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王泉根:新世纪近20年原创儿童文学现场观察

来源:“中国当代文学研究”微信公众号 | 王泉根  2020年06月02日08:51

王泉根,著名评论家、学者。北京师范大学文学院教授,陕西师范大学人文社会科学高等研究院特聘研究员,博士生导师。中国作家协会儿童文学委员会副主任。著有《中国儿童文学史》《中国姓氏的文化解析》《吴宓研究与文化论丛》等十余种著作,以及散文随笔集《北京的“学术气场”》《往昔皆为序曲》等。曾先后指导2名博士后、29名博士生、50名硕士生。

内容提要

新世纪中国儿童文学的原创生产与出版传播进入了跨越式发展的阶段,我国正在从童书出版大国向强国迈进。原创儿童文学作品呈现出良性发展、多元共生的态势。现实性儿童文学与幻想性儿童文学交相辉映,出现了一批有影响的作品。第五代作家的崛起以及他们走向更为深广的审美世界的追求,则让人们看到了新世纪中国儿童文学繁荣的可能。但儿童文学原创生产也存在着同质化、平庸化倾向,文体发展失衡等问题。

关键词

中国儿童文学 现实主义 幻想文学 第五代作家

 

21世纪的到来,对中国文学的发展具有变革性意义。“新世纪文学”已成为当代文学评论领域的一个热门关键词,儿童文学也是如此。进入21世纪以来,中国儿童文学的原创生产与发展潮流显示出前所未有的活跃,中国正在从童书出版大国向强国迈进,并催生出一系列新的文学现象。年轻作家迅速崛起,新的创作热点逐渐形成,童书出版格局不断调整,儿童文学整体上呈现出良性发展、多元共生的态势与更为复杂的局面。那么,新世纪以来的中国儿童文学究竟经历了怎样的变化,这些变化又在怎样的意义上触动了原创儿童文学的变革?下面,我愿从多个维度谈谈自己的观察与思考。

一、儿童文学新力量正在崛起

综观百年中国儿童文学的发展历程、时代规范与审美嬗变,我们大致可以将儿童文学作家分为五代:第一代作家是“五四”新文化运动前后文学启蒙的一代,代表人物有叶圣陶、冰心、茅盾、郑振铎等,这些儿童文学的开拓者本身均为中国现代文学的开拓者,因而一开局即为大手笔。第一代儿童文学拓荒者的功绩主要在于开创之功、奠基之功。第二代是20世纪三四十年代战争环境中革命和救亡的一代作家,代表人物有张天翼、陈伯吹、严文井、贺宜等,他们以文学之笔,直接切入现代中国的社会形态和革命救亡等时代命题。第三代是“十七年”语境中的一代作家,代表人物有任大霖、徐光耀、任溶溶、柯岩、葛翠琳以及孙幼军、金波等。他们创造了当代中国儿童文学原创生产的第一个黄金时期,同时进行着不懈的艺术探索与民族化追求。第四代作家是经历过“上山下乡”“恢复高考”,进入“改革开放”的一代,代表人物有曹文轩、秦文君、张之路、黄蓓佳、沈石溪、常新港、董宏猷、周锐、冰波、郑春华等,他们特殊的人生经历铸就了他们对儿童文学的文化担当与美学品格的执著坚守。无论是“追求永恒”还是“感动当下”,他们都在努力地践行着用文学塑造未来民族性格、打造少年儿童良好人性基础的文学理念,他们不但是20世纪八九十年代,也是新世纪以来中国儿童文学的中坚力量。

建构新世纪儿童文学繁荣发展的新局面需要后起之秀与后备力量源源不断地补充。使我们深感欣慰的是,那些“60后”“70后”“80后”的年轻作家,正在成长为中国儿童文学最具创造力、影响力与号召力的“第五代”新力量群体。

