中国作家协会主管

书画修复，是一项颇受年轻网友关注的工作，在社交媒体上，有些书画修复师所展示的工作与生活细节吸引了不少人关注，在古画修复爱好者看来，这已经不仅是一项工作，而是融合了诸多神秘、浪漫与理想主义色彩的事业。央视频与红果短剧联合出品的短剧《墨韵新生》，就是在此背景下，由书画修复题材小说《纸上烟云》改编而成。

篇幅虽短，但《墨韵新生》却拥有属于一部长剧的看点：在类型元素上，书画修复起到了开篇布局、剧终落点、剧情穿针引线的作用，寻宝、探险、解谜等元素的糅合，让这部短剧在强类型风格的助推下，拥有了多角度切入的看点；在人物关系上，市井出身的假画贩子吴墨林与科举出身的图籍司主事刘定之，因对书画的共同热爱，而打破了身份的界限，成为并肩而行的好友，康熙皇帝安插的李双双，在与吴墨林、刘定之有了共同的经历之后，也站在了两人这一边，在“艺术尊严与政治权力”的争斗中，属于“艺术”的力量最终占了上风。

《墨韵新生》还重点讲到了一个关于书画文物收藏的永恒话题，珍贵文物在“藏于宫廷”在“藏于民间”之间，究竟哪一种更为珍贵？吴墨林在与康熙皇帝的对话中，就直言不讳地提出，珍贵书画成为皇家的一家赏玩之物，天下学画之人，很少见到上佳的古画，若是没有好的范本，该如何学到古人的绘画精髓？促使吴墨林作出此论的原因，恰是在见识了古画的魅力之后，他对自己那些能仿冒至八九成的伪作产生了厌弃之心——假画再像，也不及真画的万分之一，而若民间假画泛滥，则书画艺术会遭到致命打击，让书画文物“藏于民间”，才可以使得书画墨韵，得到传承与新生。

《墨韵新生》在表达书画之于传统文化的重要性时，没用使用“豪言壮语”，而是将其化在小人物的个性与文化觉醒当中，这是短剧的一大特点——擅长从人性角度窥探到真理的轮廓，并通过言行使真理与行动浑然一体。当短剧与传统文化迎面相撞，观众会发觉，在扬长避短方面，短剧有了质的变化，而传统文化因为有了新媒介载体，在受众接受度方面，也有了令人感到非常亲近与真实的观感。短剧让传统文化、技艺、知识，找到了新的落点。

短剧创作的主流化之路，早已超越“娱乐性”与“严肃性”的对立。成熟的创作者正以短剧为容器，淬炼多元题材的精神内核。《墨韵新生》的成功，不仅将书画修复这一小众技艺推向大众视野，更开辟了传统与现代的对话通道。它让我们看到：传统文化并非博物馆中的标本，而是流动的基因——当年轻人因一部短剧而驻足欣赏一幅古画的修复过程，当市井对话里开始谈论古画修复的秘密与玄机，文化便完成了从“保存”到“生长”的蜕变。这种浸润日常的风雅，终将成为抵御浮躁的磐石，让中华文脉在新时代的土壤中，生出更坚韧的根系。