中国作家协会主管

《大风暴》是我2023年完成的一部长篇小说，也是我的第19部长篇小说。它突破了我以往以警察为主视角的创作模式，转用一个“狗仔记者”作为主视角切入。在看守所的审讯室里，杀人犯与记者一问一答，勾起了十年间云波诡谲的江湖往事，最后警察和记者为罪犯搭建了救赎之门。小说的章节目录也另辟蹊径，由我喜爱的经典电影名组成——“非常嫌疑犯”“雨中曲”“勇敢的心”“教父”……每个标题对应相关的故事。谈及这部小说的创作，我更想说的是技术上的一些问题。

2008年后，我竞聘成了探长，从幕后走到了台前，获得了主办案件的机会。在我当时侦办的诸多案件里，有一起案件始终未破，嫌疑人也如人间蒸发，毫无线索。但没过两年，几位刑警就来单位找我，说我上网追逃的这名嫌疑人的尸骨在某河道被发现，而凶手竟是案件中的一个证人。我听了十分惊讶，经过与刑警们的协同作战、抽丝剥茧，最终还原了事实。原来那个证人才是案件的真凶和始作俑者，他为了设置“隔离带”和“防火墙”，把一名关系人推到台前，让其成为傀儡和替罪羊，而在案发后残忍地将其杀害。这是一起离奇的案件，也是一个先天优质的故事胚子，里边牵扯到人性、欲望、贪婪、仇恨等诸多可以放大的细节和可以深究的问题。我当时刚完成一本小说叫《狂探》，本想立即动笔，但权衡之后觉得自己笔力不够，想养养再写。这一养就是十几年。

在这十几年中，我当警察办理各类案件，结交五行八作，体味百态人生，同时作为一名作家听别人的故事，搜集素材，都让我的笔力有了一些进步，而且随着年龄的增长，对当初经历过的一些人和事也有了更成熟的看法。于是在2023年我完成《打击队》之后，便着手开始创作这部小说。在我整理素材之际，才惊讶地发现，这十几年积累的录音、文字素材，竟有几十万字之巨，其中不乏几百段由几十字到上百字组成的灵感碎片。于是我告诉自己，要想写好这部小说，必须要解决两个问题，那就是如何切入、如何展开。

第一，如何切入。我像个设计师一样地模拟了好几个切入的视角，比如以犯罪嫌疑人为主视角，写他的发迹史、堕落史，类似于《美国往事》；或者像《沉默的羔羊》那样，以扑朔迷离的视角进入，然后剥洋葱似的层层解开迷雾的真相；抑或像《肖申克的救赎》一般，将主场景设置在看守所之中，用叙述的方式承接过去和现在……但面对这么多的切入点和庞大的世界观、素材体量，我知道，一旦按常规的套路顺着写，势必要达到四五十万字，那样不仅费力不讨好、冗长拖沓，还会稀释焦点、失去重心。于是我便尝试，能不能让这三个视角同时发力，构成一个立体、多面、长河式的故事架构。用《美国往事》的概念写出在中国改革开放经济大潮突起中，每个人面对未来、面对欲望、面对突如其来变故的不同选择，而不同的选择必会酿成不同的结果；以《沉默的羔羊》的视角作为故事主线条叙述的结构，让其中的起承转合、发现与突转以扑朔迷离的手段抽丝破茧地呈现，用有效的阅读快感带读者进入故事；最后以《肖申克的救赎》的模式提升人性高度。

第二，如何展开。我需要将这个庞大的故事化繁为简。我做了一个技术性的选择：我把故事分为三个时空，过去、现在和未来。只要写到过去，就以“我”的第一人称呈现，将大量文字压缩成叙述，有的情节看似一笔带过，但只要延展就有起承转合的矛盾冲突；而只要写到当下、现在进行时，就以第三人称呈现，让读者成为第一视角，看着诸多人物在迷雾中前行，让读者随着警察一起探案、产生共情；当写到未来，便是层层反转、否定之否定，以此形成三个时空的交织叙事。从整体架构上，我选择了三层的地理空间，第一是看守所内，记者与嫌疑人、警察与嫌疑人的采访与审讯；第二是看守所外延展的广阔空间和探寻真相的无限可能；第三则是游离于两层地理空间之外的、嫌疑人叙述的平行空间。最后是三个不同身份的主人公，一个警察、一个记者、一个嫌疑人，让三个主人公相互博弈，最终形成合力查出真相。

于是《大风暴》这样一个横跨十余年、囊括多达十余个人物的故事，最后以24万字的体量呈现。虽然仍有诸多不足，但我在创作中努力进行了摸索和尝试。当然，技术只是技术，如果构思拙劣、故事内核空洞，再好的技术也难以支撑。但我相信，在我真诚的努力下，这个由真实案例改编而来、经过十多年生根发芽孕育的故事胚子，应该能长出与众不同的果实，呈现给广大的读者朋友们。也希望读者朋友们能给我反馈，让它能成为我日后创作的反光镜。