中国作家协会主管

研究路遥本身体现了我们贯彻习近平总书记两次关于文艺的《讲话》中最重要的精神，即文学艺术要担当起时代重任，塑造时代英雄。我们的作家艺术家要树立雄心壮志，肩负起时代使命与责任。路遥在改革开放中，用自己的作品和他的创造，呕心沥血的牺牲奉献，为我们打造了一部影响深远的具有史诗意义的好作品——《平凡的世界》。从艺术的角度来讲，回过头看《平凡的世界》，其艺术上也有粗糙的地方，但它毕竟属于一个时期的经典。更确切地讲，它是属于时代的，作家和时代同步，即属于永恒。因为他完成了一个作家在这个时代顶天立地的个体劳作，就像陕北老百姓从山上背着颗子回来了，一年劳动的成果，不管背的是豆子也好、谷子也好、糜子也好，那是真颗子，这是我想表达的第一点。 第二点，我跟路遥很熟，是延大校友，也是好友。他最后把三本自存的签名本精装《平凡的世界》留给我了。我对他很了解，路遥不是一个从一开始拿起笔就想成为作家的人，远远不是。路遥是一个想当干部的人，想成为改造和引导推动时代变革的人，他是有大想法大情怀的。所以他的胸襟、眼界和思路都较一般作家开阔，思考也更深刻。但后来由于时代的变迁，各种各样的原因把他筛选到了文学的领域，作家的行列。换句话说，只剩下这一条路了，他义无反顾，非走不可。怎么办？路遥是一个务实而智慧的人，也是一个非常有才华的人，于是全身心地放在文学创作上。所以他首先完成的不是文学的积累，而是思想的积累，是对这个时代的思想、情感和责任心的聚集，这是路遥和一些作家不一样的重要前提。当然还有我们陕西作家的传统。比如说老一辈的作家，柯仲平、杜鹏程、王汶石、李若冰、魏钢焰等，更有柳青，他们首先是革命家，是战士、共产党员，到延安参加革命，然后才拿起笔写作，成为作家的。比如杜鹏程，把他分配在边区师范学习，完了让他当教师，后又当了随军记者，在这个时候拿起笔，他首先是革命者、战士，然后进入文学领域耕耘。所以他们的理想信念和情怀都非同寻常，出来的东西也不一样，关注的问题和格局不一样，追求的东西不一样，心里的标杆也不一样的。我一次跟路遥开玩笑讲，如果让你重新选择，你还写小说吗？他说我是想当省长，竞选省长，治理一个省，田福军就是他当时的那种理想的化身。所以文化大革命中，上初中他也参加了运动，因为他有对真善美的选择和把握，有独立思想，他是保守派，他把县委书记藏起来保护。《惊心动魄的一幕》实际上是他的一段真实生活经历，批判会以后，他把县委书记偷着藏起来。所以路遥是这样的人，弥漫在他作品里边的东西，不是小情小调，也不是精雕细刻的一幅画，是一种社会大历史的画面，视野开阔，不是一个普通农民、农村青年所能够完成的思考。 第三点，为什么他逆潮流而选择现实主义创作方法？路遥也和我谈过，说他这个时候非常难，《人生》完成以后他有一种危机感，好多作家都写出了有影响的长篇，他很紧张，他说每次写长文章都很紧张，怕完不成。最后为什么他选择了现实主义，我认为这是他的生活和积累决定的。他的人生令他具备这样的特质，而不是他的刻意选择，是自然形成的。包括他厚重深刻的艺术风格，也是如此。因为陕北的山就是貌似质朴，但厚重深刻。现在看《平凡的世界》，跟陕北的山是一回事。表面看，它都是黄土山，没有什么稀奇，一看平凡得很，也不峻拔，没有哪个地方爬不上去。只要上了一座山，每个山都可以转到。路遥的作品就是这样。但是仔细看，在黄土下面掩盖的岩石，非常坚硬、厚重。这是陕北的山，表面上平凡、柔和，内在像钢铁，有时候修路一破开，露出来了，这就是陕北的山，典型环境的特点。因此造就了路遥的艺术形象，就是这么一种表面朴素平凡，内在坚硬、分量很重，路遥有一句话说，金盆打烂了，分量还在。就体现了他自己要这种实在的分量，哪怕打烂了，仍然值钱。比瓷盆子还要值钱。他的作品之所以现在还能打动人，正在于耐读。第四点，他的真实性其中包含着人民情怀与对土地情感，以及对于中国传统文化的敬仰热爱。这些组成了他永恒的被人热爱的艺术形象。