我们都在奔赴“童年奥德赛”
每个月出现在我们编辑面前的好书如此之多，涉猎的题材之广泛，插画艺术之精巧，实在是惊喜多过缺憾。或也因此，月榜是交汇了原创与引进童书的世界，而年榜我们则希望集中聚焦于本土作者的创作活力，他们中年龄最长者是87岁的金波，最小则是24岁的余雪连，多位是从其他领域跨界而来的作者。人类在童年时期的进取精神如果需要一部作品来形容，多半是古希腊荷马的冒险史诗《奥德赛》，这种童年精神长久隐藏在我们的体内，而年度童书唤醒的正是相似的感受——我们需要时常奔赴自己的“童年奥德赛”，汲取面向未来的力量。
这场“童年奥德赛”旅程的第一站，闪现在《使者》里依托真实历史的“少年革命者”的青春梦想里，也闪现在《桦皮船》里那个渴望成长为在山林中自然行走的鄂伦春少年，一艘桦皮船上火车、搭汽车又入水，忙碌的现代人对这般世外桃源的画面投去了羡慕的眼光，目送这对勇敢美好的祖孙二人。勇敢的还有《敦煌灵犬》里的中华田园犬“乐乐”，它重返莫高窟成为保护犬的冒险之旅是“丝绸之路”上的《奥德赛》缩影，因神话氛围而更空灵奇幻。
无论身处城市还是乡村，我们都惊人的对大自然怀有相似情怀，作家金波和学者钱理群两位老者，都忍不住在《昆虫印象》里对儿时昆虫如数家珍，并且不忘点明这背后的审美意义，大自然正像是童年的外化，它“有好奇的探究，有新鲜的发现，还有发自内心的敬畏”，人类的美德尽数藏在大自然和童年之中，在任何年龄阶段，都值得回望当时的那份纯真心灵。于是我们理解了，《三江源的扎西德勒》那种来自高原的粗犷沧桑与诗意的动物形象为何打动人心，也能理解借助童话的感受力和想象力，译者范晔和擅长画画的作家顾湘通过合作《时间熊，镜子虎和看不见的小猫》，为内心的情绪命名幻化出一个个奇怪的动物形象，展现万物生命在最初的时候，因没有定规而有无限可能性。在《从前有一个故事》这套童话集里，作者龙向梅将童话视为一个准备生长的小圆点，随意赋形，家乡的石头、青瓦、空气生发出了温暖的奇幻质地，长出了樱桃树、屋顶小人、小精灵等形象，每一个回想家乡草木的我们，又怎能否认这些不就是真切地存在于记忆与梦境的混糅中？
金波曾在晚年时写信给自己的孙辈谈论当人老去，儿童如何与老人对话相处的问题。老人之所以喜亲近儿童，在于他们在生命的两端都沉浸着童年精神。作家张炜在《橘颂》中打开了一个老人看待生命的诗意视角，“橘颂”猫的加入则带来了童话与寓言的氛围，在生命流转中我们感受着宁静又高远的时空；《冷湖上的拥抱》通过石油工人的题材联结起儿童与父辈的重建相识、对祖辈石油工作的精神认知，悄然融合了宏大叙事与主题写作；来自青年作家之笔的《落叶蝴蝶》则以坦率的方式直面成长期少女和重病爷爷之间的家庭生活，落叶与蝴蝶两个意象看似对立，也有互相转化的机缘。
这场“童年奥德赛”旅程的下一站，同样弥漫在我们挑选的十部绘本之间，只是它们更为突显精巧创意的形式与插画艺术的感召力。犹记得本月初在上海国际童书展的现场，看到许多成年人向出版编辑们询问适合自己看的绘本推荐，不必意外，当下热衷于阅读绘本的群体中，成年人也占据了不小比重，一部富有艺术性的绘本，往往打动的是全年龄群体。而我们站在这十部绘本面前，总会很直接地被某些细节所触动。
在无数重述传统文化的绘本中，我们打捞出了两种，一套是故宫题材开山之作的7册本《我的家在紫禁城》，借助动漫形象麦兜和朋友们的视角，故宫之旅一路从森林向建筑艺术成型，每一册风格各异但共同聚合成了超越时间的美学张力。另一本《小石匠：云冈的故事》联合了专家研究者和“90后”插画师，将看似严肃的佛像历史还原到一个小石匠的温暖视角，同样用心的还有用纸，插画师在作画时特意选择了手工的雁皮古法生宣纸，呈现出石头一般的肌理。
许多人说好的绘本有一种治愈力，这种力量来自哪里？它或许是《月亮之歌》里为越过崇山峻岭的勇敢者而照亮的月亮，或许是《太阳虫》里从出生那一刻起就要朝向阳光而去的小飞虫，更是《亲爱的，你好，晚安》中以交响乐结构创作的儿童诗，诗人萧萍用苹果的意象将治愈带给疫情期间的每个个体。这正是属于绘本的治愈力，就像里尔克的那句诗，“凭着这温柔的姿态，你可以把握整个世界。”
还要提到绘本的创新力，由知名书籍设计师朱赢椿打造的《虫子间》为少儿推出了一本专属版本，它由观察日记、现场照片、创意手绘和虫子小课堂等内容组成，为读者带来富有“松弛感”的虫子世界。另一本具有创新意义的是《盲人摸象》，它融合苗族古歌《蝴蝶妈妈》的传说，重述了《盲人摸象》的寓言，画面中一头大象幻化为一只轻盈的蝴蝶，继而衍生出万物，变化万千，无穷无尽。
这同样是勾勒这十部绘本的一则寓言——从有限的翻阅中，触摸到历史记忆、生活感召、治愈力与创新力，小小的童书，就这样聚合成了一大部属于童年的史诗。
