创作贵在精雕细琢
电视剧《藏海传》讲述了一个有关复仇与救赎的故事。区别于以往的“复仇爽剧”，该剧故事推进的主线没有停留在叙事和情节反转的层面，而是深入了复杂的人性世界，着重探讨背负复仇使命的人生该如何做出选择，做出选择需要承担什么样的责任，付出什么样的代价。对主人公藏海来说，复仇是出发的动力，但他也在不断成长，既想揭开当年灭门的真相，也想知道父亲到死都坚持守护的秘密。在这一过程中，藏海经历了“为复仇隐身份，入官场当好官，为苍生破阴谋”三个阶段，从一开始极致的仇恨到后来学会了隐忍和克制，又在复仇的过程中产生了反思。
基于此，我跟编剧在打磨剧本时一直强调用情节来深化主人公做选择的重要性，后来更是对剧本故事后期的情节做了较大改编。藏海从一开始只想把癸玺当作复仇的助力，到逐渐意识到癸玺的重要性，再到把复仇转化为对天下苍生的守护，而此时他将面临更艰难的选择：是将真相全盘托出获取皇帝的助力打败仇人，还是隐瞒真相以求天下太平？而赵秉文恰恰是利用了藏海的善良来对付他，这个情节设置达成了我们想要展现的主角与反派在人性的选择上形成的价值观的镜像对决。
藏海一路走来一直在做选择，他选择以身入局、以命相搏，选择替无辜的百姓打抱不平，选择尽可能地拯救会遭遇天灾的中州百姓，选择救下庄之行不伤及无辜……而他的内心一直被仇恨的火焰炙烤着，他的仇人就是在利用仇恨，利用人性的弱点来控制藏海。但是因为父母的教诲、家人的爱，在藏海心中留下了人性的光辉，而他的这些良心的选择，感染了身边人，让香暗荼、高明等一众人义无反顾地帮助他，藏海才得以逢凶化吉，直到最后打败了全知全能的赵秉文。他在复仇的人生中走出了新的道路，从一个复仇者蜕变成了守护者，最终摆脱仇恨的枷锁，获得新生。
随着剧本打磨，我进一步感受到现实主义创作赋予故事的命运感。很多人物的结局并非一开始便设计好，而是在建立起清晰、真实的人物形象后，通过丰富剧情慢慢推向人物结局。比如，故事中令人感动的“高明之死”，我希望高明用自己的方式来赎罪，用最终一骗来展现他作为师父的绝唱。有一场戏里六初对高明说，人活在这世上不能只有骗，还应该有些真东西在，由梁超饰演的高明给出了一个耐人寻味的表情，我们当时不仅是想表达人物流露出的真实情感和反思，也想埋下一个伏笔，这句话最终会作用到高明这个人物的结局。对高明来说，他做出的选择是用真东西帮到了藏海，而这竟然是他的生命。这一刻，高明的所有与藏海的过往都成了人物的高光。
同理，在最后一集设计赵秉文的结局时，我产生了与本剧开篇高度相关的人物命运的灵感。赵秉文因为偏执于瘖兵的传说，苦心孤诣谋求癸玺，继而被壁画造成的幻觉严重影响，最终死于惊厥。而藏海和父亲蒯铎都深知真实的原因。藏海的最终复仇是一种兵不血刃却充满特殊意义的方式。我们希望能够以剧中人物的命运来对现世做出一种警醒：无论什么选择，一定会产生相应的后果，要为后果承担责任。
在剧组筹备阶段，郑晓龙导演提出了一个关键点：让架空的历史背景落地，用现实主义创作手法来拍摄《藏海传》。我们便敲定了从历史架空落地到明朝的质感和氛围。我们既要在此基础上调整剧情和台词，又要确保在场景、服装、道具、礼仪的呈现中，给观众建立起最清晰直观的美学风格，做到简约大气。我们还进一步具体展示了榫卯、皮影戏、昆曲、天文学等元素，用影像的方式呈现东方美学，以求更好地传承中华优秀传统文化。
《藏海传》里的藏海从小学习木工，我们的创作也像做木雕一样，贵在精雕细琢。观众需要新鲜感，但是这种新鲜感不是在题材上完全颠覆以往，做小众或者脱离市场的表达，而是要着力在创作和拍摄上做出探索、实现个性突破。
新鲜感体现在内容的新鲜。原创内容带来的新鲜感，让观众以未知视角和“开盲盒”的心态观剧，不被既定期待所限制，更容易激发好奇心和讨论。我们在创作上摒弃“全知视角”，引导观众跟随藏海抽丝剥茧。我们还在每集剧情里铺设了大量的细节伏笔和有待解释的剧情留白，直至最后四集才做逻辑闭环的收尾。这是一种大胆的尝试，是观众的纳新和智慧反哺了剧集热度，这是一次成功的共创和情感共振。
新鲜感体现在选角的新鲜。市场上有很多同质化的作品，也有很多演员因为出演了类似的作品而形成了类型演员或者叫“熟面孔”，但久而久之，观众产生审美疲劳。演员演得越来越像自己，观众也不再相信角色，只看到套路。我们希望选角能给观众新鲜感，敢于选择不那么“顺撇”但有潜力的演员，让他们挑战没演过的角色类型，这往往能带来意想不到的效果。所以我们可以看到，剧中很多演员的表演都不同于他们以往的角色，我们希望观众看到他们全新的形象。
新鲜感体现在拍摄手法的新鲜。拍摄很容易形成套路，进而模式化。为了避免随大流，我们在展现视听元素上寻求新鲜的视角或者手法，比如“皮影戏”以动物图腾隐喻权谋，用光影呈现动物围猎来表达内心的计策，用经典的昆曲曲目来反衬血腥权斗，用榫卯技艺来加强悬疑叙事。我们还通过后期的方式为藏海回蒯宅这场戏设计了画面倒叙，颜色渐变还原，以承接闪回的方式完成了跨时空的互动。
当观众失去了全知视角，和剧中人一起去探寻真相时，就会有强烈的沉浸体验。对于导演来说，能看到观众的反馈从初看的“竟然如此”，到再翻回来看的“确实如此”，是非常满足的。
（作者系《藏海传》导演）
