中国作家协会主管

叶炜的“裂变中国三部曲”由三部小说组成，按照发表时间依次为：《山西煤老板：黑金帝国的陨落》（中国画报出版社2010年5月版，2013年在网易读书刊发，前15章为免费章节），《糖果美不美》（朝华出版社2011年9月版，有声听书吧有声版），《贵人》（刊于《雨花》（B版）2016年第12期）。作为一个在传统文学领域卓有成就的青年作家，这三部作品是叶炜尝试将传统文学与网络文学结合起来的产物。叶炜的尝试取得了很好的效果，《山西煤老板：黑金帝国的陨落》在“网易读书的点击阅读量已经高达一千八百多万，连续多年占据阅读榜和订阅榜的榜首”[①]，得到了在线读者的认可，其他两部作品也有很好的读者评价。叶炜的写作提出了一个问题：网络文学与传统文学如何融合？其限度与问题在哪里？

“裂变”时代的现实故事

“裂变中国三部曲”是叶炜用网络小说的写法来写社会现实的尝试，叶炜将这三部小说取名为“裂变中国三部曲”，显示了他一贯的文学主张，就是文学必须记录时代，文学要表现历史时代的现实，表现“这种转型时期刻骨铭心的疼痛感”[②]。

《山西煤老板：黑金帝国的陨落》描写了一个特殊的群体——山西煤老板发迹的种种内幕，带有报告文学的性质。煤老板的故事在山西煤改的历史背景中展开，小说以煤老板一掷千金开篇，一股金钱的气息扑面而来。煤老板王大力和政府官员勾结，借助金钱的力量开道，手眼通天，草菅人命，滥开滥采，不管不顾地破坏国家资源损坏生态环境，毫无人性底线地赚取金钱。“煤老板赚的是国家的钱，吃的是子孙的饭，吸的是工人的血。”小说揭开了令人震惊的现实黑洞，煤老板是政府官员的钱袋子，又是明面上的慈善家，为村里修路、办学斥巨资，包养年轻的女大学生、女护士，通过金钱、美女勾结官员，将自己的子女送外国外混文凭，还把官员的子女送外国外，一掷千金养着三、四个情人，外面彩旗飘飘，家里红旗不倒。这些黑幕故事包含着社会运行的潜规则，煤老板的发家史是一个头脑精明的农民充分利用潜规则，一路凯歌向前的黑幕现实。如同巴尔扎克对贵族的态度，小说让读者沉浸在煤老板的成功厚黑学快感之中，又把煤老板写成不配有更好命运的人，在小说的结尾，煤老板锒铛入狱，但这个结尾写得有些仓促，在网上被网友吐槽。这篇小说在网络上的走红无疑是有因为小说中有诸多黑幕“看点”，山西煤老板的种种丑恶行为是急躁变革时代的病症，有“裂变时代”的历史印迹。

《糖果美不美》围绕富二代女子江楚楚设计复仇展开，小说故事颇有传奇性，好似一部时尚的都市电视连续剧的剧情。大学生赵兰亭和他的女朋友夏晴出身贫穷，处于社会底层，为生存计，夏晴去给地产老板江上风的女儿江楚楚做家庭陪护，陪这个“瘫痪在床”的女孩聊天，赵兰亭学的是书法专业，到酒店去端盘子，赚取生活费用。两位大学生面临就业的困难，要依靠已经拥有社会财富和社会资源的江上风为他们找工作。随着小说叙述的展开，原来夏晴被江楚楚用金钱收买利用陷害赵兰亭，为了钱出卖了爱情，充当夏楚楚的帮凶，“家庭陪护”是江楚楚的复仇计划之一环节，这与父辈江上风、杜虹、米贝之间那种情义为重的关系形成了鲜明的对比。赵兰亭得到酒店老板米贝的青睐，米贝帮他卖出了作品，书法艺术只有搭上金钱的快车通过包装炒作才能实现经济价值。小说表现了“社会裂变”时期社会阶层之间存在巨大沟壑的社会生活现实，贫二代和富二代青年在精神上同时成为金钱的奴隶，颇有意味的是这种阶层差异最后因为血亲关系被抹平了，在生活面前，青年一代被扭曲的灵魂也发生了蜕变。小说还涉及房地产危机，“计划外”婚姻，大饭店卫生，美国金融危机等时代性话题。

