中国作家协会主管

作为世界出版大国，中国越来越成为亚洲乃至世界的出版文化交流中心，同时也面临着和全球一样的新技术潮流的挑战。出版业交流平台如何提高其专业性、顺利转型与升级，如何提升中国文化的吸附力和影响力，博洛尼亚国际童书博览会60多年走过的历程，或可提供一些有益借鉴。

4月16日，随着2026年第63届博洛尼亚国际童书博览会的闭幕，博洛尼亚童书博览会官网主页标题区日程更新为：64届，2027年4月5日—4月8日。目录页上2027年主宾国“波兰的想象”的五彩缤纷的海报已经上线。博洛尼亚视觉识别工作坊已经从2026年博洛尼亚插画展的获奖作者中遴选了插画家，他/她将从6月开始和书展御用Chialab设计工作室合作，为下一届博览会设计识别系统。主视觉循例在初秋举办的世界最大书展法兰克福书展首次公开亮相，之后成为书展各个方面的视觉形象，直至下一届。虽然虚拟插画师展墙和活跃在博洛尼亚市区的展览等活动还在继续，我们知道，这个世界最大专业童书展和版权交易平台，已经进入一个新的循环。

博洛尼亚国际童书博览会由博洛尼亚国际童书展（BCBF）、博洛尼亚综合大众展（BBPlus）和博洛尼亚少儿版权授权展（BLTF）三部分构成。博洛尼亚童书展官网提供的2025年的数据显示：博洛尼亚书展参展人数33318人，来自95个国家的1577家展商参与了展览，影视游戏版权中心举办会议600多场；其最具特色的插画角：来自26个国家的100多家出版商参与了200多场B2B会议，16个插画和图书展览，500多项活动（国际会议、工作坊、谈话、奖项、大师课、研讨会和专访）；颁发了11个国际奖项（出版和插画大赛）；BCBF邀请项目：来自95个国家和地区的156家出版商举办了活动；作为博洛尼亚向成人图书出版业的拓展，BCBF Plus举办31场活动（培训、研讨会、论坛、版权推介和大师课）、98位发言嘉宾参与，共有2个展览；BLTF/Kids的跨媒介展馆：授权800多个品牌，60位国际发言嘉宾参与，390个插画作品集参与授权评估；在其全年24小时无休的全球版权交易中心：1759个出版商注册，上传了23396个书目；在线博物馆中在线53个展览；插画家虚拟墙中，1200多位插画师注册上传作品，撮合了2250个Matchmaking；其网站流量每天200万PV，APP下载4673个。

比较世界各大书展的数据，博洛尼亚国际童书博览会以其专业性、国际性，跨媒介转型的前瞻性，当仁不让地成为世界出版和版权交易的重要平台，和出版繁荣生态的重要一环。

作为世界出版大国，中国越来越成为亚洲乃至世界的出版文化重要交流中心，同时也面临着和全球一样的新技术潮流的挑战。出版业交流平台如何提高其专业性、顺利转型与升级，如何提升中国文化的吸附力和影响力，本文试图从分析博洛尼亚书展的专业优势入手，结合城市文化联动、主宾国活动构成和技术基础设施的建设等方面，为当下的中国书展提供借鉴。

专业壁垒

博洛尼亚童书博览会创立于1964年，基于二战后童书出版业的崛起和填补法兰克福书展空白、专注童书版权的贸易和交流、提升童书文化地位的初衷，由博洛尼亚展览集团和意大利国家教育研究和文献中心联合发起，出版商Renato Giunti推动成立，定位为全球童书版权贸易和创作交流的平台。1967年，为发掘插画新人，满足插画作为童书核心竞争力的市场需求，博洛尼亚童书博览会设立国际插画展，并成为书展迄今为止最大的核心亮点，吸引了全球100多个国家、数十万插画家的投稿。随着20世纪80年代后国际评委会的成立，博洛尼亚书展国际化提速，被公认为全球最大、最权威的童书版权交流枢纽，90多个国家、1500多家专业展商——几乎所有国际顶级出版社、版权方必到。书展覆盖童书出版的创作、出版、授权、翻译、儿童服装、影视游戏、全球巡展的完整闭环，成为全球童书专业的制高点。

推高博洛尼亚书展在童书行业的专业影响力，博洛尼亚童书展奖项的设置和推广功不可没。迄今为止，博洛尼亚童书展共设有11个国际奖项，涵盖插画创作赛事、出版、授权、翻译、作品集、研究论文、小读者奖等各个领域，博洛尼亚插画奖（Illustrators Exhibition）、拉加齐奖（BolognaRagazzi）是行业“奥斯卡”，获奖插画家和作品通过《博洛尼亚插画年鉴》（意、英、日、韩、中五个语种）和媒体，在全球的艺术总监、版权经纪人等专业人士间流通。插画名家昆汀·布莱克、艾瑞·卡尔、安野光雅等都是博洛尼亚插画奖的得主，这些奖项既提升了博洛尼亚书展的专业影响力，也是书展的流量引擎。

