中国作家协会主管

中国儿童文学的当代发展与中国儿童的文学阅读与文学教育息息相关，近年来不断吸引着来自多维度、多层面的关注。儿童文学进一步延续着文学“热点”气象，吸引着众多的创作力量与出版力量。儿童文学图书已经完全由专业出版转为大众出版，推动了儿童长篇小说、儿童文学绘本与儿童诗歌、儿童散文的创作与出版。尤其值得称道的是，2019年散在于各种儿童文学期刊中的儿童文学短篇创作，也呈现出异常活跃之势，许多儿童文学领域资深的、优秀的、著名的作家们，都有颇具“标识”意义的儿童文学短篇作品发表，年轻的、新锐的儿童文学创作者们，也呈现了颇具“突破”意识的儿童文学创作。并且，除了《人民文学》延续6年的“儿童文学专号”外，有越来越多的非儿童文学期刊在6月份推出儿童文学专号，如《延河》（陕西）、《都市》（山西）等地方杂志。这一举措，对于汇聚地方作家跨界儿童文学创作发挥了积极的作用。历数2019年于报刊上所发表的儿童文学短篇作品，诗歌、散文、童话、小说，可以窥得儿童文学领域常青的创作活力与原发的更新能力。

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在儿童文学各文体中，2019年的儿童诗歌创作充满了新意，也带来多重惊喜。多位学者曾推测，处于创作与出版边缘的儿童诗歌将迎来“大年”，事实似乎正向所期望的方向发展。2018至2019年度，儿童诗歌领域创作热力不断提升，兼有儿童“诗教”影响的不断扩大，多部童诗读物得以出版。童诗集如方卫平主编的《童诗三百首》，诗教集如树才、陈诗哥、周其星选编的《一位诗人的诞生》、蓝蓝编著的《给孩子的100堂诗歌课》，个人诗集如金波的“金波60年儿童诗选”、王宜振的“王宜振童诗精选集”、高凯的《童年书》等。2019年儿童文学期刊中发表儿童诗的数量与质量也均有提升。《少年诗刊》（江苏）是专门刊登童诗的少儿期刊，《十月少年文学》与《儿童文学》等均为童诗发表提供了大量版面，《人民文学》六月专号上也屡有精彩的童诗刊登。

2019年的儿童诗创作，有多重令人惊喜的“创新”。组诗中，高洪波的《大咖拉布拉多》是一组极为优秀的、近年来创作数量稀少的“叙事诗”。童子的《嗨！魔鬼大人》则是一组欢快戏谑的童话叙事诗。儿童抒情诗创作也呈现出具有新格局的优秀之作：祁智的《星光诗人》、舒辉波的《写信》、小河丁丁的《白骏马》等诗作抵达的情感深度令人难忘。同时，2019年的童诗题材样貌极为丰富。有的童诗以富有深度的思想打动读者，如蓝蓝的《神奇透视镜》、王宜振的《神秘的词语》、闫超华的《语言的箱子》。有的童诗以细腻敏感的诗情打动人心，如康雪的《天才蔬菜》，吉葡乐的《从天空那里来的风》《伤口》《命运的方向》等。部分童诗，以奇异开阔的童话想象见长，如王立春的《黑夜修改了一切》、石帆的《最后一个巨人》、高源的《我的颜色是月亮上的斑点》、窦晶的《害羞的歌手》等。还有多首童诗，生长于儿童的现实生活，如薛卫民的《我知道的事情不多》、小景的《喜鹊掉下去了》、米的《绰号（外一首）》、马冬生《差生（外一首）》。

