中国作家协会主管

孙建江是中国当代寓言文学的代表性作家之一，其创作一直以来都得到重视。在孙建江丰富、广博的寓言文学创作里，空间形式是我们把握其文学特征的重要途径。

在理论著作《童话艺术空间论》一书中，孙建江曾深入地阐述了文学空间书写与童话创作的关系，从理论上概括了童话文本的空间特征，是中国学者对儿童文学叙事理论研究的重要贡献。对此，李利芳指出：“从文学界整体研究的趋势看，对空间问题的关注更是晚近的事实。儿童文学源于其文学世界构成的特殊性，恰恰能在此问题上领先一步，这倒是儿童文学理论研究者所做的一个特殊的贡献。”（《新时期儿童文学理论批评家个案研究》）

纵观孙建江的寓言文学创作，空间是一个重要的文本因素。空间场景的选择，奠定了作品的逻辑基础。随着情节的发展，空间关系逐步形成。在寓言文学所涉及的寓意与文学性、生活现实与文学表现、文学叙事与哲学意涵这些关系中，空间形式也发挥着重要作用。正是在对这些关系的处理中，突显了孙建江寓言创作的文学价值。

空间关系与寓言情节

由于寓言文学篇幅常常较短，单个文本所表现的空间，往往较为集中。作家在寓言作品开端所设定的空间场景，与后续情节密切相关，奠定了整篇寓言情节展开的逻辑基础，也构成了话语世界中空间关系的基础。寓言作品中空间场景的选择，体现出作家观察生活的敏锐、独特程度，也一定意义上决定了寓言作品的情节面貌和文学品质。

在孙建江的寓言文学作品中，我们能看到许多生活中常见，但是我们却并未更深入去打量和思考的空间场景，比如：老鼠与老虎共处的地方、泡沫深处的大海、狩猎遇见锦鸡的山林、老酒与矿泉水放置在一起、赛场上的终点、自以为是的小路、搭载着老鼠的远洋轮、运动会领奖台等等。这些空间场景是作家基于对生活的观察，从日常生活中精选出来的，体现了作家独具的匠心。当作家描绘这些场景时，后续情节的发展方向，情节中的空间关系都已经潜藏其中。当寓言开端所设定的情节因素，进一步发展成为具有一定时空容量的完成状态的情节，角色之间的空间关系，也在作家书写中，从潜在关系变成在情节中存在的空间关系。

儿童文学中，推动情节发展、形成空间关系的途径是多样的。从寓言文学体裁的内部结构来看，推动情节发展、形成空间关系的一种很重要的方法，就是在矛盾中形成作品的运动感，进而推动情节发展、形成空间关系。在孙建江看来，矛盾是寓言的根本特征之一。他认为，“寓言的内核在于矛盾，在于矛盾双方的相互依赖，相互介入”（《寓言的矛盾特质》）。当角色之间、角色和环境之间产生矛盾，双方试图去解决矛盾的过程中，角色以及环境的特质得到了突显，寓意呈现在读者眼前。从空间书写的角度来看，这样的矛盾发展和解决过程，又是具有运动感、空间感的，因为“作品的运动感，往往又直接转化为作品的空间效果”。（《童话艺术空间论》）。通过寓言作品中角色之间、角色与环境的矛盾及其解决过程，孙建江寓言的情节结构和空间关系得到了完整呈现。在此过程中，孙建江寓言文学创作的空间特征和文学特质，都更加完整、清晰地出现在我们眼前。

空间意蕴与文学价值

在此基础上，我们也需要从孙建江寓言文学创作出发，在思考寓言文学所涉及的寓意与文学性、生活现实与文学表现、文学叙事与哲学意涵寓言等文学形式、文学价值问题的过程中，对孙建江寓言文学创作的文学价值，有更为客观、深入的认识。

在孙建江寓言的空间意象、空间关系中，我们能看到寓言寓意和文学性恰到好处的结合。尘土和大地之间的关系亘古以来就存在。但是，在孙建江的笔下，尘土成为了希望去远方闯荡的浪子（《大地的胸怀》）。在尘土离开和归来的过程中，浪子归来的形象既具有寓意又有着温暖的气息。被鲜花、掌声等等围绕着的终点线，十分同情起点线，但是起点线却认为对真正的竞技者来说，终点永远是起点（《终点线和起点线》）。终点线和起点线两个空间位置的对比，呈现了寓意，亦包含着对人生的文学写意。只有在抵达终点的一刻，胜利者才是被鲜花和掌声围绕的。而在更多的人生状态中，我们其实永远处于一个个起点之上，向着一个又一个的终点奔去，永远不得停息，直至生命的终结。这是无可避免的、甚至有些残酷的真实的生命过程。陈伯吹认为，寓言“是短小的、精悍的、老练泼辣的，但有时候却又委婉的、隽永的、意味深长的”（《论寓言与儿童文学》）。孙建江寓言中，空间意象、空间关系为寓言寓意和文学性的结合，提供了契机。

在孙建江寓言的空间书写中，我们能看到生活现实与文学表现之间的张力。孙建江提出的，文学作品的空间和现实生活之间应该具有的“间隔化”的效果，这其实也是在强调，文学不是对现实的一味屈就，相反文学更是对日常生活的选择、概括和凝练。寓言中，情况同样如此。只有在这样的文学与现实关系中，空间形式才具有更强大的力量，更高的文学价值。

孙建江寓言的空间书写还走向了更深广的思想领地，在文学叙事与哲学意涵的协奏中，具有了更高的文学价值。由于文学的语言不同于生活中实用性的语言。赵毅衡认为：“艺术/仪式/文化领域的符号表意，能指并不需要明确指向所指，而是独立形成一种价值。”（《符号学：原理与推演》）在孙建江的一些寓言作品中，空间形式变得多义而富有哲学意味。取得第一名的羚羊，获颁一只纯金的大奖杯，但是却被奖杯所累，困在了领奖台上无法离开（《获奖以后》）。在看似平淡而又滑稽的空间关系的背后，无法言尽的人生意味潜藏其中。微型寓言《墓碑》只有六个字：“短暂中的永恒”，哲学意味却是丰富而绵长的。