第五代作家的创作大致是在1990年代出道的,他们的成长经历和文学道路与前四代作家截然不同,他们的成长岁月正值中国改革开放的年代,是在一个市场经济、传媒多样化的环境中长大的。这一代作家在原创儿童文学方面的新思维、新成果已经呈现出新时代儿童文学的耀眼光芒,其中最具影响力和特色的地域作家群是:

由殷健灵、陆梅、张洁、萧萍、李学斌、郁雨君、谢倩霓、唐池子、张弘、周晴、周桥、金建华等组成的上海作家群,由祁智、韩青辰、王巨成、李志伟、曹文芳、王一梅、胡继风、饶雪漫、苏梅、顾鹰、徐玲、赵菱、龚房芳、沈习武、盛永明、庞余亮等组成的江苏作家群,由汤汤、毛芦芦、赵海虹、吴洲星、小河丁丁、赵霞、王路、慈琪、孙昱、吴新星、孙玉虎等组成的浙江作家群,以及伍美珍、李秀英、杨老黑、王蜀、谢鑫、许诺晨等组成的安徽作家群和彭学军、晓玲叮当、李秋沅等组成的闽赣作家群,这些作家群构成了“江南方阵”。

由李东华、杨鹏、张国龙、汪玥含、安武林、孙卫卫、保冬妮、翌平、葛竞、吕丽娜、左昡、史雷、韦枫、熊磊、周敏、张菱儿、王蕾、王苗等组成的“北京方阵”。

由薛涛、黑鹤、老臣、车培晶、刘东、王立春、于立极、常星儿、满涛、萧显志、李丽萍、商晓娜、许迎坡、宋晓杰、马传思、常笑予等组成的“东北方阵”。

由汤素兰、邓湘子、林彦、谢乐军、皮朝晖、萧袤、童喜喜、舒辉波、彭绪洛、陶永喜、陶永灿、毛云尔、邓一光、陈静、唐樱、周静、龙向梅、宋庆莲、方先义、伍剑、阮梅等组成的“楚湘方阵”。

由张玉清、肖定丽、周志勇、赵静、兰兰、翟英琴等组成的“燕赵方阵”。

由郝月梅、张晓楠、英娃、李岫青、鲁冰、刘北、张吉宙、于潇恬、刘青梅、周习、杨绍军、代士晓、王倩等组成的“齐鲁方阵”。

由杨红樱、钟代华、汤萍、余雷、湘女、刘泽安、戚万凯、曾维惠、蒋蓓、简梅梅、李珊珊、雷旦旦、肖体高、骆平、王林柏、麦子等组成的“西南方阵”。

由李国伟、陈诗哥、袁博、郝周、王勇英、盘晓昱、林玉椿、夏商周、李一鱼、郭丽莎、磨金梅、黄蓉蓉、廖晓威等组成的“两广方阵”。由李利芳、赵剑云、曹雪纯、张琳、张佳羽、苟天晓、刘虎、张元等组成的“甘肃儿童文学八骏”,以及包括高凯、赵华、崔昕平、刘乃亭、王琦、王欢等在内的山西与西北作家群等。

这是中国当代儿童文学继往开来、砥砺前行的一支年轻而强大的力量。在他们的努力耕耘下,儿童文学的丰富性、多样性以及交叉性越来越明显,很多新文体、新业态正是经由他们之手出现或做大做强的,如幻想儿童文学、成长小说、动物小说、网游文学等。亲子共读最好的艺术形式原创图画书,主要也是最近十年发展起来的。

从整体上看,第五代作家正处于创作的攀升阶段,未来前景十分看好。他们的创作紧贴时代社会生活,紧贴当代少年儿童的精神生命成长与审美接受心理,注重作品的时代性、可读性以及作品被转化为其他艺术产品(如影视、动漫、图画书)的衍生性;由于他们大多接受过高等教育,同时又是网络写手,有着比前几代作家更为突出的知识优势、信息优势、传媒优势,从而使他们的创作更能与世界儿童文学交流交融,具有明显的先锋性、时尚性与创新性。但另一方面,他们是在市场经济环境下长大的,因而容易滑向商业写作,容易浮躁,缺乏精雕细刻,和前几代作家那种具有使命感与美学担当的写作相比有一定距离。当然第五代作家有他们的优势、特色,在他们中间,寄予着中国儿童文学的希望。

