熊育群：抹去虚构与非虚构的边界
2019年的一个秋日，阳光如洗，五邑大地一片澄澈。我来到开平塘口镇升平村，打算在这里住下来，用一年时间在乡村体验生活。
那时我写了开平赤坎的长篇散文《双族之城》，作品在《人民文学》发表后，获得百花文学奖。有人跟我说，这是很好的小说题材，我由此萌生了长篇小说的创作冲动。
赤坎的历史非常独特。两大家族关氏、司徒氏于南宋时期先后从中原迁徙而来。明代关氏参与了上川岛海上丝绸之路的走私贸易。清代两族在潭江边开埠。鸦片战争后，有人到美国西部淘金，又修建太平洋铁路。古镇正是他们赚钱后修建起来的——一座欧陆风格的城池在潭江左岸出现了。同一时期，华侨兴起碉楼建设热，如今开平碉楼被评为世界文化遗产。
赤坎古镇作为粤港澳大湾区旅游旗舰项目，被一家大公司买下，政府正在开展征收。古镇建筑大多是华侨房产，屋主已易数代，他们散居世界各地，征收工作难度罕有。
最初的采访我并非目的明确，但凡重要的都想了解。一年多时间，我走访华侨村，跟随渔民海上捕鱼，有时凌晨四点起床，到新郎家参与婚礼仪式，有时跟道士半夜来到河边送鬼魂，参加建房净土仪轨，还跟道士做亡人道场……
采访砌匠、灰塑大师、烧窑师傅等各种人物，在工地看砌匠如何砌砖、拼图；跟随灰塑工艺大师，徒手爬上高高的坡屋顶，看他在屋脊塑出花鸟虫鱼；远寻窑址，在白沙水边废弃重又修好的窑里，观看烧窑。
旧金山、洛杉矶是两个家族最早的落脚地，我深入美国西部华侨家族走访，住进华侨家里，登上当年拘留囚禁华人的天使岛，来到百年前华侨工作与生活的伐木场、太平洋铁路、渔民村遗址……
长篇小说不同题材创作手法完全不一样，几无经验可循。赤坎之神奇，我欲以魔幻现实主义手法来创作，动笔时却陷入了沉思：赤坎历史和现实的勾连如此梦幻，如果以魔幻现实主义的手法来写，魔幻反倒失真了，缺乏力量感。另外，我踌躇着，用不用真实的地名、家族名和现实事件：不用，会失去很多精彩的内容，特别是小说求“真”的品性、真实的气息；用的话，如何处理小说与现实中人和事的关系，我可能会被卷入现实的矛盾中。再者，小说是虚构的艺术，虚构与非虚构的关系又将如何处理？
我想到了库切的《耻》，它写得极其逼真，同时小说味又十分浓郁。我想尝试把虚构与非虚构打通。这对虚构提出了极高的要求，要让虚构无迹可寻，让小说真实得像非虚构作品，还要确保它纯正的小说味，这无疑是一个巨大的挑战。
《金墟》可以说是我创作生涯中难度最大的一次写作：时间跨度一百多年，甚至延伸到了几百年；空间从东方到西方；两大家族牵涉的人物众多……我必须限定主要人物，当主要场景设定在民国初期建城和当下古镇旅游开发，近百年的时间跨度又将如何呈现？
进入创作，我辞去了职务，在大雁山上把自己封闭起来，与蛇虫为伍。小说从赤坎古镇旅游开发切入，在粤港澳大湾区和乡村振兴的时代背景下，在一百多年、横跨太平洋两岸的宏大时空与地理中，以两大家族代表人物为主角，展现全球视野下传奇的人生与生活，不可捉摸的命运；小说既有文化传统赓续、社会变迁与生命历程的书写，又挖掘民族性和人性之光；两个家族的历史既是古镇的历史、华侨的历史，也是广东、中国和世界的历史风云缩影，我力图写出它的史诗性。
写作是一个脱实向虚的过程，我一连写了三稿，无数次修改，很多东西需要舍弃，痛苦不可言状。直到创作完成我才深深体会到它的艰难。一年下来，头发都熬白了。但是，看到沉甸甸的书稿，我觉得这一切都值得了！
