诗集《黑与白》：甘南大地的歌吟
诗人黑小白来自甘肃省甘南藏族自治州临潭县，他的诗集《黑与白》聚焦甘南地域与乡土，不仅关乎自然地理，还涉及地域文化与心灵密码的解读。作者擅长运用细节刻画营造画面感，多采用白描手法，利用画面纵深和词语多义进行在场抒写，让诗歌质地坚实、质朴真切。
在诗集开篇《辽阔的事物》中，诗人的视角在深秋的甘南不断切换，而地理的甘南与心灵层面的甘南不断融会贯通，形成饱满的诗意，同时诗文中潜隐的色彩也是一种锦上添花，所饱含的生长、生活、生命内涵的寓意就水到渠成了。如果说《辽阔的事物》是散点聚焦式写法，那么《落日》则是利用透视法则展现出诗人内心隐匿的情感。作者将“落日”这个司空见惯的自然现象，进行了对比互文的处理，“更多的时候，我看着落日/一点点地被夜色扯到青山背后/像身不由己的我们，被时光牵引着/逐渐失去光泽，消失在黑暗中”。诗人对于生存境遇，对于人生的悲欣交集有着切肤的体味，而正是通过“落日”这种自然现象，引起了诗人内心深处的共鸣。这种共鸣带着由此及彼的联想，在移情处理后，诗人从落日里领悟了生命的轨迹。落日是一盏明灯，给予诗人心灵层面的烛照。
诗集中有关雪的诗歌占比较大，雪既是自然现象，也是时光与命运的隐喻。在不同语境中，雪呈现出不同寓意。如在《雪中的父亲》里，雪象征着诗人成长的阻碍和生活的压力以及命运的重负；《深秋的九月菊》中，雪与九月菊的关系映射出自然与生存境遇的关联；《盐》中，母亲的白发如同雪，加深了命运之诗的底色；《梅花笺》展现出甘南隆冬，凸显生命与自然的状态。雪成为独特意象，是诗人情感的发酵池，冷色调抒写促使诗意喷薄而出。
作者对家乡感情深厚，甘南的地域元素在他诗歌中有所体现，诗歌呈现出的辽阔、拙朴、醇厚是乡愁的外化，饱含多种生命意识主题。诗集题目暗含二元设问与寻找终极答案的意图，很多诗歌都在侧面作答。例如《美仁草原》，草原成为诗人情感的寄托，诗人在此与自然对话，治愈心灵，该诗也是甘南大地的诗性写照，体现出诗人的赤子情怀。甘南大地与诗人心灵相互映照，诗意不再局限于个人情感，上升到公共话语层面，展现出甘南的精神属性。
《九月的忧伤》让作者联想到《拾穗者》，诗人在丰收之际仍流露出忧伤，关涉衰老、离别等主题，使诗歌具有厚重感，间接完成对甘南大地的歌吟。黑小白对乡愁的表达不仅限于草原，还涉及河流湖泊，地理与心灵版图交融，构成极具地域特色的画面。受甘南地域文化影响，诗集中情感叙事诗多具有静谧、安详、温情的特点。如《地标》通过对比母亲与中山桥两个地标，使其成为天下母亲的代言人。互文对比是黑小白诗歌创作的常用手法，借助细节营造情境，展现出诗歌中的多种情感。《报纸》则体现了诗人与父亲之间的亲情和精神共振。甘南多样的地理形态在黑小白的情感叙事诗中有所体现，如《白月光》通过黑白对比，凸显诗集的色彩辨识度。
黑小白的诗歌聚焦生命体验和地域文化书写，色彩辨识度高且体现在诗意内容上。不过，其诗歌存在直线叙述过多、散文化倾向明显、诗意呈现手法不够丰富等问题，在语言凝练度、跳跃性、内部空间建构和整体张力营造等方面也有待提升。
（作者系作家）