二、原创大于引进的格局已经形成

1990年代后期至新世纪初,中国儿童文学的出版状况一直是引进大于原创,《哈利·波特》《鸡皮疙瘩》《冒险小虎队》以及日本、韩国的动漫、卡通,还有口袋书,可谓铺天盖地,国内原创作品出版艰难,儿童文学一度面临迷茫,不知风从哪里来,该往哪里去。当时有不少专业少儿出版社甚至撤销了儿童文学编辑室。

经过广大儿童文学工作者的艰苦打拼,从2003年起,这一局面终于得到了扭转。据国内权威的图书发行调查机构“北京开卷信息技术有限公司”统计,2007年国内本土原创少儿类图书在中国内地小读者中受欢迎的程度已高于国外引进版,国内原创儿童文学的图书码洋已经占到整个少儿图书市场近半的比例。

“开卷”数据显示,自2010年之后,引进版儿童文学在少儿类年度TOP30榜单的席位日益收缩。至2014年的少儿类年度TOP30榜单中,引进版儿童文学仅存3席,其余27席均为本土原创儿童文学作品。尤其值得一提的是,近几年原创图画书的发展非常迅猛,曹文轩的《羽毛》,余丽琼、朱成梁的《团圆》,彭懿的《不要和青蛙跳绳》等作品陆续推出,并逐步得到世界的关注与认可。

正是因为新世纪近20年间儿童文学创作涌现了大量优秀的作家作品,逐渐带动了原创儿童文学的全面复苏。市场的需求、阅读推广的日益成熟与儿童阅读量的刚需不断提升,都与本土原创优秀儿童文学作品形成了更为积极的良性互动,带来了持续增长的发展空间。据国家新闻出版署发布的《2018年全国新闻出版业基本情况》统计,2018年全国共出版少年儿童读物新版22791种、重印21405种,总计44196种,总印数8.8858亿册。而在这44196种少年儿童读物中,最具影响力、号召力与占市场份额最大的正是儿童文学,尤其是一批优秀儿童文学畅销书,如《草房子》销量已超过1000万册。特别需要提出的是,2016年的儿童文学图书总印数占比已经在整个文学图书中突破50%,也就是说,现在全国出版的文学类图书,儿童文学占到一半。

没有一定的数量也就没有所谓的质量。在原创作品数量持续攀升的情况下,追求质量自然应是我们持之以恒的方向,儿童文学作家尤其是那些畅销书作家,特别需要集中精力打磨经得起时间检验的精品之作。

三、现实主义创作成为主导

建构多元共生的儿童文学新格局,需要作家实践多种艺术创作手法,多样文学门类的审美创造,为小读者们提供丰富的而不是单一的艺术作品。新世纪近20年尤其是第二个十年,儿童文学在这方面表现出色,特别是在直面现实、书写真实生存状态的现实性儿童文学与张扬幻想、重在浪漫表述的幻想性儿童文学方面,交相辉映,互补共荣,出现了一批有影响的作品,其中最为活跃的文体当属小说、童话。现实主义儿童文学创作的亮点有三:一是关注“三农”问题,集中体现为“农民工子弟文学”;二是热衷抗战历史题材的创作;三是对灾难题材的文学书写。

“农民工子弟文学”可以分为“农村留守儿童”与“进城务工农民工的流动儿童”两大类。此类文学,早在1980年代的儿童文学创作中已有体现,如曹文轩的《弓》《山羊不吃天堂草》等小说已将视角投向了进城务工农民工这样一个社会弱势群体,但大面积的创作则出现在新世纪以来,这与农民分散、农村空心、农业闲置的现象有关。