作为一个开放性的交流平台，博洛尼亚书展还是众多国际重要奖项的发布平台。博洛尼亚书展与国际儿童读物联盟（IBBY）、瑞典林格伦奖、布拉迪斯拉发国际插画双年展（BIB）等达成国际合作，邀请他们把国际安徒生奖（HCAA）和世界奖金最高的儿童文学奖项——林格伦奖博洛尼亚书展上发布，BIB大奖得主展览在书展期间同期举行。这些大奖得主的作品展、工作坊、分享会连同博洛尼亚插画展的众多展览，为博洛尼亚书展吸引了全球的专业目光。

博洛尼亚图书博览会还是一个城市文化展。博洛尼亚市政府持有书展主办者博洛尼亚展览集团（BolognaFiere）26.34%股权，并将书展在城市中的活动约定为“博洛尼亚阅读协议”的一部分，为书展提供稳定的场馆运营与组织基础，统筹“热爱阅读”等城市阅读项目，将书展延伸至全市图书馆、书店与文化场所，形成全城文化生态。2026年，书展举办名为“BOOM，成长于书页”的活动，在博洛尼亚及周边地区落地“博洛尼亚插画展最优秀图画书神奇书架”“华丽的衣橱和永无止境的转折”等50多个展览，举办150多场活动，包括工作坊、研讨会、嘉宾访谈、表演、放映、展览、新书发布等，为公众提供与作家、插画家见面交流的机会，为书展举办城市的居民创造了“智慧普惠”，也为各个国家展商的图书走入意大利读者市场开辟了绿色通道。

博洛尼亚童书展还是一个全球展，拥有全球网络的全年影响力，而不只是4天的展会。它的全球巡展（Grand Tour）插画展、精品展，曾到达北京、上海、纽约、东京等。童书展重要的数字化战略工具“全球版权交易会”（GRE）的数字平台全方位支持展示、发现、交易版权，提供作品、品牌展示，创建命名展和搜索、即时聊天、视频会议的全产业链服务。

博洛尼亚童书展以其的专业权威、全产业链、城市联动、全球网络和全年运营，成为全球童书出版/插画/IP领域展览的“天花板”。

插画家的乐园

博洛尼亚书展最核心的内容特色是插画家展览——BCBF60年来最具历史意义的项目之一，旨在为世界上最优秀的新人和知名插画家提供曝光、认可和职业机会——包括博洛尼亚插画大赛、奖项和获奖作品展览、年鉴、工作坊、研讨会、世界巡展，并以此为基础发展为视觉艺术的全媒体版权交易中心。

在物理空间的安排上，博洛尼亚书展针对不同服务功能设置了不同的交流空间：插画师咖啡馆（illustrators Café）：这里是了解行业趋势、聆听大咖论坛和颁奖的现场；插画师展墙（Illustrators Corner）供插画师免费展示、自荐和交换联系方式，是BCBF入口处最受欢迎的展区之一；插画师生存角（Illustrators Survival Corner）：针对新人的职业技能培训、作品集评审的实战工坊。同时，每年的4月1日-8月31日，插画家虚拟展墙开放，供世界各地的插画家在线展示作品。

博洛尼亚针对插画家的多个玩法，其本质是用多种多样的形式为插画业界不同阶段的插画家提供呵护和服务，让他们的作品被看见和被了解。

其一，博洛尼亚插画展。

是全球插画界历史最久、影响力最大的专业展览之一， 被誉为插画界奥斯卡。评审标准为：叙事完整、艺术独创、媒介创新、儿童友好、人文深度。参赛者不限国籍、年龄、风格，每年都吸引80~90个国家的3000~4000名插画师参赛。参赛媒介没有限制，水彩、油画、版画、素描、刺绣、剪纸、黏土、数码、3D、拼贴、混合媒介全覆盖。入选作品强调插画即叙事艺术，提交的5幅作品需构成完整故事，兼具儿童可读性与成人思想性，常融入哲学、社会议题与艺术史致敬。每年一位大奖得主，将获得15000美元的奖金、出版合约和次年的个展。赛事举办至今，已吸引全球数十万的插画家参与。2026年，为纪念展览创办60周年，展览入选了75位插画家的作品，主展4月在博洛尼亚童书展举办；随后进行为期2年的全球巡展，覆盖中国、日本、韩国、欧美等数十个城市，年观众超百万。同时出版《博洛尼亚插画年鉴》（意/英/日/韩/中5语），对接全球出版社，成为插画创作与出版的权威参考。博洛尼亚插画展对促进文化理解，推动非西方插画走向世界起到积极的作用。

