“各师成心，其异如面”——2024年江苏诗歌创作综述
江苏诗人于2024年取得丰硕成果。除积极发表、斩获奖项、交流研讨之外，他们正式出版的诗集数量多且质量高，尤值得综述。需要事先说明的是，这里的“江苏诗人”指江苏籍或常住江苏、以创作现代汉诗而非古典汉诗为主的作家。
老牌劲旅持续发力
江苏“50后”至“70后”诗人大多资质深厚、技艺娴熟。2024年，他们一如既往孜孜不倦地创作，有些还务求更上层楼。以作者年龄为序述评如下。
在徐明德《一只蝴蝶飞进地铁》（上海文艺出版社）里，诗人便似那只饱经传统文化熏陶渐染的蝴蝶，飞入现代社会的钢筋水泥丛中。他一面敏感于时代的剧烈变迁、迅猛发展，奋力向前追赶；一面流连于记忆中的呦呦鹿鸣、袅袅炊烟，以及古文章和旧德行。而传统文化确有其精粹所在，于是，诗人又以此为利刃批判现代社会的环境污染、物欲膨胀、道德失范、精神滑坡种种弊端，同弘扬中华优秀传统文化的主旋律合拍、共鸣。
相较于前者，王学芯在《光域里》（江苏凤凰文艺出版社）更加主动地投身现代社会乃至后工业社会，进而超前展开关于第四次科技革命的宏伟想象。正因同大量新事物深度接触，诗人亦警惕于科技对人类生命力的压榨、侵蚀，对人类关系造成的隔膜、损害；领悟到科技难以参透的谜语对人类意义非凡，譬如，缥缈的梦境和幻觉、在躯壳里回荡的情感、由失误或犯错导致的意外之趣等。这种警惕与领悟不仅是立于传统文化的此岸眺望彼岸的结果，并且具备可贵的当下性甚至预见性。
《猜中一棵树》（南京出版社）延续胡弦诗写的惯有特点。他像一位本质主义者，凝聚全副精神注视那引动诗兴的对象，竭力进入神秘核心，再毫不留情穿透它们，执着逼近对象背后茫茫黑暗里永远无法真正抵达的最深处乃至源头。在这倔强前行的路上，诗人的巨大渴望在于，种种逻辑笃定的所指能否携带惊奇的陌生感怦然迸出，从而灼烫世人麻痹的神经。此特点在其短诗创作中尤为令人瞩目。长诗的写法则更注重延展性、开放性、不确定性。可是，倘若将绵延、立体的长诗肢解成多个片段、面相，每一片段、面相依然催动无穷深入的力量。该诗集区别于胡弦其他选本的个性是，所收作品俱以大自然之象与境为轴心。大自然从不拒绝人的猜测，却仍然潜藏诸多未知和不可解；反过来讲，即便人的猜测不能自终极撼动大自然的固有属性与自有变幻，亦因此而开启探幽发微之门。
近年来，江苏诗人对运河题材兴趣浓厚，季风《运河记》（漓江出版社）亦属此种兴趣结出的成果。它以作者故乡淮安为出发点，将运河江苏段视为抒写主体，又辐射至整条大运河，以及与其息息相关的历史和现实，博采南北风物、古今风情。而切入口往往只是漆器、湖笔、蒲儿菜等诸般细物或镖师、纤夫、跑船人等一众黎庶。这使得诗集中多数作品具典型的见微知著特征，搭建、构筑起一座诗体大运河博物馆。事实上，就大运河本身而言，亦是无数不起眼的微末分子共同汇聚成壮阔、悠长的人类奇迹。
当前在各大主流媒体频繁亮相的王计兵，长期以送外卖为安身职业，以写诗为精神高地。此生命两极相互依存：缺乏对谋生的深切体会，诗歌只能是空中楼阁；丧失对诗歌的不懈追求，谋生将沦为麻木的糊口。《低处飞行》（作家出版社）于云泥之间穿身，并选择距大地上的劳作更近。其诗歌又交织两大感悟：被生活“薅衣领”和被时光“抚后背”。苦难成诗，历来多见，然而，倘若仅沉溺于苦难，必使“外卖诗人”的内涵与外延陈腐化、卑微化。作者认为，即便“人间的美好薄如纸张”亦不胜欢喜——谁说不是纸张将人救赎出苦难？该书在装帧上匠心独运，内中夹有几页便签，多印王计兵手稿，但有一页留白，邀请读者落笔成行。写诗绝非少数者的特权，而是每个人都可能被唤醒的天赋。待写下这页诗，可以珍藏、赠送，也可以折成纸飞机，让它在“低处飞行”。
巩孺萍《给孩子的飞鸟集》和《给孩子的昆虫集》与其在上一年推出的《给孩子的草叶集》（均由福建少年儿童出版社出版）俱以图文并茂的方式将艺术、人文、科学结合，培养孩子多种兴趣。两年未满，作者出版完毕主题各自集中的“童诗自然三部曲”，堪称高产。
新晋翘楚强势崛起
2024年，山东文艺出版社推出孟繁华、张清华主编的“情感共同体·80后作家大系”。即使不由江苏文学家策划、非经江苏文学机构出版，该大系之诗歌卷仍含3部江苏诗人作品，可见本省较年轻一代写作者在全国诗界的地位。以作者年龄为序述评如下。
