中国作家协会主管

散文的真实性应超越“实有其事”，进入“情感真实”的场域

目前，对于散文的真实性有两种相左的观点：一是认为散文必须真实，真实对于散文至关重要，有人甚至提出“真实是散文的生命”；二是认为散文不一定讲究真实，真实的要求对于散文已是老黄历了，散文应打破所谓真实的成规，“散文本质上是虚假的”。至于散文应该如何真实，怎样虚假，则往往语焉不详。

人们往往都站在“实有其事”上，理解散文的真实性，这是有道理的。因为在现实生活中发生或曾经发生的事，往往最能打动作者，也最能触动作者的灵魂。而将这份感动诉诸文字，才有可能拨动读者的心弦，使读者为之动容。这就是常说的，“要想感动读者，必先感动作家自己”。“实有其事”在散文中实际上是一种关于感动的传递，失此要想获得散文的真实与美感，那是相当困难的。试想，如果韩愈和朱自清告诉读者，他们的《悼十二郎》和《背影》写的并不是自己的亲人，而是别人的侄子和父亲，这两个作品就会在人们心中轰然倒塌。

不过，若只从“实有其事”理解散文的真实性，那也是机械和固执的看法。这也是不少作家和学者容易陷入的误区。因为即使曾发生的人与事，谁也保不准没有误差，因为“人不能两次踏进同一条河流”。因此，在强调散文“实有其事”作为基础和底色的前提下，还要考虑“情感真实”的问题。有不少写母爱的散文之所以感人，除了实有其事，更要有真情实感，是一种基于对母亲的挚爱所产生的感动，其中不排除普天之下共有的母爱汇聚其中，至于细节是否“实有其事”有时可能并不重要。如鲍吉尔·原野的《针》是写母亲的，其中一些关键细节一定是“实有其事”，但不一定所有细节都真实可靠，最重要的是作品中流动的是“情感真实”。因此，散文的真实性应超越“实有其事”，进入“情感真实”的场域，这既有助于突破散文只能写真人真事的局限，也有助于强化散文的深度和张力效果。

散文的真实性还有一个需要跨越的层面，那就是艺术虚构。只在“实有其事”和“真情实感”中写作，散文一定受制于人或作茧自缚，因为广阔无垠的天地宇宙和丰富多彩的世界人生，不可能被简单塞进“实有其事”和“真情实感”这两个空间里，这也是长期以来散文受人诟病、说它“过于简单直白”的一个重要原因。其实，散文创作完全可以在不违背“实有其事”和“情感真实”的原则下，进行大胆想象和艺术虚构，从而使之进入一个更具神秘感和陌生化的时空甚至超时空中。关于此，鲁迅的《野草》、巴金的《寻梦》、何其芳的《画梦录》等都是写梦的佳作，有的甚至写梦中梦，从而映照了现实人生的真实。一般人认为，梦是虚幻甚至是虚假的，其实，虚幻的梦可能更深刻反映了现实之真。比如，“南柯一梦”是假，而其中反映的人生苦短和虚幻性，在本质上又是更内在的真实。作家斯妤曾写过一篇散文，叙述的是床铺底下一个旅行包的故事。作者遐想着旅行包每次跟自己出行的人与事，一会儿，旅行包开始跳动，里面的故事活跃得呼之欲出。应该说，这是一篇用艺术虚构将“实有其事”进行合情合理想象的结果，它突破了一般散文的局限，充分展示了现代主义尤其是后现代主义语境下真实的人生困境。

要让散文从“实有其事”走向艺术虚构的真实，这既需要有丰厚的生活作底子，也需要理解“真情实感”作为散文的核心，还需要有艺术虚构的能力。这是一个在掌握了十八般武艺后，所进行的融通、化解和再造的创新过程，是在更高层次理解散文真实性的问题。换言之，这是水到渠成、瓜熟蒂落的一个自然生成的结果。因此，散文的真实性应是开放的，它既要面向现实生活、富于真情实感，更要指向艺术虚构，指向更为博大开放的天宇和幽微深在的世道人心。任何只在“实有其事”范围内理解散文的真实性的做法，都将失之于简单甚至是狭隘。

需要说明的是，关于散文真实的开放性并非没有边界，作者更不可随意编造和毫无规约地乱写一通，甚至让散文走向虚假，从而失去散文文体的本性。如将散文理解成一种与真实性无关的虚假，散文写作就会陷入这样的困境：不顾“实有其事”的随意编造，没有“真情实感”的虚情假意，缺乏艺术表现力的炫张恶搞。这样的散文就会失去平淡自然，也缺乏敬畏之心，更无大道藏身的人生智慧，必将离真实性的生命质感越来越远。