《博洛尼亚插画年鉴》封面由国际安徒生奖插画奖得主和BIB大奖得主轮流绘制。2026年封面由2025BIB大奖得主伊朗插画家努辛·萨德里安绘制，2027年的封面将由2026国际安徒生奖得主中国画家蔡皋绘制。

其二，BCBF视觉识别工作坊。

这是博洛尼亚插画展/童书展（BCBF）从2017年开始采用的VI新玩法。 每年由书展从上一届插画展入选的年轻插画师里挑一位新锐（通常30岁上下、国际背景），由插画师和书展御用的Chialab工作室开展共创，插画师负责原创图形、角色、世界观，Chialab负责把插画变成可商用的系统：网格、配色、字体、延展规则，形成一套“生成式图案/组件库”——能拆、能拼、能无限组合。下一年度BCBF主视觉于当年9月法兰克福书展首发，之后覆盖官网、海报、导视、展位、周边、社交媒体……全场景统一，然后于次年4月博洛尼亚现场展出创作过程，把草图、草稿、配色试验、失败稿、迭代过程全部做成展览。这等于把VI设计本身也变成了插画展的一部分。

设计规则要求（很“插画展”的玩法），配色必须用BCBF官方四色——红、橙、品红、黑。风格自由：水彩、版画、拼贴、数字……随便，只要能变成一套系统。核心要求：“像字母表一样灵活”， 一个主形象+多个可拆解部件，能组合出无数变体，但一眼认得出是BCBF。2026年书展邀请韩国插画家Bumi Cha做成6 个可拆解人脸，拼出无限肖像，呼应“多样性”主题。新人从而获得全展会视觉曝光，全球媒体前的展示机会和专业团队合作的经验。

其三，插画展设置“博洛尼亚作品集”奖、表彰插画家作品集，并将其视为青年艺术家推进职业发展的关键工具；希望该奖项在帮助新人获取机会，包括与出版商、艺术总监、文学经纪人等实现顺畅沟通等方面，发挥重要作用。这是针对在校学生的“2026作品集马拉松”活动的一部分，也是插画师生存角项目的一部分，获奖者将获得2026年11月上海童书展的展示机会。

其四，展览还会根据不同的时间节点策划和邀请参与国家举办与插画相关的展览，比如2025年的“长袜子皮皮”主题展；2026年为纪念《匹诺曹》作者卡洛·科洛迪诞辰200周年，在展场和城区举办的多种形式的“匹诺曹”主题展等。2023年的卡尔维诺的主题展，即邀请了全球120位知名画家和插画新星以这位意大利著名作家的作品进行同题插画创作，并进行世界巡展，推广意大利作家的作品和品牌。

政府支持与民众参与

2026年博洛尼亚书展的主宾国是挪威。挪威认为，这是一次为来自世界各地的出版商提供探索斯堪的纳维亚国家丰富多样出版环境的机会，这一机会通过“如果……会怎样？”（What If）这一主题在展会中呈现。

作为主宾国，挪威在BCBF主舞台举办了主宾国开幕式，挪威文化与平等部长卢布娜·雅弗里表示：“我们国家拥有众多才华横溢的儿童作家和插画家。现在，在世界最大的童书展上，将会有更多人发现他们。”挪威在插画家咖啡馆举办“如果……会怎样？”插画展，展出了挪威49位杰出插画家的130多幅作品；在剧场举办了主宾国论坛“给成年人的图像小说”，之后在会场多个空间举办了“视觉世界大师班”、挪威漫画、“从小国到大世界——文学如何传播”“如何激发孩子阅读兴趣（从幼儿到学龄阶段）”“最先倒下的：儿童书籍作为自由表达的金丝雀”“培养世界一流读者”等一系列活动；在挪威展台举办了“挪威儿童文学趋势”“北欧奇幻文学的描写艺术”“萨米文学对世界的贡献”“儿童文学的南北极光”“北欧漫画与全球风格”“电子频还是纸质书”“挪威的幼儿早期阅读”“挪威的文学奖项”等20个论坛，话题覆盖挪威的儿童文学创作、出版、翻译、阅读推广、资助、学术研究等方方面面，活动支持者来自官方、企业、基金、图书馆和各种民间阅读推广和研究机构。同期，主宾国还在博洛尼亚市区举办了32场活动，包括交流、对话和展览、工作坊等。

