中国作家协会主管

“治好一个社恐的孤独和拧巴，只要一盘剧本杀就够了”。剧本杀这种强社交娱乐自2019年后爆发式增长，后疫情时代青年群体对于社交、娱乐的需求以及综艺、影视剧、网络资本的强力推动，共同使得这一小众娱乐样式变得异常繁荣，且和影视生产有了较为密切的互动。

剧本杀和影视创作的双向“输血”，为彼此提供了诸多便利。例如电影《刺杀小说家》《世间有她》等先通过发行剧本杀的方式预热电影，同时开展“玩剧本杀送电影票”等活动，为电影的前期宣传助力。再如剧本杀为综艺节目提供了更多想象空间，例如综艺《奇异剧本鲨》在剧本选择与实景打造方面都较用心，为了保留剧本杀的社交属性，平台通过技术手段推出的“鲨鱼模式”下，用户点击“角色”按钮进入浮动界面，选择“跟随TA”，就能随着角色视角沉浸式进入剧情收集证据。剧本杀为影视前期宣传、综艺内容制作提供更多新鲜血液，甚至出现了剧本杀改编影视剧本的苗头，例如被誉为“硬核情感天花板”的《年轮》，正在加紧开发影视版本，这有可能成为剧本杀改编影视剧的第一部作品。相反，剧本杀也能通过影视IP快速出圈，通过影视作品获取新客源，例如影视剧《唐探3》《赘婿》《庆余年》《成化十四年》《全职高手》《八角亭迷雾》等知名IP都曾被改编成剧本杀。

不过，影视 IP改编剧本杀也有痛点。据剧本杀业内玩家评论，目前只有《庆余年》《成化十四年》等少量IP类剧本杀口碑和销量较好。因为影视剧IP改编剧本杀，有个残酷的事实是剧本杀作者既不能对原作照搬照抄，让观众没了预期游戏体验感和期待感，也不能全盘改编，令影视剧原著粉不买账，受剧本杀作者水平、创作周期、稿费、工作室团队作业默契程度等因素的影响，IP改编剧本杀常有不尽如人意的遗憾。

那么剧本杀创作者都由哪些人组成？我身边参加剧本杀创作的，最初多是网文、小说作者、剧本杀爱好者与网络电影编剧。近年来，业内一面对影视剧本非常看重，一面对编剧重视不足。越来越多的编剧面临稿费下降、沉没成本增加、结款周期长、影视项目成活率低导致作品迟迟不播、署名权被剥夺等苦不堪言的现状。而此时，短视频、剧本杀、网综等领域纷纷向专业编剧抛来橄榄枝，有的编剧坚守过往影视剧创作阵地，有的兼顾台网剧、短视频、微短剧与剧本杀，有的则直接转行进入到剧本杀。

起初，很多专业影视剧编剧是不愿意降维写剧本杀的，对待剧本，职业编剧往往会更加严谨、敬畏。但另一方面，这并不意味着所有编剧初上手就能写好剧本杀，因为剧本杀更强调作为一种游戏机制为每位玩家打造的参与感、体验感、沉浸感，在创作结构方面与传统影视剧本还是有差异的。说到底，剧本要的是“好看”，剧本杀要的是“好玩”。对于前者而言，剧情设计与生活逻辑需要在剧本中得到较好平衡；对于后者而言，一个好的游戏机制则可以弥补剧情漏洞的不足。想参与剧本杀写作的新手，多玩、多看书、多观察每个玩家，经过几番锻炼后，一样可以参与剧本杀的写作。据我所知，许多新手会选择从线上玩家开始尝试，线上游戏机制的呈现方式比线下的限制要少，例如《我是迷》《百变大侦探》《戏精大侦探》《玩吧》等都是不错的选择。

剧本杀更像是三国杀、狼人杀等桌游的升级版本，经过这么多年不减反增，桌游的魅力与强大生命力由此可见。此外，剧本杀除了具有游戏功能还兼具社交功能，而社交又是人们的刚需，剧本杀在“90后”“00后”群体中受欢迎程度颇高，甚至还自带相亲功能，志同道合的人相聚在一起，一场游戏下来，彼此的性格、脾气、爱好便能略知一二，依托游戏与角色扮演，还省去了面对面相亲的尴尬。剧本杀作为一种集角色扮演、推理真相、还原故事于一体的社交推理游戏，还能够锻炼玩家的思维逻辑能力。但也应当看到，尚处于野蛮生长阶段的“剧本杀”在内容方面还存在不少问题，特别是某些剧本中存在的恐怖、血腥、暴力等元素对青少年造成了诸多不良心理影响，一些恐怖向的实景剧本杀都是面向全年龄段的，并没有对未成年人作出应有的警告和提示。随着剧本杀行业的发展，尽快出台行业规范、加强内容监管已成为当务之急。