“留守类”作品关注的是父母外出打工、留在农村的孩子们的教育问题、生活问题、心理孤独问题乃至由此诱发的社会问题。小说有湖南牧铃的《影子行动》、上海陆梅的《当着落叶纷飞》、河南孟宪明的《花儿与歌声》、江苏胡继风的《鸟背上的故乡》、北京张国龙的《无法抵达的渡口》、广东曾小春的《公元前的桃花》、湖南邓湘子的《像蝉一样歌唱》、东北谢华良的《陈土豆的红灯笼》等。报告文学有四川邱易东的《空巢十二月—留守中学生的成长故事》、武汉舒辉波的《梦想是生命里的光》,以及重庆刘泽安的儿童诗集《守望乡村的孩子》,长沙中学生唐天用笔和相机记录下来的纪实文学《我的乡村伙伴—一个城市少年的乡村纪行》等。“流动类”作品更多关注进城务工的农民工的子女们,这一大批在城里跟随父母到处流动的孩子们的教育问题、生存问题,从教育机会的获得到教育资源的公平配置,从打工子弟学校的艰难生存到社会各界的无私援助。安徽伍美珍的报告文学《蓝天下的课桌》、江苏徐州农民工子弟学校女教师徐玲的小说《流动的花朵》,是“流动类”作品的代表之作,获得中宣部“五个一工程奖”。

“农民工子弟文学”是新世纪独具特色的现实主义书写,这些作品深接地气,紧贴现实土地,揭示留守儿童、流动儿童的生存困境与精神挣扎,与他们一起歌哭嬉笑,有苦难,有困惑,有憧憬,也有希望、温暖与阳光,正在化为磨砺农村孩子意志与在艰难生存中奋发进取的动力。

现实主义儿童文学创作的另一重心是书写抗日战争题材,多是中长篇小说,新世纪近20年产生过影响的作品主要有:曹文轩的《火印》、李东华的《少年的荣耀》、谷应的《谢谢青木关》、黄蓓佳的《野蜂飞舞》、薛涛的《满山打鬼子》、左昡的《纸飞机》、史雷的《将军胡同》、赖尔的《我和爷爷是战友》、张吉宙的《孩子剧团》、李秋沅的《木棉·流年》、王苗的《雪落北平》,以及毛芦芦以江南水乡抗战为题材的《柳哑子》《绝响》《小城花开》三部曲,殷健灵以上海滩为背景的《1937,少年夏之秋》,张品成、童喜喜分别以南京大屠杀为背景的长篇小说《觉醒》、长篇童话《影之翼》等。我们还应特别指出,2015年中国抗日战争胜利70周年之际,长江少年儿童出版社精心组编出版的“烽火燎原原创少年小说”,包括八部抗战题材长篇小说,肖显志的《天火》、张品成的《水巷口》、牧铃的《少年战俘营》、汪玥含的《大地歌声》、王巨成的《看你们往哪里跑》、毛云尔的《走出野人山》、毛芦芦的《如菊如月》、赵华的《魔血》。

艺术的最大价值在于时代的永恒性,在于艺术对所承载的文化与民族命运的思考。爱国主义一直是中国儿童文学贯穿始终的思想主脉。虽然抗日战争早已远离了我们,但中华民族坚不可摧、凤凰涅槃的民族精神永远鲜活地流贯在儿童文学的艺术版图中,成为激励民族下一代精神成人的动力。

灾难题材书写是现实主义创作的又一方面重要内容。我们赖以生存的地球并非是桃花源、伊甸园,地震、病毒、海啸、台风、火灾等都在威胁着人类的生存,老子早就说过“天地不仁,以万物为刍狗”。因而如何让孩子在成长过程中懂得和学会抵御灾难、增强自我保护的意识和能力,就显得十分必要;而如何通过孩子们能够理解和接受的艺术形式直面灾难,这对作家是个考验。