《贵人》可以归类为青春小说，也可以看做是职场小说。小说写一个硕士毕业的女孩唐果果（“我”）在东莞新光传媒公司从求职、任职到收获爱情，获得职业晋级的过程。小说揭示了公司运作的内幕，现实政治斗争的结果很微妙，公司的竞聘、任职是各种斗争利益的结果，而非单纯能力的竞争。小说是写给职场青年看的，如何在职场中求生，小说通过一本《职场秘籍》给出了很多“秘籍”，诸如：“对待老员工一定要积极主动，态度热情，因为他们的经验和人脉可以让你少走很多弯路并且少受很多委屈。”“不要和任何一位同事结下仇怨，越是小人越要小心对待，否则你很有可能莫名其妙地被人暗算。”“一定要踏踏实实做好本职工作，才会获得领导的认可和提拔。”“少说话多做事才是立足职场的王道。”等等。小说写出了在现代都市公司里生存的环境与法则，职场有各种明枪暗箭，各种关系黑幕，各种潜规则：“升职靠的不仅是权力，还要有靠山。”在职场要靠自己的能力获得人气，还要靠贵人的帮助才能获得高升。小说还写出了“裂变”时期各形各色的人物故事，如：小说中多次出现QQ密码被盗，个人隐私被曝光；公司领导利用职权对年轻女员工性侵；年轻的女白领做享乐主义者，肆意挥霍自己的青春，约会“安全期”情人；官二代成为花花公子，玩弄感情追求艳遇，等等。

从上文粗略的分析来看，“裂变中国三部曲”三部小说是三个内容上各自独立的故事，展示了不同的社会侧面，描绘了“裂变”时期中国社会生活图景，所谓“裂变”，这是作者使用的一个概念，除了《山西煤老板：黑金帝国的陨落》中涉及国家实施煤改政策对一个行业产生“裂变”之外，其他两部作品没有涉及大的社会变革，显然“裂变”是作者对当下特定历史时期的判断，大体特征有经济高速发展，各种社会乱象迭出，“潜规则”、“功利实用主义”横行，道德沦丧，人性异化，人们的处事方式和精神气质也因此发生了巨大的变化。“如果不是巴尔扎克，我就不理解十九世纪的法国怎么样；如果没有狄更斯，我也不知道十九世纪的伦敦是什么。”[③]这是现实主义文学的意义。“裂变中国三部曲”涉及广泛的社会各阶层人物：煤老板、政府官员、大学生、女护士、女主播、煤矿工人、村干部、记者、职场新人、公司白领、公司领导、房地产老板、酒店老板等等。这些人物的命运遭际折射出时代的变革与精神图像，作者试图从中解读时代，解读时代与人的精神秘密，在虚构与想象的故事中实现对大时代与小时段的关切，为历史存照，为社会人心把脉。

对网络小说手法的借鉴

网络小说获得市场的成功，最根本的原因在于网络小说轻松、好看，能吸引大众读者，给读者精神放松和情感体验。网络小说吸引人的首先是好的故事，其次是简单、明晰的讲述故事的方式，以及简洁、明了的叙述语言。“裂变中国三部曲”有清晰的故事线索，相对集中的矛盾冲突，不太复杂的人物关系，采用了网络小说中常见的故事手法，小说读来轻松，很好看。

主角光环。主角光环是网络小说小说中常见的手法，就是故事集中在主角身上，主角历经各种麻烦、劫难，但总能化险为夷，身上具有“光环效应”。《贵人》中，主角唐果果的节节胜利很容易让读者获得精神的“爽”感，产生一种网文中常见的阅读代入感。在人物关系设置上，正反两派人物对立，“我”和任平生是有道德优势的好人，好人有好报，顺利获得赏识和晋升；苏娜、杨松、梵高、杨高容都是有缺点的坏人，坏人最后失势。主角唐果果身上有主角光环，配角苏娜、杨松、嫣红都是对主角的陪衬，唐果果的对手苏娜在事业上输给了唐果果。广告部主任嫣红，能力超强，年薪百万，追求任平生，但只是单相思，男主角任平生爱的是女主角唐果果，在感情上嫣红败给了唐果果。与此相对应，唐果果在感情上经历了迷茫期，差点掉入花花公子杨松的魔爪，杨松是陪衬男主角任平生的。《山西煤老板：黑金帝国的陨落》中的煤老板王大力面临不断的麻烦之中，他要解决矿难一次死了十一个人的问题，如果上报了，他就会面临被处罚，厂子要停产，这将极大地影响他赶在煤改政策实施之前疯狂大赚一把的计划。他偷偷地将死者烧掉，这就为后来死者家属找人和记者上门留下了悬念。他借助金钱、美女的力量勾结官员，巧妙地与死者家属和记者周旋。村长张大头敲诈他，他给予利益诱惑，当要价过高时，他利用和孙县长的关系将其职务撤掉，扶持孙二愣当村长，让孙二愣听凭自己摆布。张大头不服，不断地找麻烦，王大力将其“做掉”。在煤改之前，他无计划地滥开采，导致村庄居住地的土地塌方，面对村人找来的“麻烦”，他借用各种手段摆平这些麻烦。在王大力最后“崩掉”之前，他利用各种不当手段一路向前，节节胜利，类似网络小说的“主角光环”模式，只不过这是个反派光环，因为他所做的都是伤天害理的事，到最后一刻他必须得到惩罚，才能让读者“善恶有报”的心理平衡。

