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动画剧集《雾山五行》海报

在2020年暑期档动画作品中，《雾山五行》格外引人瞩目。这一动画作品以古朴幽微的志怪题材、隽永写意的水墨画风、扶危助困的武侠精神、凌厉狂放的打斗场景赢得诸多赞誉。

动画只播出了三集，时长约80分钟，近乎一部动画电影的长度，但又显然不能以电影的标准看待，它更像是宏大世界观下展现出来的一段概述、一支序曲、一缕过于华丽的前调。

故事发生在一个社会动荡、民心祸乱、妖魔群起的诡异世界，可以使用金、木、水、火、土五种力量的五个家族在雾山隐居，一面看守镇压大妖兽的封印，一面避免小妖为祸人间。仁兽麒麟为镇守妖兽自愿被封于巨阙神盾中，火行使者一次莽撞的行动使麒麟之子意外走失，从此人族、妖族为争夺小麒麟开始勾心斗角、巧取豪夺。三集的剧情主要讲述了火行使者与妖兽孔雀的战斗，故事本质上仍是人与妖的对抗。但在这其中，人心贪妄是一道难以逃过的苦味，让主人公的一腔孤勇在愤怒与失望中变得萧索落寞。

故事的底层设计颇有看点，“五行”文化自先秦便渗透进中国文化的每个角落，有完整的理论和体系，人以此为依据拥有“异能”，与神话、志怪中出现的妖怪对抗，这在中国传统文学中有很多可比照的文本。但是，或许由于世界体系搭建过于庞大，《雾山五行》在叙事层面显得有些破碎。故事中，五行使者保护世界和人类，妖兽希望获得自由，而人类则在其中疯狂攫取利益——三股势力的焦点高度集中在小麒麟身上，但故事既没有围绕小麒麟集中展开，也放弃了处于事件漩涡的火行使者的叙述视角，而是以对一切一无所知的人类女孩为线索展开。对于故事的核心意象，故事没有给出足够的篇幅进行交代和解释，对于陌生视角导致的信息失衡，用了几乎一集来补充讲述，这就导致故事的第一集沉闷冗余，人物行动缺乏明显动机，直到第一集结尾时，妖兽找到人类藏起小麒麟的村庄，人类进行反抗但不敌妖兽，火行使者挺身而出对抗妖兽——此时，人物的行动目标开始清晰，行为逻辑变得顺畅，形象也更加鲜活生动，加上极具视觉冲击力的打斗戏，使得戏剧冲突饱满，情节富有张力。

尽管《雾山五行》在叙事层面并不完美，但画面与动作设计却令人十分惊艳，无处不在的中国元素全面融入故事背景、人物、画面、动作等多个维度，形成具有强烈东方特质的艺术作品。

在人物设计方面，五行元素渗透到各个相关人物当中。如火行使者性格暴躁，水行使者头脑冷静，木行使者性情温和。五行使者展现法术时，能体现五行相生相克之理。他们施展法术还需要借助相应的道具，如火行使者的道具“火浣”是火鼠的皮毛，出自志怪小说集《神异经》。

在画面表现上，背景是泼墨叠彩，没骨写意，绿水青山，幽远清寂；人物是工笔勾描，顿挫抑扬，线条粗劲，极好地融入到厚涂背景中。打斗场景一方面细腻真实，仿如早期硬派武侠电影，人物动作密集繁复，分镜剪辑精巧流畅，小细节面面俱到，另一方面则用强烈鲜明的黑白对比、豪放粗犷的线条表现，以写意替代写实的动作变化，极好地展现出短兵相接、拳拳到肉的力量与速度，凌厉狂放，惊心动魄。

审美表达上，它迥异于日式动画的自然真实，也不同于美式动画的夸张弹性，它用水墨工笔将东方写意的意象性与镜头语言的叙事技巧结合起来，形成了风格强烈的个人艺术表达方式。

一直以来，什么是“中国风”动画被广泛讨论。有人说是中国元素的运用，有人说是水墨风格的展示，有人说是传统题材的讲述，也有人说是中国文化的传播，《雾山五行》极好地回答了这个问题。在华美的泼彩画面之上，在精彩的斗力斗法之上，还有更为重要的内容，即中华民族的“精神内核”。这个“内核”是多元的，在这部作品里，它表现为“侠义精神”，见不平而施援手，行道义而不望报，尽己所能，扶危济困，以全他人之事。这种“内核”或也可以透过作品折射到导演林魂身上，于困顿中不忘初心，坚持心中热爱的事业，为做出好作品精益求精，全心付出。山雨欲来风满楼，当《雾山五行》为中国风动画吹起阵阵恣意之风时，希望它能吹得更久更猛烈，为中国动画创作吹出一番全盛景象。