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文学如果不能观照现实，那它存在的意义很可疑
《好归》是一篇我向兄辈们致敬的作品——上世纪八十年代，他们是家乡第一批来深圳搵食打拼的人，几十年过去了，他们遭遇各自的命运变迁，有飞黄腾达者，有黯然回乡者，自然更多的是在城乡之间游走，渐渐模糊了哪里才是家乡的无根之人。
关键词: 陈再见2021-11-15
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王棵：被一场终将到来的盛事打开乡愁
《桑田日暖》 王棵著 北京十月文艺出版社 《桑田日暖》出版后，我才去思考一个问题：为什么我是在写了快二十年小说的时候，才开始写这部关于故乡的长篇小说呢？ 我当然写过几篇关于故乡的中短篇小说，可长篇和中短篇不太一样。
关键词: 《桑田日暖》2021-11-12
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我们生活在一个年轻的时代
《男孩们》 杨好著 北京十月文艺出版社 其实在完成一个小说之后关于创作的讲述或是记录，来自写作者的说法已经变得没那么可靠了。
2021-11-12
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葛亮：这个故事，发端自我的一个梦
写完这篇小说，我想，还是需要做一个说明。
关键词: 葛亮2021-11-12
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郑小琼：《杀女》创作谈
去年疫情期间，遇到了十几年前的工友。
关键词: 郑小琼2021-11-12
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林东林：远方有什么
这是一个快速移动的时代，几乎每个人都可以享受到人类迄今最为便捷的出行方式——飞机、高铁、动车。
关键词: 林东林2021-11-11
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刘建东：巨浪与岸
只有在与现实相遇，与世界邂逅之后，叙述才显得弥足珍贵。
关键词: 刘建东2021-11-10
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小说的主题变奏
对于很多小说家来说，当被问及写某部小说的主题是什么，这一定是尴尬的时刻，是失语的时刻。
关键词: 小说主题2021-11-10
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焦典：像蒲公英一样轻的大象
很少有人见过真正的大象。
关键词: 焦典2021-11-09
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马步升：雅俗从来是一家
文学从一开始，似乎都有雅俗之分，甚或雅俗之争，但却从来没有分开过，也没有争出什么高低，分或争的结果，几乎无一例外，都是雅俗握手言和，然后雅俗同体，皆大欢喜，最终，呈现为一种新的文学景观：雅中添加了俗的成分，使得作品更具趣味性和传播力；俗中注入了雅的底气，作品的艺术性和传承性都获得了提高。
2021-11-09
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邵丽：把父亲从“天台”上找回来
这个父亲并不是我的父亲，是我书写父亲角色中的一个。
关键词: 邵丽2021-11-08
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陈仓：像在大街上邂逅一个心动的女孩，那种感觉非常奇妙
我以前是写诗的，2012年底开始阴差阳错地写起了小说，当时对小说界一片空白，不知道有哪些当红作家，更不知道有哪些文学流派和期刊，对选刊的了解更是少之又少，仅仅局限于在图书馆里的惊鸿一瞥。
关键词: 陈仓2021-11-04
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梁鸿：女性存在之样态是我们文明最为暧昧和难以叙说的事物
这是一篇我特别想写好的小说。
关键词: 梁鸿2021-11-03
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《久悦记》后记：如影随形
没有人会想到，在后疫情时代，我会得了双向情感障碍。
关键词: 流潋紫2021-11-03
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陈玺：原汤化原食
童年记忆中，靠着红薯和玉米果腹的社员们，嚎闹着得到生产队的默许，结伙溜到泛黄的麦田中割下麦穗，在自家捶布石上碾晒，趁着夜色磨成面。
关键词: 陈玺2021-11-03
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梁晓声：后来的事
在文学、戏剧或影视作品中，阶段性的故事结束后，若再需要交代什么，每以“尾声”言之，而这与中国古典小说常用的“楔子”异曲同工。
关键词: 《田园赋》2021-11-03
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永城：《复苏人》自序
现在回想起来，也许是我二十多年前在美国养的那些蟑螂，为我埋下了写一部科幻小说的种子，尽管那时我完全无法预料，二十年后的自己，会把写小说当成糊口的营生。
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炙饼·月光·行脚僧
《引路人》是被“引至”我面前的。
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奚榜：懂得，就是最大的文学奖
不太记得自己以桢理和奚榜两个笔名，在《中篇小说选刊》露了几次面——不评职称就不用记录——但我觉得最近几年，只要在写就会被他们看见——据说其他人也一样。
关键词: 奚榜2021-10-31
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汤成难：深蓝海上的钢琴
春天在鲁院度过，《海水深蓝》就是在那儿完成的。
关键词: 汤成难2021-10-31
