《秘密》获奖感言
我出生在黑龙江的小兴安岭脚下，一座叫伊春的城市。那是个寒冷的冬天。我第一眼看到的世界就是寒冬、白雪和呼啸的北风。这种刻骨铭心的凛冽，深入骨髓。我不喜欢造作，虚假、刻意和雕琢。我喜欢粗粝、天然、朴素和浑然天成的力量感。
童年、少年、青年……我一生中最重要的时光都是在这里度过的。年轻的时候，人在各种欲望和绪纷杂混乱的情绪下，内心是粗糙和盲目的。人活到了一定岁数，慢慢安静下来，你才会看到很多年轻时候看不到的东西。随着年纪的增长，我开始渐渐对这块土地上发生的事，越来越有兴趣。查阅历史，看黑白纪录片，搜集各种地方志，一度成了我的生活习惯。我开始对着一块马蹄铁，或是一个烧炭的熨斗，一个残破的日记本产生了兴趣。我在想：一代一代生活在这里的中国人，他们是那么的相似，又是那么的不同。
我真正想写这篇小说，是缘于一个失败的电影故事。我在文史资料里看到了日本战犯大野泰治关于“赵一曼事件”的回忆录。那是一个来自敌人的叙述。现在的人很难想象：一个腿骨碎裂成二十四块年轻女人，如何在重重看押之下，同一位看押他的警察和另一位甚至不满十六岁的小护士，共同策划了一起史无前例的越狱事件。她是怎么做到的？好莱坞的电影也不敢这么拍。一个身陷囹圄，身负重伤的女人，与从前素为谋面的警察和护士，他们是如何签下这份生死协定？他们共同隐藏了什么样的秘密？
制片方在这个问题上和我发生了严重的分岐。他们要的是一个明确的故事。他们要的是以一部紧紧围绕赵一曼为主人公的，惊天地泣鬼神的英雄叙事。我认为这样的叙述会缺乏当代性。你要带着观众去发现一些不一样的东西。作家没有必要提供答案，你要相信观众的智商和审美，你要把想象力交还给观众。
摄影上有一种叫做“补全心理”的概念。就是你拍半张脸，甚至是一只眼睛，观众就会更迫切地去想象和脑补这个人完整的样子。
我花五十天的时间，完成了这部小说。小说和剧本不一样，我不用面对那么多的人，不用考虑得那么多，我能从容而真实地面对自己的内心就够了。
安静，克制，从容不迫也是一种力量。
在小说里，我试图挣脱那些平日束缚我的东西。我要做的是把我当初面对这个故事时的震憾，悲伤，叹息、遗憾和困惑，一样不差地展示出来。
而答案永远在读者那里。