悬疑。在《糖果美不美》中，作者运用了悬疑手法，通过叙事控制，抓住了读者。江楚楚通过大学广告栏招来夏晴做自己的家庭陪护，在夏晴带着男朋友赵兰亭来到江楚楚家里的时候，小说交代，赵兰亭和江楚楚的爸爸江上风长得很像，这个伏笔随着故事的推进，慢慢揭开，原来赵兰亭竟然是江楚楚爸爸江上风失散多年的儿子，江楚楚设计机会和夏晴的男朋友赵兰亭结识，利用金钱控制夏晴，设计陷害赵兰亭，最后抖出底料，江楚楚不是江上风的亲生女儿，但江上风给了江楚楚深沉的父爱，让江楚楚的复仇变得毫无意义。《贵人》也恰当地运用了悬疑的手法，小说中最大的悬疑是多次暗中帮助主角唐果果的贵人“烟雨江南”是谁？这个人为什么要帮助唐果果呢？小说的结束语是：“这个‘烟雨江南’，到底是谁呢？”小说没有明示，而是留白给读者去猜测。

升级。网络小说中常用主角升级的写法，让读者随着主角的个人发展产生情绪震荡，为主人公的命运担忧，从而获得阅读代入感。《贵人》的节奏很紧张，主角唐果果从一个青涩的职场新人到成功地晋级为总编助理，收获了爱情，挫败了对手，构成一个完整的故事圈。唐果果的晋升路线为：顺利入职，当上《快报》记者部记者——QQ被盗，日志被公开，隐私暴露——竞聘记者部记者失利——贵人相助，被任命为特稿部主任——与任平生相恋，收获爱情——QQ再次被盗，与任平生的聊天记录被公开，公司高层斗争，牺牲自己保全任平生，特稿部主任被撤销——任平生当上新光传媒董事长，唐果果被任命为《快报》编辑部主任——出任总编助理，兼任编辑部主任，成功再次晋级。整个故事可谓是波澜起伏，主角升级并非一番风顺，而是经历了很多挫折和考验，这是主人公成长路上必经的磨练，喻示道路是曲折的，前途是光明的道理，故事也因此引人入胜。

小说在语言和格式上也带有网络小说的特点，“裂变中国三部曲”的行文极其晓畅、简练、干净。读来轻松、明白，不“烧脑”，不时有些警句，让人回味。《糖果美不美》在排版格式上充分采用简洁的短句，一句一行，造成视觉上的轻松、明朗感，适应网络轻松阅读的需要。从小说的篇幅上说，与流行的网络连载动辄数百万字的长篇网络小说相比，“裂变中国三部曲”每部十几万字，独立成篇，全部写完后在网站刊载并同时发售纸质书，这与那种日更的网络小说创作方式有很大的不同，免去了日更的压力，避免了注水，保证了小说的精致品质。

普及与提高

“艺术应该忠实地表现这个真实的世界，因此，它应该通过精微的观察和仔细的辨析来研究当代的生活和风俗。它应该不动感情地、非个人地、客观地表现现实。”[④]与经典的现实主义小说相比，网络小说表现现实面临的问题很多，其中突出的问题是因为吸引读者阅读作为第一要务，小说故事常常追求奇观化，故事过于传奇性，人物类型化，对生活的表现流于表面的浮光掠影，不能更深层地反映现实，不能对时代提出更深刻的反思。这些矛盾在叶炜的“裂变中国三部曲”中也不同程度地存在。

《山西煤老板：黑金帝国的陨落》中煤老板的节节胜利，似乎证明了金钱法则的通行无阻，这固然是某种现实，但真实的现实恐怕会比这复杂得多，官商勾结、金钱开道真的可以为所欲为吗？《糖果美不美》中江楚楚的母亲感情上出轨，最终自杀离世，杜虹不愿意破坏别人的家庭自动从江上风面前消失，此后几十年竟然没有消息，这些情节显得过于戏剧化。《贵人》的故事也有些奇观化，小说的内核是一个“霸道总裁爱上我”的故事，灰姑娘摇身变成了公主，这是一个想象多余现实的故事，只是这样的故事发生在现代的都市职场，是给青年读者造梦的故事。

