中国作家协会主管

近年来，随着媒介技术的不断进步，文学艺术受到商业和科技的冲击，产生了多种文学泛化现象。文学泛化有哪些表现，如何辩证看待新媒介语境下的文学泛化现象等问题，受到学界的关注。

技术发展加速文学泛化

随着网络时代影像技术、电子技术、信息传播技术和数字媒体的迅猛发展，新的文学形态不断兴起，如广告文学、网络文学、博客文学和手机文学等。而传统的文学生产、文学主体、文学传播模式受到极大的冲击和颠覆。浙江传媒学院教授肖琼表示，文学从来都是人类情感的最好表达方式。当代社会情感结构更为多重复杂，因而形成的文化语境更为多元叠合与杂糅共生。随着人们对待文学的方法和立场不断改变，文学观念和认识也在不断演化。技术发展给人们的生活带来了诸多便利，在很多方面，技术甚至直接替代了人的行为。但技术还无法控制人的感受、体验、情感和反应，这也是文学在人类社会不可替代、久盛不衰的原因。

文学与媒介一直紧密相连。中国传媒大学教授杨杰表示，文学与媒介都是某个特定历史时期的产物，如人类社会早期的口头文学，其存在与传播依靠的是口耳相传，以语言声音为媒介。印刷术的发明带来了纸媒时代的文学，易于人们阅读和保存。电子时代的到来，使文学以电子媒质为载体得以呈现和传播，传播的广度、效率都得以长足发展。互联网时代，由于移动媒体、自媒体终端的迅猛发展，“人人都是写手”的口号催生了浩瀚的写作大军，进而又演变成了“人人都是作家”，这使得以往被视为“高雅”的文学褪去了令人神往的“光晕”。杨杰谈道，媒介的变化使得文学及其他艺术门类不断发展，“文学”内涵的界定也随着时代的步伐悄然发生位移。从某种程度上说，对文学更为宽泛的理解，加速了文学“泛化”的进程。

文学泛化有利有弊

中国社会科学院文学研究所研究员白烨认为，文学泛化的“利”在于文学从业者与接受者增加了，文学扩大了原有的边界。“弊”在于“泛化”的背后是通俗文学与文艺的大行其道，这标志着文学蕴涵的淡化和审美品质的弱化。

媒介是文学存在与发展的载体、传播手段和途径。媒介水平不断提升可以促进文学健康发展，但也可能使文学走向歧路。杨杰认为，不管文学存在与传播所借助的媒介发生怎样的变化，我们始终要清晰地认识到，文学之所以称作“文学”，有其自身的内在规定性。诸如文学的审美性、艺术生产性等属性及相应的基本规定依然存在，这都是从事文学活动和文学研究的人应该遵循的。

关于“文学”的重新定义揭示了文学的动态性发展，聚焦于文学如何生成背后的机制性研究及其社会影响。肖琼表示，英国马克思主义理论家伊格尔顿提出了“作为事件的文学”与“作为客体的文学”之间的区别。他运用“家族相似”的方法，将文学的特性概括为虚构性、道德性、语言性、非实用性和规范性。一部作品包含越多特性，越可能被视为文学。本尼特则将文学指称为一种特殊社会化组织的表征空间。在此空间里，文本的意义及文本产生的审美经验，被一系列历史特定制度和话语所调节。肖琼认为，通过文学概念的演化可以发现，文学研究方法转向社会学研究和人类学研究，更多地关注文学作为一种审美力量在改变人们的生活、感觉方式、审美经验以及重塑社会情感结构等方面所起到的重要功用。

注重提升审美价值

文学泛化的主要原因在于，从写作到欣赏，通俗文学的趣味上升了，娱乐化的追求凸显了。白烨表示，媒介的技术革命，为类型化的通俗文学的流行和娱乐化趣味的实现，提供了有效的媒介和有力的工具。以网络科技为主的新媒介，一方面催生了网络文学与类型小说，另一方面为传统文学的扩大传播提供了新的可能。当前，文学“泛化”是一个基本趋势，而在“泛化”中提升审美价值，成为文学从业者不可忽视且应积极努力的方向。

杨杰认为，文学发展借力于媒介，媒介的提升又助推文学，两者关系不能颠倒。若一味迎合媒介，文学就会因“邯郸学步”而失去自我。在如今的媒介时代，尤其要注意坚守文学的内涵和品格，防止文学异化而导致自身消解。

在肖琼看来，文学泛化现象并不是文学的终结，而是文学当代发展的结果，最终将引起文学研究和文学批评的各种转向和重构。文学泛化是一把双刃剑，积极因素有待于文学批评的重要引导。当代文学批评必须切实关注文学背后的生产机制，以及接受主体的审美需求和阐释习惯，重视通过文学批评，提升读者的阅读趣味和审美品位，抑制文学泛化朝向商品化和庸俗化发展。