以震惊全球的四川汶川大地震、青海玉树大地震为背景的儿童文学作品,最初有高洪波、金波、王宜振、商泽军等的儿童诗与散文,诗歌发挥了快速反映重大题材的文学“轻骑兵”作用。经过时间积淀,小说与童话等叙事性文学接了上来。以后有秦文君的小说《云棠》、谷应的《一个孩子的大地震》、王巨成的《震动》等。来自四川地震灾区的杨红樱,接连创作了小说《小英雄与芭蕾公主》、童话《那个黑色的下午》《一头灵魂出窍的猪》。前一部是杨红樱“淘气包马小跳”系列小说的收官之作,后两部则是“笑猫日记”系列童话中的原创新作。

关于灾难题材作品,我们还应特别提出安徽“80后”女作家许诺晨2018年创作出版的国内首套原创灾难生存儿童小说《淘气大王董咚咚灾难求生》系列。许诺晨的系列小说,以淘气大王董咚咚为主要艺术形象,串联起一个个校园内外的灾难故事,在本应无忧的成长岁月中,突发的灾难与变故将严峻的生存考验摆在了他们面前;面对灾难,除了自救求生,还有一个要不要舍己救人、如何与他人一起战胜灾难共克时艰的问题,实际上战胜自然灾难与战胜心理上的阴影是叠合在一起的,在灾难面前谁也不能“独善其身”。许诺晨将自我拯救与拯救他人、战胜灾难与战胜自我、身体成长与精神成长,智慧地融为一体,既让孩子学会如何面对地震、病毒、海啸、台风、火灾等灾难时的自我保护生存能力,更使孩子在战胜灾难中懂得团结的力量、道德的力量、集体的力量,因而这套书系既是生动可感的灾难求生小说,也是砥砺意志与精神的别一种成长小说。

现实主义题材的原创作品还将触角指向当代儿童生存困境等沉重题材,如辽宁少儿出版社出版的“辽宁小虎队儿童文学丛书”,薛涛、董恒波、车培晶、常星儿、刘冬、于立极、许迎波等7 位辽宁男性儿童文学作家的7 部小说,涉及农民工、下岗工人子弟的艰难求生,市场化在金钱与信念、道德与良知之间的拷问和博弈,这些作品具有浓郁的东北地域社会背景,用不同的叙事风格塑造了当今东北社会生活的多重叙事空间。当代儿童生存环境面对的问题还体现在校园暴力与少年犯罪,这在少儿纪实文学与报告文学都有深度反映。如江苏韩青辰的《飞翔,哪怕翅膀断了心》、湖南阮梅的《罪童泪》、上海简平的《阳光校园拒绝暴力》,以未成年人的成长危机与挫折乃至扭曲人生为题材,满蕴着作家对这类未成年人“特殊群体”的深深关爱与期待,写得十分感人。

进入“十八大”以后的新时代以来,现实主义儿童文学创作有一个新的趋向,即如何将当今时代多姿多彩的现实生活融化进儿童文学,让少年儿童感受到祖国正在经历的巨大社会变革和中国梦的伟大实践,从中汲取精神成长的力量,这对儿童文学作家而言既是一种历史责任,也是一个艺术考验。在这方面,一批作家深入生活一线,作了有益的探索,淬炼出难得的精品力作。如董宏猷的《一百个孩子的中国梦》、刘先平的《美丽的西沙群岛》、吴然的《独龙花开》、徐鲁的《追寻》《罗布泊的孩子》、韩青辰的《因为爸爸》、于潇湉的《深蓝色的七千米》、彭学军的《黑指—建一座窑送给你》、曹文芳的《牧鹤女孩》等。需要指出的是,近年成人文学作家参与儿童文学创作的热情不断升温,其中有不少作品看重的也是现实主义精神,如徐则臣的《青云谷童话》(2017)、柳建伟的《永远追随》(2017)、杨志军的《巴颜克拉山的孩子》(2019)、裘山山的《雪山上的达娃》(2019)等。

以上作品,承继了百年现代中国儿童文学的重要传统,直面现实,直面少年儿童的现实生存状态,紧贴中国土地,讲好中国故事,讲好中国儿童的故事,引领小读者展开对社会人生与精神成长的思考,从而使“现实主义精神”成为当下儿童文学创作的主导力量之一。