据挪威文学海外推广署（NORLA）介绍，为了确保作家和插画家广泛多元地参与，并丰富挪威作为主宾国的各项活动，挪威政府为本次活动投入了500万挪威克朗。他们认为活动有助于提高作家作品的知名度，也为挪威提供机会，向国际利益相关者展示阅读推广模式，把儿童读物翻译成挪威语。NORLA与图书行业、文学、文化界人士，外交部，挪威驻罗马大使馆和国际合作伙伴联合开展了本次活动。

同期，2027年的主宾国波兰在博洛尼亚举办了“聚焦波兰 波兰漫画新兴景象”的专题研讨会，邀请新锐艺术家为明年主宾国活动热身。

顶层设计和数字基建

博洛尼亚书展（BCBF）的长期稳定运行，与意大利中央政府、艾米利亚-罗马涅大区、博洛尼亚市政当局及欧盟/地方基金的多层级支持体系形成的稳定资金、政策与资源保障网络密切相关。

其一，中央政府的统筹与赋能。

意大利外交与国际合作部（MAECI）作为书展主办方长期战略伙伴，统筹国际推广、主宾国项目与全球巡展（Grand Tour），覆盖法兰克福、纽约、新德里等站，提升意大利出版国际影响力。意大利对外贸易委员会（ITA）提供参展补贴、商务对接与市场推广，助力意大利出版商及国际展商拓展全球版图。

其二，行业扶持资金。

图书馆购书专项基金：2025-2026年度预算6000万欧元（较此前翻倍），带动童书采购与阅读推广，间接扩大书展市场需求。

小型出版商补贴券：总预算500万欧元，单家最高1.5万欧元，支持和邀请小型、独立出版机构亮相BCBF。2025年，书展邀请了32个国家的40家小型出版社参与展会。

其三，区域文化支柱与项目落地。

博洛尼亚所在的大区长期支持“意大利卓越大师插画展（Italian Excellence）”巡展项目，覆盖全球多地（含北京、深圳等），展示意大利插画艺术，同时为书展引流国际资源与关注度。2023年，该大区联合书展举办了卡尔维诺等文学巨匠的主题展、插画工作坊等活动，扶持本土创作者与国际交流。

其四，基础设施与城市联动。

博洛尼亚市政府持有博洛尼亚展览集团（BolognaFiere）26.34%股权，为书展提供稳定的场馆运营与保障；统筹“热爱阅读”等城市阅读项目，将书展延伸至全市图书馆、书店与文化场所，形成全城文化生态；市政府还提供场馆、公共交通与活动协调支持，保障展会期间的城市服务与安全保障。

其五，数字化与国际合作。

欧盟创意欧洲（Creative Europe）项目资助书展的版权数字化平台、跨国出版合作项目与行业论坛，支持欧洲文学在全球流通。

这套“中央、大区、市政、欧盟基金”的组合支持，既保障了书展的全球影响力，也强化了其在意大利本土的文化与产业枢纽地位。

博洛尼亚书展运营团队强大的资源整合能力也助力了书展影响力的提升。书展联合邀请国教科文组织、国际出版商协会（IPA）、国际儿童读物联盟（IBBY）、欧洲出版商联盟、意大利版协等国际和行业组织把博洛尼亚作为发声和交易的平台，助力了书展的繁荣。

博洛尼亚书展运营团队的战略眼光也是书展一直保持领先优势的重要因素。在出版业面临新的技术冲击时，书展选择了拥抱变化、顺应市场的思路，从2002年开始设立儿童软件奖、儿童Ebook奖，并在近年设立“Ragazzi跨媒介奖”“Ragazzi授权奖”等，吸引新媒介入局博洛尼亚。同时将展会转型为童书展、成人综合出版和跨媒介三展合一的模式，顺应数字资产不局限于单一媒介、在多个平台传播的媒体图景。书展运营团队还投资打造了24小时版权对接的“全球版权交易”线上平台，提供预约洽谈、买家数据、行业报告、翻译/法律/物流等一站式的配套服务。数字基建的投入和实施，为未来数字资产的流转变现做好了准备。

2026年博洛尼亚书展的主题是“在一起，我们会更好”。这个主题既反映了儿童内容产业跨媒介融合的趋势，倡导全产业链合作共享的理念，也反映了一个国际化文化交流平台的包容的胸怀。在书展上，来自40多个国家的插画家和出版人用不同语言朗诵了联合国《儿童权利公约》，确认同样的原则：每个儿童的尊严、权利和未来，确认向每个孩子提供高质量内容的责任和承诺。所以对博洛尼亚来说，“在一起”既是一种人类价值，也是一种专业方式。