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儿童散文创作方面，2019年也是一个面貌丰富的年份。有些创作，呈现出浓郁的文化气息，对拓展儿童散文的境界，突出儿童散文的“美文”意蕴，具有启示意义。金波的《短文一束》与陆梅的《寻美的旅程》均是脱离了“小我”境界的、文化意蕴深远的散文佳作。同时，回忆性散文仍然是儿童散文创作中的主要类型。部分回忆，指向了童年成长经历，包括刘丙钧的《那个老师那本书》，吴然的《老家三题》，孙卫卫的《我小时候》，毛云尔的《雪之殇》，小河丁丁的《东南角》，晓寒《回到一棵树的时光》。部分回忆，意在与儿童读者分享真实的心灵故事，如安宁的《布谷布谷》，王欢的《瓢虫项链》。部分回忆，指向了童年亲情，如黄蓓佳的《我亲爱的奶娘》，小河丁丁的《吔》，郭萍萍的《背上你的包包走》，毛芦芦的《合影》。写景散文中，雁阵的《竹林里的一只船》，王海侠的《山之四书》，是典型的写景散文的路径。

2019年度还有几部值得特别提及的散文作品，首先是林阿绵的《刻骨铭心的童年岁月》，这是一部在回忆童年之余回溯历史的厚重之品，老作家以极为真切的个体体验，重回战火纷飞的灾难童年。另外值得一提的，是孟纯青的《冷雨季节》，作品真实记录青年人内心纠缠无序的情绪流动，颇有意识流小说滋味。纪实文学方面，陈新的《刘慈欣：中国科幻崛起的力量》兼具文学的价值与文学研究的价值，是极为难得的适于儿童读者的纪实文学佳作。陈新的创作，也启示了为儿童读者创作更多优质纪实文学作品的需求与价值。

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在现实主义创作的文学主流影响下，叙事类儿童文学创作，整体呈现了儿童小说佳作云集的局面，多位代表儿童文学创作极高水准的优秀作家2019年度都有笔力精到的短篇佳作。儿童文学幻想类作品的整体数量似乎有所减少。

2019年度的儿童短篇小说创作涌现了多部优秀之作，且各具题材拓展意义。梅子涵的《打仗》，看似松弛的创作自成内在的严谨章法，“童年”轻松地突破了“时代”的差异，呈现出坦率天真的本然面貌。金曾豪的作品《我在老街等你》再度聚焦于犬类与人类的情感交互，书写平静而克制，力避神话动物、杜撰故事，真实如镜，映射人心。彭学军的《拦河坝》以细腻入心的笔触，书写儿童内心深处的“遭遇”。廖少云的《夏日炎炎》将时间拉回上世纪60、70年代，物质极度匮乏时代的儿童的韧性成长。

2019年度具独特文化气息的短篇小说，同样给人留下深刻印象。格日勒其木格·黑鹤的《来自赛罕塔拉的牧羊犬》显示了娴熟而优异的动物小说创作能力，同时再次显示了动物小说独具的艺术魅力。霍聃的《回来吧，我的青格勒》让故事生长在草原牧民的独特地域中，马三枣的《云在青萍》则承《溪山雪》的故事与韵味，描绘小和尚慧宽的山中生活，王苗的《雪落无痕》回到了战争年代的时代背景下，突破二元对立的战争描写，重新审视个体命运的变迁与人性的善恶。

2019年的短篇小说创作中，还有一点值得肯定，有多部作品源自与儿童息息相关的校园生活的“校园题材”作品，但作家们笔下的校园，跳出了缺乏诚意的甜、软、闹、俏，更真诚地指向了“儿童关怀”。如田俊的《谁要和你黑白配》，曾维惠《圆圈儿，起立》，汪玥含的《苏醒》，乔忠延的《笑娃》等。作品中，中学生的叛逆心态，不和谐的家庭关系，都具有时代的某种普遍性。青年作家们在现实题材的开拓性方面，颇有锐气。顾一灯的《八英里》讲述校园中隐在的“歧视”，张艺腾的选择以听力障碍儿童在校园中努力融入正常校园生活为表现内容，李广宇的《兔子你快跑》指向了隐在的校园暴力，《瓷娃娃不会哭》指向一个父母婚姻关系出现裂痕的家庭。与上述作品的厚重的真实性相对应，部分儿童小说创作则取轻灵、浪漫、理想化的儿童生活书写，如源娥的《十八天环游世界》，廖小琴的《过龙》，肖定丽的《爸爸对捣蛋鬼的警告》，宝琴的《无晴》等。2019年度的校园小说呈现出日渐丰富而富有意味的文学样貌，也进而呈现出当代儿童复杂多样的成长样貌。