四、幻想儿童文学日臻新境

进入新世纪以后,由于受到以《哈利·波特》《魔戒》等为代表的全球性幻想文学风暴的冲击与互联网时代的到来,中国幻想文学创作出现方兴未艾的势头,极大地拓展了儿童文学的艺术空间与想象力。互联网搭建的网络幻想平台,新世纪儿童文学在童话、幻想小说、儿童科幻小说、动物小说等文体积聚起来的创作经验与艺术更新,尤其是广大少年儿童对幻想性文学作品的需求,以及文学界、教育界呼唤儿童精神素质并倡扬“保卫想象力”—当这些因素叠加在一起,幻想儿童文学的出道与出彩已是呼之欲出、顺利成章的事了。大批儿童文学作家投入到幻想文学创作中来,探索之作不断涌现,如上海殷健灵的4卷本长篇《风中之樱》,辽宁薛涛根据本土传统神话演绎的《精卫鸟与女娃》《夸父与小菊仙》《盘古与透明女孩》,云南汤萍的《魔界系列》《魔法小女妖童话系列》等。一向以现实主义儿童小说见长的曹文轩,也倾情投入了多卷本幻想小说《大王书》的创作。这些作品为新世纪原创儿童文学注入了—股飞翔、灵动的诗性元素,在这里我们尤其需要关注“大白鲸现象”。2013年,由大连出版社携手北京师范大学中国儿童文学研究中心等共同创设“‘大白鲸’原创幻想儿童文学优秀作品征集活动”,截至2019年,这个活动已经成功举办了六届。该活动构建了通过优秀儿童文学作品征集、评审推动原创儿童文学作家队伍建设及创作发展、阅读推广的“一条龙”途径,在国内外受到广泛关注。“大白鲸”征集活动以“保卫想象力”为主旨,专门奖励原创幻想儿童文学和图画书创作,全程匿名评审,只看作品质量,不问作家出身。截至2018年,先后征集到来自亚洲、美洲、欧洲、澳洲近20个国家和地区的3000多部作品,有百余部佳作脱颖而出,推出了王林柏、赵华、麦子(廖小琴)、龙向梅、马传思、王君心等一批国内青年作家。难得的是30 多种“大白鲸”优秀作品荣获各种殊荣:麦子的幻想小说《大熊的女儿》与王林柏的科幻小说《拯救天才》获儿童文学的最高奖—中国作协“第十届全国优秀儿童文学奖”;还有多部“大白鲸”作品获中宣部2017年“优秀儿童文学出版工程”、国家新闻出版署向全国青少年推荐百种优秀出版物、全民阅读办公室2017 年度“大众喜爱的50种图书”、中国出版协会“2018年度30本好书”以及全球华语科幻星云奖金奖等。“大白鲸”征集活动被业界誉为“是一项有文化远见、有文学情怀、有童年梦想的,致力于推动我国原创儿童文学进步事业的卓越工程”。

以“大白鲸”优秀作品为中心的幻想文学创作,呈现了新世纪幻想儿童文学的四种基本艺术形式及其审美特征:一是以科学和未来双重进入现实为特征的科学幻想,这有《拯救天才》《最后三颗核弹》等;二是将幻想直接瞄准社会百态与现实情绪的人文幻想,这有《大熊的女儿》《我爸我妈的外星儿子》等;三是以原始/儿童思维为幻想基准的童话幻想,这有《点点虫虫飞》《寻找蓝色风》等;四是以远古神祇、始祖、文化英雄或神圣动物及其活动为叙事的神话幻想,如被评为特等奖的王晋康的《古蜀》。这些原创作品虽然幻想思维的模式不同,艺术表现手法不同,题材内容不同,但它们的创作目标都是一致的:为儿童,服务儿童,自然优秀的幻想儿童文学作品也能直达成年人的精神领域。

