为时代之歌者而歌——读尚启元《郭大刀》随想
青年作家尚启元的《郭大刀》是写《大刀记》作者郭澄清的一本书。
郭澄清是当代中国最优秀的作家之一。20世纪70年代，他的《大刀记》出版，这部百万字巨著，脍炙人口，影响巨大，在中国革命历史题材小说中占有重要的地位。一位青年作家撰写一位老作家，以纪实的方式，这是值得点赞之事，这表明，中国文坛的传承正劲，一脉相承。
尚启元是当代文坛一位90后作家，他以长篇小说《大门户》《芙蓉街》为代表，小说、散文著述颇多，并集编剧、导演艺术为一身，成果斐然。他的新著《郭大刀》，是为郭澄清的立传之作，写这样的书，颂扬的是正人君子，彰显的是浩然正气，传承的是民族精气神。
媒体和文学界多把《郭大刀》认定为人物传记，乃至作者在主观意愿上似乎也这么认为，也有人称其为纪实小说。如果从艺术的角度和创作方法上审慎，《郭大刀》当归属于“非虚构”文体，它符合“非虚构”文体的要义，即一切写作行为以现实元素为背景。艺术的真实，是生活真实的升华。作品以文学的方式，还原了一个生活中真实的郭澄清，他在作品里，其经历、故事、性格、品质都有声有色、生动感人。
德州宁津，这个鲁西北小城，是郭澄清从幼时打短工要饭、后入伍参军、做县委宣传干部、最终成长为一名当代优秀作家的地理人文坐标。一方水土一方人，在这块土地上产生的故事，必然与此地域文化相匹配，这就为郭澄清书写时代、讴歌生活的文学创作开辟了广袤的空间，一篇篇作品应运而生了，相继由人民文学出版社、作家出版社等出版，《人民文学》《河北文艺》《蜜蜂》《大众日报》纷纷登载他的小说和散文。《郭大刀》一书的末尾，附有“郭澄清主要作品一览”，列出了他从1946年始至1990年出版发表的130多部（篇）作品。
郭澄清的顶峰之作是《大刀记》，其影响广泛，家喻户晓，由此人们都亲切地将作者称之为“郭大刀”。尚启元的新著以此取名，当属顺手拈来、自然而得。塑造郭澄清的艺术形象，《郭大刀》始终沿着一条脉络前进，这就是作品人物与生活的共存共融，“饱含热忱且明亮犀利的目光投向四面八方，聚焦于农村小人物的一言一行，为农民写作，为时代放歌。”（作者语）作品里所叙述郭澄清的故事，无一不是他在群众之间的所闻所见，浓浓的烟火味道，使作品倍增可读性、显示着清晰的时代生活烙印。
作品写一位抗战时期的老干部、象棋好手，每天都缠着郭澄清下棋，忙于写作的郭澄清无奈，就给他规定，要是他输一盘棋，就要讲一段他亲身经历的抗战故事。写郭澄清工作下乡住在田三爷家，主人给予了他无微不至的照顾，田三爷事事为集体着想，把儿子从外地寄回的钱，捐出来为集体买猪。这位年过花甲的老人，已经交上了入党申请书。写路上所遇担水的茶坊嫂，其担水走路的姿态、对答如流的话语、在其茶棚里精明经营的表现，都显示了蕴含在群众中的智慧和向上的力量。写在信用社遇到了黑掌柜，手是戥子眼是秤，心眼儿就是定盘星，一个卖烟酒、卖花布、卖缰绳、卖犁钩耙齿什么都卖，然而又朴实本分的人，郭澄清回去后立刻写了篇小说《黑掌柜》……诸如这样的生活故事，在《郭大刀》里俯首皆是。作者对郭澄清的理解是充分的、精准的，因此也揭示了郭澄清为什么能写出那么多反映时代的优秀作品。
《郭大刀》的文学涵义是多层面的，其中至少回答了两个问题，一是一个优秀作家是什么样的，二是他为什么能成为这样的。
扎根于生活、与人民群众须臾不离，写出的每一篇作品的背后，都有着和人民群众紧密相连的故事，这就是《郭大刀》告诉读者的作品主人公的模样。在娓娓道来之间，郭澄清的一部部小说题目出现在《郭大刀》的叙述中，延顺着时间的脉络，揭示了郭澄清创作每一部作品的幕后故事。几百万字文学作品的出版和发表，奠定了郭澄清在文坛的坚实地位。直到由人民文学出版社和山东出版社同时出版的三卷本的《大刀记》，继而有电影、话剧、连环画等各种艺术形式推出《大刀记》，梁永生的文学形象无人不晓，小说作者郭澄清在文坛和社会的影响力达到了高端。
无论从哪个方面看，《郭大刀》定义为“非虚构”文学都是恰当的。就艺术的角度而论，作品甚至是对“非虚构”文学进一步的探索和创新。它比传记更文学，摒弃了传记中捡到篮子里就是菜、惯常的琐碎而粗糙的材料，使文体看上去更修辞、更精美。它比纪实小说更纪实，全书贯穿着“一切以现实元素为背景”之原则，以郭澄清为依托，为读者展现了很多鲜为人知的事情。
诸如《大刀记》出版过程中的曲折、出版后的社会反响和轰动，诸如郭澄清进京修改样板戏《奇袭白虎团》，诸如写他与河北的文学渊源，最初发表在《河北文艺》《河北日报》“布谷”等报刊，甚至写郭澄清谈他喜欢的两位作家也是河北人，梁斌和孙犁。如此这类逸闻妙趣，《郭大刀》里都写到了。这般写法，无疑倍增了作品的可读性、史料性。
作品在纪实的一面做到了典型化、人性化，在艺术和创作技巧的一面也可圈可点。尚启元是写小说的高手，在结构布局、故事叙述、驾驭语言等多方面自然是轻车熟路，写小说的内功发散在《郭大刀》的撰写上，使得全书19个章节，章章有亮点，节节有磁力。如撇开作品素材的真实性话题不谈，看其中人物刻画、语言叙述、环境、行为之描写，这部书读起来那就是一部小说。
但它毕竟还是归类“非虚构”文体，当属“非虚构”文学之上品。尚启元善于把人物放在相匹配的环境中描写，很注重对人物、环境的交代，像是工笔画一样的叙述，是作者写作风格的元素之一。例如，“郭澄清仔细地观察着屋里的摆设——靠北墙，立着一对红光透亮的大柜橱。骆驼那个心爱的白眼鸟笼子，就挂在这柜橱上，笼子里，有一对绿脊背、灰肚皮、白眼圈的小雀儿，不停地蹦上蹦下，叽叽喳喳地叫着，冲门的桌上摆着穿衣镜，镜左边的墙上挂着《新少年报》……”这样的描写，在尚启元其它小说作品里也是惯常，可以看做是作家的个人风格。衡量一个成熟的、优秀的作家的标志，就是要看其是否形成了自我的风格。类似这样的写法，用于“非虚构”文学中，不能不说是“非虚构”文体创作的拔高和创新。
《郭大刀》塑造的郭澄清的艺术形象，正是老一辈文艺工作者的缩影。一部《大刀记》，激荡的是全中国人民的民族精神。一部《郭大刀》，恰是对这种精神的传承和弘扬，长江后浪推前浪，中国文坛后继有人，涌现如《郭大刀》这样大格局、大气象的文学精品，是趋势和必然。
