中国作家协会主管

报告文学的天空，似乎一直飘忽有一团雾岚，模糊着人们的阅读视线。比如《英国工人阶级状况》本是一篇调查报告，却有文章以此为范例，大谈《恩格斯怎样写报告文学》；一篇《只有一个孩子——中国独生子女意外伤害悲情报告》，有论者却戴之以“报告文学”的美冠，果然是一番“乱花渐欲迷人眼”、“烟笼寒水月笼沙”的迷离情境。其症结何在？就在于报告文学作品中“文学元素”的或缺与淡弱。若将“报告”与“文学”两个名词作一个移换，变成“文学报告”，让“文学”作定语，作前提，情况就可能发生让人眼睛倏然一亮的奇异变化。

文学报告，划清了报告文学与调查报告、通讯报道的界限。文学报告，将纪实报告的题材锁定在文学范畴。所报告的事实，属于文学化的，源于生活高于生活的艺术创作。而调查报告，着眼点在于对事实作整理、反映与研究；通讯报道着力点在于叙述实情，传递客观资讯。

文学报告，强化了报告文学作者的文学意识。既然是文学性质的报告，就需要按照文学创作的规律和形象思维的原则，审视构思所要报告的对象。比照小说散文诗歌，报告文学更具文学的综合性，对作者文学要求更挑剔更苛刻。场景小说化的描写，人物肖像及心理活动的刻画；诗意的描述，意境的营造；历史、哲学、宗教、科学等多元知识的调度贯通；从事件背后走出来，俨然一个现场主持人，对人物和事件发表倾向鲜明、情感强烈的评论与批判。

文学报告，扩大了报告文学的传播度与覆盖面。文学元素的灌溉与浇注，使纪实报告栩栩然活了起来，极大地强化了作品的艺术感染力和可读性，更为深度地沁入渗透到读者心灵最柔软的地方。

将“报告”与“文学”两个语词交换位置，绝非变幻文字游戏。其主旨也并非为更改已经约定俗成的文体名称，而是强调文学对于报告的意义，提升报告文学的水准与品质。

报告文学如何文学化？

其一，所报告的人物或事件一定具有典型意义与价值。文学是典型的。无论诗歌，抑或小说散文，以至影视戏剧，概莫例外。要用文学的眼光和视界，考量、甄别所报告的对象，去伪存真，去粗取精。报告文学取材于真实生活，但毕竟不可等同于生活，非浅表地摄录复制临摹生活，罗宾逊夫人说：比例尺为一比一的地图是不存在的。当现实场景转化为文字场景时，一块布料已经被加工成为了衣服。文字场景比现实场景更为永恒，更为逼真，叫人如临其境，便是文学艺术的魔力。报告文学以艺术真实为追求，因而允许艺术想象与艺术构思，通过提纯、概括、升华，艺术地还原与再现人物或事件。

其二，运用文学的而不是新闻或调查的语言表述。语言艺术，是文学的一个重要特质。文学形象思维的花朵，灼灼然就盛开在语言的枝条上。报告文学有自己独特的语境，文字应当富有弹性、色彩和温度，充满生动、形象、意象和诗性感，而不是简单地将调查报告和新闻报道语言信手拈来。从鱼塘里随便捞一条鱼，就去做成一道菜端上来，那是不会有味道的。

其三，艺术的云层透射璀璨的思想光芒。一篇优秀的文学作品，不在于描写了怎样的人物或事件，而在于所描写的人物或事件里发生了怎样的生活。茅盾说，报告文学“必须充分的形象化”，以便让读者从“生活的图画中明白作者所要表达的思想”。报告文学存在两个梯次渐进的层面；第一个，真实而形象地向读者报告人物或事件真相；第二个，以人物或事件为载体，通过其典型性“揭示”人物或事件背后的“真相”，传达宣示出作者深锐的思想。生活的潮起潮落，波飞涛涌，在小说散文的田园，奏出潺湲之音；在诗歌的琴弦，或弹出号角之声，或拨响“乐府”夜曲；在报告文学的回音壁上，必须撞击出黄钟大吕，奔雷海啸。小说可虚构，读者一开始就有心理阅读准备，可以信其无。诗歌散文抒发个人心志性情、生活体验，主观色彩浓烈，见仁见智。而报告文学，必须是真枪实弹，真实人物，真实事件。小说可隐身在小阁楼里放飞虚构，诗歌可躺自我温床上尽情做白日梦，报告文学却不可以闪烁其词，假语充言，王顾左右而言他，而必须踏入真实事件的涡流里直面人生，为百姓鼓与呼，为天地守良知，“我爱老师，但我更爱真理”。