朱秀海：天心在民
我这个月69周岁，明年就70岁了。70年行走人间，一个很重要的见识就是人心不止一层。人心的多层，用音乐词汇讲就是复调。复调由两段或两段以上的声部组成，同时进行、相关，但又有区别，各自独立而又和谐统一为一个整体，彼此形成和声关系。不同的旋律同时结合叫作对比复调，同一旋律隔开一定时间先后模仿称为模仿复调。想想天下的人心，包括我们自己的心灵，是不是这样的复调？
世间有光明和黑暗，这不以善良的人的意志为转移。面对黑暗，像这篇小说里的英雄警察崔无畏，比他更年轻一代的警察小耿，乃至于貌似很凶、其实心思缜密的副局长关局，他们虽然身为执法者，也只能在法律范围内行动，而世界上所有的罪犯，却可以利用一切法律和社会正义管不到的缝隙，乃至于利用拥有资本直到直接的霸蛮来祸害这个社会。但是好在即便是警察，他们的心也是多层的，心灵的音乐也是复调的，像我们一样，他们每一个人也都有另一个我，面对恶势力时，这另一个我也在发挥作用，复调的音乐也在奏响，正义也在这里发声，而智慧也就随之产生了。这成了我们必须坚信世界是好的、活在人间是值得的信念的强大根基。另一个我加入到以法律为名的行动中，可以让我们用既不违反法律又能让罪犯受到惩罚的任何一种方式行动。这其实也是我们这些善良的人与恶人斗争的重要手段甚至主要手段。我们拥有了这样的手段，同时也就让我们自己和世上所有的人看到的世界光明起来。
时间是这篇小说的经线，有现实的时间和崔无畏一直在等待的被遮蔽的时间，而正在发生的故事则是它的纬线，后者使小说有了节奏感。如果读者细心地读一下，就会发觉督察室里走得不准的钟和崔无畏腕上的表既让小说的节奏显得分明，让它显出了应有的跌宕起伏，还充当了故事向前发展的诱因，引导读者关心它下一段将怎么发展。我个人认为任何一位小说家在技巧方面最重要的功课就是学习和掌握节奏。先把你的故事想透，成为一个迷雾重重的故事，然后再用时间这把刀把它切成一段一段，形成节奏，再把它们连接，前面的每一段都是后来某一段的铺垫，同时又是为后来每一段施放的烟雾，为的是撒上一把土迷住读者的眼，让他搞不清楚刃锋所向，敌人在哪里。中国人喜欢中国戏曲，最痛快的一刻就是抓住奸贼，有句话叫作不抓住奸贼不煞戏，所以你只要放着奸贼不抓，净跟他扯别的，他是不会放下小说不读的，他会骂你扯些什么犊子，为什么明知奸贼在哪里，却不直奔抓奸贼的一场戏。但小说家是干什么的？陪你玩的。我要到我的把戏玩完了，才抓住奸贼，让你痛快呢。所以不要这么快地抓住奸贼也是小说家的基本招数（都说到众所周知的地方了）。
真正重要的还不是这个。我们每个善良的人心中都有“另一个你”，正义之所以不管历经多久都能得到实现，是因为“天心在民”。这话不是我说的，是孟老夫子说的，他在两千年前就说过了，“天心就是民心”。天心向善就是民心向善，只要人间还拥有这个，像小说中“魏不够”父子这样的奸贼总是会被抓到的。我们活了一生，天天不是都在看这样的好戏吗？
感谢《中篇小说选刊》转载这篇小说。更盼着读者朋友们喜欢这篇小说。你们喜欢的是小说，我受到的是鼓舞，因为我又看到了那句话：天心在民。
