中国作家协会主管

简介

小说的主角高阳是个孤儿，六岁那年他穿越到平行世界，在一个五口之家开启了温馨快乐的生活。直到十八岁时，高阳才意外发现这个世界危机重重：许多“人”都是由兽伪装的，真正的人类比例只有万分之一，一旦人类的身份被兽得知，兽会卸下伪装进行猎杀。高阳在即将暴露人类身份之际获得幸运系统，成为了得知世界真相的觉醒者。为了在异兽世界获得更多生存能力，高阳加入觉醒者组织，与同伴们展开了对抗邪恶势力的惊险之旅。

推荐语

彭湃的《异兽迷城》是都市脑洞文中的新晋热门之作，讲述了一个少年穿越到异兽伪装的神秘世界，与同伴一起守护人类的故事。作家在设置以高阳为首的主角团队的进击路线时，既没有采用以往“逆袭开挂”“一路高光”的写法，也没有迎合当下“扮猪吃虎”“反转打脸”的风潮，而是通过奋斗过程中主角的亲人、朋友、队友的逝去诠释生命存在价值的永恒主题。他们了解并掌握了异兽世界的生存法则，仍然义无反顾地选择献出自己的生命去完成理想、保护他人。这种流着血泪的悲情式写法让无数次命悬一线的冒险经历得以跳出“YY”式的精神胜利法和“大团圆”结局，在理想与现实、生与死、义与利的抉择困境中体现人类对于生命价值的终极思考。

从某种程度上来说，《异兽迷城》能够以月更模式在爽文盛行的免费文平台获得百余万读者和高分评价，恰恰说明了现实理性对脑洞文创作的重要意义。不论身处现实世界还是故事世界，理想之路皆非坦途。从十二生肖的黑马到麒麟工会的七影长老，再到创建九嗣组织成为队长，高阳的身份经历了三次转变，行动目标也由探寻世界真相、打开终焉之门转变为拯救人类，故事主角在摸索和试错中不断地完善自我，格局也实现了从“小我”到“大我”的跃升。除了主角之外，作家还创设了颇为出彩的配角群像，尤其是对于王子凯、初雪、黄警官、罐头等角色的塑造走出了工具人、贴标签式的配角滥觞，许多名场面让人有为之泪目的冲动。“燃尽最后一丝生命，便是王冠，流干最后一滴鲜血，即是加冕。”面对欲望、诱惑、谎言、背叛和生死考验，高阳和他的同伴始终坚守本心，用勇敢、真诚、信任、敬畏、牺牲等可贵品质在异兽迷城中重新书写了何为大写的人。

延伸阅读一

关于作者：所有的弯路，其实都是捷径

彭湃的写作之路起步较早。他在读初二那年凭兴趣写了一篇《最终幻想》游戏的同人小说，那时同人小说的概念还未流行，但他最早的创作已具备了网络文学的基因。上高中时，彭湃经常翻阅《科幻世界》《萌芽》《九州》等杂志并四处投稿，也在榕树下网站发表小说。高中毕业后，他成为了《紫色年华》杂志的签约作家，在同时期的青春杂志上发表了大量短篇小说，2010年出版第一部长篇小说《再见，彭湃》，此后又陆续出版了《空城少年》《我送你的年华还留着吗》《女孩不哭》以及“青春三部曲”《当我们的青春渐渐苍老》《当我们的青春无处安放》《当我们的青春渐行渐远》等多部小说。

作为一名传统出版市场的作家，彭湃在被问及为什么会转向网络写作时，他坦言这些年传统出版的黄金时代已经过去了，传统出版越来越难。一方面，他上网写作是由于生存压力的倒逼，另一方面是因为他一直喜欢看网文，高中时期也经常在榕树下等网站写网文，转向网络写作算是水到渠成。回顾自己的创作经历，彭湃感慨：“所有的弯路，其实都是捷径。”他说：“刚开始选择写青春言情小说属于阴差阳错，因为我从小爱看热血漫，想写玄幻、幻想、科幻之类的题材。但由于有工作室和出版社签约写作，当时没得选，只好硬着头皮写青春言情，后来逐渐写出了自己的风格，也开始热爱这个题材，一写就是十几年。”转型成为网络作家后，彭湃才发现自己独特的创作优势。在玄幻、修真、科幻等类型创作中，大多数网络作家都会选择向外探索。因为在一个世界里面，尤其是架空大陆那种世界，只有世界架构的板块足够大，国家、文明、种族这些才能无限的扩张。而彭湃却另辟蹊径，选择了一条朝内部探索的道路。《异兽迷城》看似是在写人与兽，实际上写的是人性、人心、兽性、神性之间的辩证关系。在谈到小说的世界设定时，彭湃说：“我的作品看上去好像体系大，其实又会觉得很小。主角的活动范围就是一座城或者是一个迷雾世界，关在一个很小的监狱里面的感觉，但是它好像又能看出很多东西，因为我一直在向人物的内心探索。你会觉得里面每个人都很真实，因为我试图让每个人有血有肉的活着，不是说作为故事里面的一个走线、一个背景板出来一下就没了。”而之所以能做到这点，彭湃将其归功于十几年来的青春言情写作功底。如何让故事人物更加丰满，如何描写细腻的情感，如何表达青春向上的张力，彭湃当年在传统出版市场走过的弯路，如今都变为了网络创作的养分。