幻想类短篇作品中，童话与少儿科幻创作中两极分化，部分作品存在想象陈旧的问题，但优秀之作颇富想象光彩。汤素兰的《花婆婆的金盏菊》呈现出纯正的童话滋味，几位年轻作家则展现出各自独特的想象能力与对童话文体的理解。周静的《三颗石子三枚币》与《山神老头儿》，显示了作家在民间童话滋味朝向的不断重寻与在这一领域创作力的日臻圆熟。陈诗哥的《水瓶里的鱼人国》也始终呈现出作家从想象基点重新构筑新异童话世界的意愿。汤汤2019年创作的三个童话小短篇，题为《我们五个（外两篇）》，意在承载心灵的思考，所取的姿态又是平和的人间烟火气息的。另外，赵卯卯的《从山里来的羊》，周敏《金奖厨师和海盗船长》，西雨客《我的朋友告诉我他是一只鸟》，均是细腻感人的心灵童话。具有跨界色彩的想象之作，如蓝钥匙的《二十二号》是一篇具有科幻气息的童话，秦莹亮的《广寒与盘古》化用上古神话中的神仙人物描绘地球引力捕捉行星月亮的过程，为辽阔星空赋予了假想的情感的温度。

2019年度的少儿科幻文学短篇作品，样貌逐渐丰富，有多年投入科幻文学创作的作家，如赵华、凌晨、彭柳蓉、小高鬼、超侠等，也有新近开启创作的作家。《科幻世界·少年版》对少儿科幻作品的需求，也促进了这一创作定位的日渐明晰。至为突出的作品，如赵华的《礼物》，构成了一次对科幻思索模式的“反推”。石囡是从大白鲸优秀幻想儿童文学作品征集中展露头角的跨界作家，他的《听口音你是月球人》有奇异的想象滋味。另外，何涛的《唤不醒的机器人》，艾天华的《泪光陨石》等也呈现了具新鲜感的科学假想。

综上，这是一部荟萃2019年度儿童短篇佳作，荟萃诗歌、散文、童话、小说多种文体，阅读体验丰美的“文学”选本。北岳文艺出版社标举“儿童文学”为门类之一，纳入年度文学选粹系列，呈现年度具有文学意义的甄选；儿童文学期刊编辑们浪里淘沙、以品质为标准的推选，儿童文学作家们基于儿童文学本体意识的种种探索与尝试，促成了这部有光芒的《2019年儿童文学选粹》。至为遗憾的是，囿于篇幅，上文所列举的优秀作品未能全部在《选粹》中呈现。基于有限的儿童文学短篇作品阅读印象，选文更多地着眼于富有新意的“文学呈现”。基于《选粹》的收录形式是通篇的文字呈现，选文以面向小学与中学儿童，面向广大有童心的成人与关注儿童文学的成人为读者定位。作品排序与作品质量没有必然关联，主要基于各文体的亚类型做了适当分区，同时基于“阅读体验”的考虑，对不同题材作品做了穿插编排。上述基于有限的儿童文学短篇作品阅读获得的印象，可以窥得儿童文学作家们基于儿童文学本体意识的种种探索与尝试。期冀这样的呈现能够触发相关探讨，包括：关于现实主义文学创作主流中浪漫与想象该如何安放，介入儿童生活的散文还可以有怎样丰富的创作空间，关注儿童心灵的儿童诗在少年诗领域还有多大的待垦空间，儿童文学的跨界创作与儿童文学的基准意义之间如何磨合等。 

崔昕平，太原师范学院教授，文学博士，中国作家协会会员，山西省作家协会主席团委员，文学评论家。中国儿童文学研究会理事、全国师范院校儿童文学研究会常务理事。