湖畔偶遇
坐在湖畔，读了一阵子徐志摩的散文，我从长椅上站起，一边缓缓溜达，一边琢磨徐志摩在《天目山中笔记》写的和尚。他50岁开外，出家已20多年，专司撞钟。别以为差事轻松，这山中的钟声昼夜不间歇，平均每5分钟撞一次。和尚独自在钟头上住宿，大钟的一边安着他的“座”，他每晚坐在这里安神，一只手挽着钟槌的一头，早已习惯，不会被睡眠耽误正事。一干就是11年。徐志摩亲眼看着：“和尚擦拭神龛，神坐，拜垫，换上香烛，掇一盂水，洗一把青菜，捻一把米，擦干了手接受香客的布施，又转身去撞一下钟。他脸上看不出修行的清癯，却也没有失眠的倦态，倒是满满的不时有笑容的展露……”
且想想，一个人长年累月寸步不离钟楼。这样的生活，岂止枯燥？单是睡意正浓时，每5分钟得醒一回就够呛，除非连梦游也能干活。换上别人，哪怕一个星期，未必熬得过去。他凭什么把日子一个个地过下去，心情保持快乐？
走了一阵，我重新坐下，将长椅拟为“坐垫”，姑且当一回和尚。就在这一刻，一个浑厚的男声闯入：“早上好！”我循声看去，一个年过60岁的白人，在离湖水两英寸处，端坐于轮椅上。块头甚大，皮肤白皙，脸相儒雅。他膝盖上搁着一个状如迫击炮筒的照相机，对着湖面凝神。我刚才不好意思打扰他，但既然他开了头，例行的社交不能不开始。
我说：“先生，我看到您坐在这里至少五六次了。”“是啊，这位置好极，我像垂钓者一样，巴望‘钓’到美妙东西呢！”“您指拍照？”“是啊！”他拍拍被彩色布包裹着的长镜头。“这里视野开阔，奇幻的太阳光线，湖面，天空，对面的小岛，水里的禽鸟，岸上的人和物，尽收眼底。”他陶醉地告诉我。我连连称是。他得意地笑着，从轮椅一侧挂着的提包拿出一本相册。我接过，就着亮丽的阳光和软软的风欣赏。
我的天！彻彻底底地被镇住了！第一页，一只青灰色苍鹭单腿立水中，长喙夹着一尾鲫鱼。鱼下方有闪白光的水帘，可见是刚从水里叼出的半秒按下快门。苍鹭在水里的倒影似縠。第二页，一只头颈呈紫色，身躯带黑白相关条纹的鸟，张开翅膀，在开满绛红色花朵的炮仗花旁边，把喙伸进花蕊中央。第三页，一只野鸭张开灰色的两翼和粉红的蹼，跳离水面数寸，扁嘴衔着石斑鱼的头部，水花四溅。我忘情地赞叹着。一个不能行走的残障人，竟以镜头“钓”到迷人的美！
我指着一幅照片问：“这两只翠鸟，羽毛格外华丽，是在这里拍的吗？”他说是的。我顿生疑窦，我和他此刻所见的野鸭、白鹅和不知名的水鸟，并没有哪一种拥有这样迷人的羽毛，莫非是后期加工出来的？我就此发问。他说不是，只就光线强弱作少许修整，“自然是不容任意加工的！”梭罗在《瓦尔登湖》中慨叹：即使是在自由土地生活的人，也因无知、错误、虚构的忧虑、操劳过度，使手指粗笨，又颤抖得太厉害，变得不适于采摘生命的美果。然而，眼前这位无法行走的老人，无数次地以绝顶灵敏的手指，摄尽自然美的精髓。
我问他，天天在同一个地方待上半天，会不会感到乏味？
他一手拿住长镜头，这意味着他的精神依然在“一级战备”中，一有“情况”立马举起，按下快门；另外一只手比画，从湖面的左侧到右侧，郑重地说：“这儿的美，怎么也挖掘不完，单说光好了，你看……”我顺他的指头看，远方有禽鸟穿梭，每一只携带一到两颗光的星星。这些星星一律带五角，角尖发射光芒。墨绿的湖面起伏着星阵，光芒此灭彼闪，活跃极了。我“哦”了一声。他点头，说：“看下去。”只见湖面的五角星全部幻化为平铺的光斑，大片大片，有如火山的岩浆。我惊叫：“怎么变得这么快？”他说：“起风了嘛。”怪不得，树木颤摇，游人的衣角和围巾飘起。瞬息间，光隐退，水面恢复平静，什么也没发生过似的。两只黑颈灰身的大鹅缓缓游过，颈部优雅的弧线为光的卖力演出画上句号。他良久无言，没有拍照，兴许见惯了。
想起撞钟的和尚，徐志摩曾问他：“那一带是什么山？”他的回答是：“不知道。”如果我问这位摄影师看到了什么，他的回答可能类似。和尚与摄影师，都被一种自己未必知道的冲动驱使着，前者日复一日地将“例行公事”化为神性的钟声，后者将寻常景物变为超级艺术品。