丁成仿佛传承双手互搏术，在《宇宙》里写满任性的悖论：他信赖俗白的口语，却不废形而上思考，思考良久，转而厌倦、嘲讽正襟危坐的学术和艺术话语；他形容自己只是一个被动的器皿，甚至诋毁自己只是“这个世界最多余的一块肉”，然而，当你刚怀疑此人是否借自我否定搞自怜自恋、自我陶醉，他立刻抛开自我去写匪夷所思的先锋之作，挑逗市场，游戏人间。上世纪80年代初生人已趋沉稳，但丁成那叛逆及自我叛逆的灵魂仍未泯。可是，连吃力的叛逆亦不值得他流连。他只想用这部诗集的点题之作告诉你：“宇宙不分好坏大小/宇宙就是宇宙。”
尽管很容易被贴上“年轻手笔”“女性诗歌”等标签，戴潍娜作品却洗劫逼仄相与脂粉气，出奇的宽宏、磊落。于其中，非但可见诗人具备深厚的阅读积累，更可见她拥有开阔的视野、跳脱的思维。尽管《宇宙忧郁备忘录》被冠以“忧郁”之名，所收录的诗却常含幽默。纵然面对死亡，作者亦竭力泪中带笑。况且，幽默实难，较之滑稽必须多智，较之讽刺必须温雅。戴潍娜笔下正时时闪烁着灵明之光，跃动着通透的见解；虽然偶尔语势激荡，但仍是充满审美感、艺术性的激荡，绝非咄咄逼人的冷酷或热辣。同年，戴潍娜还出版《以万物为情人》一书，前半部为诗歌，后半部为评论，此种编辑策略充分彰显其诗人兼评论家的双重身份。
茱萸在《得体》弁言里自破题：“既指诗歌创作中良好分寸感的达致（得于体），又指与现代诗歌各体式相关的若干可能性的生成（得其体）。”就前者而言，茱萸作诗必用事用典，但不铺张，只如灵丹一粒，点铁成金；喜涉笔现实，又止乎三分食色和一抹微讽；揣摩往哲先贤之深文奥义后，须与平辈同好们酬唱赠答，然则为防交流过酣、言笑无忌，怎可不在半途缮写数行清净佛经？就后者而论，中国新诗本来兼受传统文学、西方文化深刻影响，茱萸本身又一壁擅歌行律绝长短句，一壁获外国哲学博士学位，所作现代汉诗便特别能够“化古”“化欧”，两间游走却不彷徨，终成自家气候。
除此三者外，2024年亦有其他“80后”江苏诗人出版诗集。仍以作者年龄为序述评如下。
许诺《握过月光的手》（长江文艺出版社）写我国陆军将士们的手既能握一缕故乡的月光，又能擎钢枪、张硬弓、排地雷、栽果菜，坚定有力地牵牢战友，一道保家卫国、铸就和平。作为中国人民解放军专业创作员，她拥有长期切身体会部队生活的有利条件，因此同书写对象毫不隔阂。诗人仅将这部作品的最末一辑留给自己，诉说关于爱情、童年的私语。总体而言，许诺的诗技巧简约、语言直白，并体现硬朗、明快、炽热的气质。
邹胜念作品兼具杀气和多情意味。在《捕捉神鸟》（作家出版社）中，发紫的玫瑰林以栅栏的状貌施行凌迟，主妇刚买完血淋淋的牛上脑旋即去隔壁店铺挑选鲜花，狮子究竟想让一个女人死去还是与之相爱？对此，诗人不急于回答，亦不轻易陷入此消彼长的关系。死与爱，在作者笔下，不仅同根生发，而且相互缠绕、相互成全，各为对方存在的条件。诗集开头数页，还印有邹胜念一双年幼儿女为集内部分作品所绘的图画，不失为对其诗的另一种解读。
现状分析与未来建议
本综述讨论的诗集为2024年江苏诗人所出版的较具影响力作品，虽经极力搜罗，仍不敢完全排除缺漏的可能。此外，尚有一部分诗集，尽管影响力较弱，但于自遣或小范围阅览、研习颇为有功，可惜限于篇幅，在此亦无法尽述。
江苏诗人结集出版之作具显著多元化、多样性特征，可谓“各师成心，其异如面”，堪称“百花齐放”的表率。从题材、主旨考察，既有对飞速发展的现代社会与新兴科技的剖解，亦有对令人敬畏的自然伟力和生态文明的参悟。从技巧、形式观照，既不乏质朴无华的平易笔触，又可见精益求精的艺术造诣，甚至包括大胆跳脱的先锋实验。美中不足的是，2024年缺乏由本省文学家主编、经本省出版机构推出的大型诗丛。上一年，江苏凤凰文艺出版社推出于奎潮、陈武策划的大型诗丛“文学之都·未来诗空”。该诗丛共含21部诗集，其中19部为江苏诗人作品，相较2024年的情况，更加规模壮观、影响广泛。另值得注意的是，在2024年正式出版诗集的作者里，难觅江苏“90后”诗人踪影，并且，女诗人仅占三分之一略多。因此，酌情出版针对本省作家的诗丛，适当扶持“90后”诗人和女诗人出版诗集，将对江苏诗歌的未来发展大有裨益。