都市脑洞是近年来兴起的热门网络小说类型，彭湃认为自己的作品《异兽迷城》之所以能够获得广大网民读者的肯定，主要是源于生活化的写作特色。他说：“都市脑洞重要的不是脑洞而是都市，因为网文里面不论什么题材脑洞都很大。这个都市不是指城市，就我的理解，都市主要强调的是生活化。”故事中的主角高阳所在的世界是虚构的，他身边的许多亲人朋友都是兽类，但是对高阳来说，亲情、友情、爱情都是在这个世界真实发生的。彭湃花了大量的笔墨去塑造主角的日常生活、日常情感、人物关系，并以此为基础在异兽世界中建构了人类的认同感、存在感、安全感。在提及创作理念时，彭湃说：“我的小说里面有一个内核的表达，‘世界是假的，爱是真的’。实际上，不管当初的传统写作还是现在的网文写作，人的精神追求、情感追求其实是相通的，就是看你如何换一种方式把它包装好。如果说只有幻想的部分，而生活化的部分比较少，或者直接剔除掉的话，可能就不是我的创作初衷。”

延伸阅读二

关于相关类型：如何写出脑洞文的现实感与本土化

近年来，脑洞文以富有想象力的设定、反套路的情节打破了类型创作槽模，掀起网文变革的潮流热点。与大多数天马行空、欢脱玩梗的脑洞文相比，《异兽迷城》以冷峻的现实寓意对“一爽到底”的爽文创作模式进行了反拨，使脑洞大开的创意获得了贴地飞翔的动力。

《异兽迷城》并不满足于向读者讲述一个大型的狼人杀故事，人与兽的设定颇具现实隐喻的意味。小说把兽分为贪兽、痴兽、嗔兽、妄兽、生兽、死兽等种类，其中又设置了寄生者、寄宿者、迷失者、伪装者、吞噬者、杀伐者、号角者、至暗者、观察者、光临者等多种类型。可见，即便是在兽的世界也拥有不同的社会分工和关系网络，兽的多重隐喻与现代主义创作的变形手法相似。作家将人与兽、人与人、组织与组织之间的利益纠葛、情感羁绊写得荡气回肠。故事中，有的兽在与人的相处中逐步建立了深厚的感情，用爱来克制杀戮之心，甚至愿意为了保护自己珍视的人而献出生命。兽从“人味”到人情再到人性的本质转变，让小说不再停留于丛林法则里的搏杀游戏，而是探寻和抵达更深层次的人文意蕴。与此同时，人类对于兽的理解、关怀或信任，也为危机四伏的世界带来脉脉温情。相反，有的觉醒者在对抗兽的过程中，异化成了极尽残暴手段的杀戮机器。作家将人性失落的一面通过人物追踪的方式隐现于故事支脉中，他们的凄惨结局带有警示和劝诫意义，由此反衬出人之所以为人的价值所在。从整体上看，人与兽的博弈之路充满了艰辛和波折。二者之间呈现猜忌、敌对、友善甚至是救赎等多变的角色关系，角色关系的变动源于复杂而细腻的情感流动。这不仅让故事角色富有血肉感、灵动感和灵魂感，而且给整部小说灌注了生机和活力。

如何在脑洞文中探索本土化创作的可能性，《异兽迷城》为当下的网络创作提供了一个参照方向。作家彭湃致力于在异世界中恢复生活的现实感，因而在小说前期有大量的篇幅描写主角的高中校园和家庭生活。譬如，小说开篇写到主角高阳面对青梅竹马时的心仪对象，那种想要表白而又迟迟未说出口的心理状态将中国式校园的暗恋现象描写得惟妙惟肖。又如，高阳的父母对他的学习期待和细碎而暖心的唠叨，非常符合中国式父母的教育方式。甚至小说在写到主角团队获取符文回路的冒险经历时，也能很好地将玩“笔仙”之类的校园怪谈、游戏打副本的设计、二次元文化等结合起来，这类高中生课后闲聊的常见话题与青年娱乐文化的结合，给读者带来了极大的代入感。彭湃曾提到看《哈利·波特》时的感受，他们的校园生活在我们看来时而亲切、时而陌生，因为哈利·波特是西式校园文化滋养出来的，我们的校园生活也应该作为本土文化的一种输出方式。以往提到中国文化输出，人们总会想起中国功夫、大熊猫等文化符号。彭湃将中国的十二生肖、四大神兽等古老的文化符号中携带的个性、气质、精神融合到故事中，体现了脑洞文的本土化特色。《异兽迷城》试图从中国式的校园文化和传统文化中塑造出现代生活气息，一个个故事角色通过这些现实场景塑造跃然纸上，消除了脑洞文的悬浮感。更为难得的是，小说将全世界共通的幻想元素植入生活的广袤肌理，以异兽世界中的可贵情义和动人故事来劝慰人们珍惜当下的生活，从人性的光辉中诠释了根植于中国文化骨血中的真善美价值。

（本文作者：贺予飞 山东大学博士后）