五、本土原创图画书实现突破

作为幼儿读物重要载体的图画书,新世纪第二个十年以来除了继续引进国外产品,在打造本土原创读本方面出现了转机,甚至突破。2010年,中国少儿出版社推出的《中国原创图画书》100种,精选100位中国儿童文学作家的文字佳作,再请插画家绘画,从题材、构画、人物造型到色彩运用,完全是十足的中国故事、中国风格。此外,由保冬妮策划、撰文,一批年轻插画家绘画的两种原创图画书“虎年贺岁”系列(海燕出版社)与“中国原创图画书精品”系列(重庆出版社),也有上佳的创意。海燕版有《神奇的虎头帽》《虎妞妞》《小小虎头鞋》3种,重庆版有《元宵灯》《花娘谷》《荷灯照夜人》《满月》等5种,都是十足的中国风味。

国内一批图画书创作者如熊磊、熊亮兄弟、保冬妮等雄心勃勃,他们提出要让中国孩子从小看着完全中国本土化的图画书长大,而不是欧风美雨;他们的作品力图体现中国图画书与西方审美标准不一样的特质,即“注重神而忘形、万物有情,注重内在的音律节奏、气韵生动、虚实相生”,这是颇有文化自信的。实际上越是民族的也越是世界的。由余丽琼撰文、朱成梁绘画的《团圆》,曹文轩撰文的《羽毛》,秦文君撰文的《花木兰》,彭懿撰文的《妖怪山》《不要和青蛙跳绳》等图画书新作不但在国内受到赞誉,在国际上也形成了一定的影响。《团圆》还登上了美国《纽约时报》2011年最佳儿童图画书的榜单。

关于原创图画书的出版,我们还应关注长江少儿出版社“中国制作—打造本土原创儿童文学精品”的理念与作为。该社在相继推出“曹文轩画本馆”系列、“杨红樱画本馆”系列后,2019年又推出了由国家图书馆少儿馆馆长王志庚主编的《百年百部中国儿童图画书经典书系》。该书系利用国家图书馆的珍贵典藏,精选我国百年间已出版的具有较高思想价值、文学价值、艺术价值和文化价值的百余部经典儿童图画书作品,系统展示了我国原创儿童图画书的文学成就和艺术魅力。已出版的第一辑有《哪吒闹海》《神笔马良》《萝卜回来了》《画马》《小山羊和小老虎》《梨子提琴》《外星人收破烂》《河马幼儿园》等8种,由郑振铎、方轶群、鲁兵、洪汛涛、冰波等作家撰文,万籁鸣、贺友直、严个凡、戴敦邦、于大武、何艳荣、周翔等绘画大家绘制。该产品出版后深受小读者的喜爱,使中国原创图画书真正成为可与国外图画书一争高下的精品。

最近几年我国原创图画书的数量呈现出几何增长的态势,除上文所述的产品外,其他重要产品还有:蒲公英童书馆的“中国优秀图画书典藏系列”,新蕾出版社的 “中国神话绘本”系列,吉林出版集团的“吉星高照中国故事绘本”,新世纪出版社的“中国绘”系列,新疆青少年出版社的“小时候”中国图画书系列,人民教育出版社的“最美中国”系列,天天出版社的“童年中国”系列等。

六、儿童文学作家进军网络游戏

网络游戏,简称“网游”,这是数字化时代通过信息网络传播实现多人同时参加的互动娱乐游戏新玩意。由于参与网游的大多是6岁至14岁的少年儿童,因而游戏商家专为少年儿童开发研制的儿童网络游戏(儿童网游),更是网游的主打产品。对于网游,商家关注利润,学校和家长关注“妈妈放心,孩子喜欢”,有良知的儿童文学工作者则更关注“真善美”“精气神”。使人欣喜的是,新世纪第二个十年以来一批儿童文学作家已经责无旁贷地进军儿童网游,为儿童写网游,用儿童文学改变网游。

