔大，流苏繁密，辅饰成串珠玉。黑玉剑器形古朴端庄，镶金嵌玉。故事里，“器与人”如同“身与影”，相互映照，互成寓言。

就叙事而言，《伞少女》的故事并不连贯，甚至单个故事本身，也更像一则小品，像一段诗性的独白，或是一篇散文式的白描。作品更关注情绪的细节，更在意通过视听语言去打动观众。在故事的单个片段里，细腻的处理手法的确显得语挚情长、情真意切，但它传递的情绪是孤立的，并无法与下一段故事完成接续和累积，因而，尽管青黛不停追逐忘归，忘归也一再声明自己不愿沉寂，观众却始终无法与之共情。这是作品的遗憾之处。

不过，值得称道的是，在3D动画作品大量占据市场的当下，《伞少女》这部二维动画以精美的画面、精致的细节打通中国传统文化与当下流行文化的脉络，让传统文化的器物之美、情境之美与美学意义上的意境之美、情韵之美融会贯通。它含蓄但不晦涩，绚丽但不浮艳，它用爱与救赎的故事，酿了一尊温柔的酒，等有人在风雨中记起相思、牵挂与念念不忘，它才会变得热切又澎湃。