轻逸、好看的网络文学是否能承担深刻的文学命题？网络文学能否如昆德拉所说的“小说的智慧则在于对一切提出问题”[⑤]？网络小说对人物故事的叙述常常建基于基本的道德价值观，网络小说面向的是社会大众读者，总是需要积极的社会正能量的价值观，常常难以有对复杂的人性与复杂的社会矛盾的深入展开，多采用对现实题材的道德化处理。《贵人》中主角及其朋友都是正派人物，所有的对手都是有缺点的反派人物。两派人物的所作所为形成了鲜明的对比：苏娜和梵高是不正当的男女关系，唐果果和任平生真心相爱；苏娜德行不足，利用杨松盗取唐果果的QQ隐私，打压手下人才，被她排挤的林絮其实很有才华，唐果果知人善任，大胆重用林絮，取得了出色的工作成绩；杨高容骚扰紫菱，紫菱不从，被开除的紫菱转身成为中央某大报驻东莞记者站的负责人，通过QQ群揭发杨高容的劣迹；梵高靠的是市委宣传部领导的亲戚上位，“我”和任平生靠的是人品德行和个人能力；梵高、杨高容在竞争中失利，只因为他们的德行太差，任平生与人为善，善于审时度势，得到了徐浩的赏识。这是大众道德立场上的娱乐故事，德才兼备的好人有好报，气量狭小的坏人不得善终。这也是一个甜腻的爱情故事，唐果果对任平生一见倾心，但职位悬殊，并不敢大胆追求，作为高富帅的公司高层任平生对唐果果暗暗动心，但他不动声色，精心设计对唐果果的情感追求，步步为营，果断做出了决断，似是爱情套路却也“心有灵犀”。

这种糖醋现实主义的套路爱情故事，是否真实地反映了办公室恋情？是否写出了网络时代的病症和问题？所总结的职场秘籍是否超出了心灵鸡汤的法则？这样提问难免有些苛责，如上文所分析的，叶炜尝试以网络小说的写法来表现时代，“裂变中国三部曲”对现实表现的力度，对特定历史时期世态人心的把握，在小说的语言、人物的刻画、故事的讲述等方面远远超出了同类大多数网络小说。但站在更高的意义上来看，这是所有网络小说所面临的共同的困境，在网络小说试图以现实的题材（如职场故事、官场故事、都市情感故事、青春校园故事、家庭故事等）来吸引读者的时候，这些奇观化的故事如何抵达我们时代人的精神深处？如何在讲述中国故事，让读者在“悦读”的时候，也获得更高层次的精神提升？这意味着优秀的网络作家需要思考如何克服同质化、套路化写作的问题，在遵循市场的法则的同时，如何超越这个法则，写出有更高水准、更丰富精神含量的网络文学作品。

面对每天上传的1.5亿文字量的网络文学作品，粗、浅、水的作品还很多，达到出版水平的网络小说作品比重并不大。叶炜在纯文学领域已有非常出色的成绩，有丰富的写作经验，又经过了创意写作的理论学习和训练，对叙事的掌控和力度把握是得心应手的。对网络文学来说，叶炜及一批纯文学作家的加入无疑给网络文学注入了一股清流，在普及和提高的关系中，文学作品既要普及，又能让读者提高，这是“裂变中国三部曲”的写作意义，这也是网络文学今后的方向所在。

注释：

[①]叶炜：《两架马车与双线合一——从长篇网络小说〈裂变中国三部曲〉看文学的融合》，周志雄主编：《中国网络文艺作品评论选》，北京：中国社会科学出版社，2017年6月版，第290页。

[②]叶炜：《小说首先要好看——“裂变中国三部曲”之〈贵人〉创作谈》，《雨花》2016年第12期。

[③][墨西哥]卡洛斯·富恩斯特：《回忆与渴望》，朱景冬译，吕同六编：《20世纪世界小说理论经典（下）》，北京：华夏出版社，1995年，第599页。

[④][美]R·韦勒克：《文学思潮和文学运动的概念》，北京：中国社会科学出版社，1989年，第220页。

[⑤][法国]米兰·昆德拉：《米兰·昆德拉访谈录》，谭立德译，吕同六编：《20世纪世界小说理论经典（下）》，第446页。