最先投入儿童网游创作的作家有上海的周锐,江苏的苏梅、李志伟,安徽的伍美珍,他们签约的网游商家是上海淘米与童石公司。周锐执笔“功夫派”系列,苏梅执笔“小花仙”系列,李志伟执笔“赛尔号”系列,伍美珍执笔“惜呆兔咪”系列,以后还有北京的杨鹏执笔“精灵星球”系列,河北的翟英琴执笔“植物大战僵尸学校”系列。他们的作品不但给少年儿童的网络游戏带来互动娱乐的即时快乐,同时还以图书的形式,为孩子们所津津乐道与传阅。此外,网络游戏与文学相互渗透的游戏儿童文学也开始走向孩子,这就是将儿童文学作品直接开发成同名网游,如二十一世纪出版社将晓玲叮当的童话《魔法小仙子》改编成网游《魔法仙踪》。

儿童文学作家深度进军网游的标志性产品是中国少年儿童出版社2012年起陆续出版的《植物大战僵尸》系列,文字作者包括金波、高洪波、葛冰、白冰、刘丙钧等著名儿童文学作家。如首度开发的《植物大战僵尸·武器秘密故事》12册,共48个故事。植物王国的玉米加农炮、豌豆射手、西瓜投手、带刺仙人掌、变身茄子、卷心菜投手、高坚果兵团、火爆辣椒等战士们,个个都有秘密武器与绝活,他们与僵尸斗智斗勇,纵横驰骋。或短兵相见,各出奇招;或攻其不备,突出奇兵;或围城打援,里应外合,而所有“战斗”都是儿童式的、游戏好玩的。作为诗人的金波与高洪波,还在行文中不时穿插儿歌味十足的语句,更增添了网游的风趣与快乐。

对于儿童网游文学,我们应当辩证地加以看待:一方面,在多媒体互动时代背景下产生和发展起来的儿童网游文学,为喜爱网络游戏的儿童带来了一种新的文学阅读种类和娱乐感受;另一方面,儿童网游文学往往迅速登上畅销童书月度排行榜,但又很快成为明日黄花。上榜的儿童网游文学图书每个月都以走马灯的速度变换着身影,很少能够连续在榜,真正具有文学价值和恒久魅力的作品尚待时日。面对儿童文学在儿童网游中的从属地位,儿童文学的文学品质的坚守与儿童网游的游戏性究竟该如何平衡,又该如何寻求独立的文学品质,仍是今后必须面对的问题。

以上是对新世纪近20年原创儿童文学现场的一个基本看法与审思,作家们付出的智慧心血与对下一代满腔热忱的爱心必须加以充分肯定,但同时也应看到存在的问题与发展空间,有的还相当严重。比如同质化、平庸化倾向,有些类型化作品一开笔就是五六本,难免注水、速成。其次是文学的个性化艺术风格欠缺,一些作品在语言和叙述上惊人的相似,陷入套路,缺失“自己的美学”。同时,必须指出儿童文学各类文体创作的失衡现象日益突出。由于市场看好与消费的影响,童话、小说与幻想文学等叙事类作品,几乎囊括了整个儿童文学出版,而散文、报告文学、传记文学特别是儿童诗的出版,少之又少,儿歌的出版更是稀缺,由此严重制约了这些文体的发展,也不利于孩子们的文学阅读与精神成长。

但是,总体来看,我国原创儿童文学还是在新世纪近20年来取得了显著的创新成果,呈现出良性发展、多元共生的态势。2016年曹文轩成为我国首位获得“国际安徒生奖”的儿童文学作家,这一事件标志着中国原创儿童文学已经步入一个不断成熟并进入经典化的新的历史时期。我们相信,机会与挑战并存的新世纪儿童文学,必将为引领未来一代精神生命的健康成长作出更大的贡献,而第五代新力量作家群的崛起以及他们走向更为深广的审美世界的追求,则让人们看到了中国儿童文学繁荣的可能。

[作者单位:陕西师范大学人文社会科学高等研究院]

(原刊于《中国当代文学研究》2020年第3期)