随黄公望游富春江
元代著名画家黄公望所作的《富春山居图》，被誉为“画中之兰亭”，是中国十大传世名画之一。年近八旬的黄公望以浙江富春江为背景，将两岸的秋景表达得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”之境。
富春江孕育出一条山水长廊，一脉灵水时而盘旋于锦峰秀岭之间，时而奔流于溪滩宽谷之中，一川如画。我在跨越六百多年后，以画为桨，随黄公望划入那样真实的山光水色中。
在富春江畔，古往今来，有多少文人墨客曾为富春江的山水振笔。唐朝吴融诗曰：“水送山迎入富春，一川如画晚晴新。”北宋苏轼写道：“三吴行尽千山水，犹道桐庐更清美。”清朝纪昀诗云：“浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。”……这些丹青妙笔描画的正是富春江美景。
至正七年（1347年），已近八旬的黄公望和同门师弟郑樗游历富春江。黄公望为山水之美所倾倒，这里的灵山秀水使他萌发了创作一幅山水长卷的冲动，于是他们在此结庐，一住就是七年。晚年的黄公望一心想把那份绝美留在画卷中。他们日夜行游于富春山中，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，陶醉于富春江的流水和恍惚的山影，并随身携带画纸画笔，遇到好景，随时写生。画家炉火纯青的笔墨技法，使之落笔从容。千丘万壑，越出越奇，重峦叠嶂，越深越妙。他将富春山水的秀润淡雅挥洒得淋漓尽致，《富春山居图》成为画家与富春江的完美结晶。
当我凝望《富春山居图》这幅山水长卷时，我看到了如梦似幻的江景：坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，山陵起伏层叠，林木葱郁交错。云烟掩映村舍，水波出没渔舟。近树苍苍，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。江水晃动，如眼波流转，整座青山就跟着荡漾起来了，这正是“水是眼波横，山是眉峰聚”的妙意。
静美的富春江与涌起惊天怒浪的钱塘江是多么不同，却是同一条水系——钱塘江的中游就叫富春江。钱塘江发源于江西、安徽两省交界的怀玉山脉六股尖山峰，上游称新安江。20世纪50年代建起新安江水库，新安江的水常年冬暖夏凉，在清晨与夜晚，江水跟空气的温差悬殊，便形成了新安江大坝到白沙大桥之间“白沙奇雾”的美景，新安江水库也形成了著名的千岛湖景区。桐庐至萧山闻堰称富春江；闻堰至杭州闸口段，河道迂回曲折，形如“之”字，又称之江。
我从杭州出发前往千岛湖，绵延的青山在公路右侧，水皆缥缈的富春江蜿蜒曲折在公路左边。我走走看看，恰似在《富春山居图》中行走。富春江一路奔来，经淳安和建德，过桐庐，穿富阳，入钱塘江。
桐庐的富春江畔，江流景移，江山如画。严子陵钓台的奇峰和隐士、芦茨湾的古树和孤屿、白云源的深谷和瀑布、大奇山的森林和溪水、桐君山的白塔和祠堂……步步生景，眼里皆画，让我为之迷恋。我乘坐轮船，从姚坞码头出发，在青碧的江水中见到沿途特色的村落，房屋树林点缀在山间江畔，江面不时有船漂流而过，历史的烟云也随流动的船只漂流远方。
一条如镜的河流摄取了那里的落木萧萧、水天清澈，在波纹般流逝的天光云影中，我也重温了这幅山水名作的传奇经历。当年《富春山居图》一面世，冠绝天下，成为名品。这幅画作被郑樗收藏后，却没有在他手中停留多久，在相当长一段时间内，没有人知道它的下落。明成化年间，消失了一百多年的《富春山居图》突然在苏州出现，江南才子沈周慧眼识宝，将其买了回来。《富春山居图》后又被书画大家董其昌得到，他爱不释手，并把它放在“画禅室”中，观摩时连呼“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣”。后来，因家道中落，董其昌不得不把画典当给了当时的官员吴正志。在吴正志临终之际，他将《富春山居图》交给自己的第三个儿子吴洪裕。吴洪裕对这幅画更是钟爱有加，投入巨资，直接为《富春山居图》修建了一座“富春楼”，但是好景不长，满清入关后，战火烧到了江南，祖业不保，吴洪裕在弥留之际准备烧掉《富春山居图》。眼看着《富春山居图》被投入火盆，吴洪裕的侄儿吴静庵冲出来，将古画从炭火中救起。所幸《富春山居图》卷得较紧，加上抢救及时，除了卷首部分被烧焦外，画芯基本上幸存下来，只是，这幅画从此成了两卷。
在战火纷飞的年代，它的前端《富春山居图·剩山图》珍藏于浙江博物馆，后端《富春山居图·无用师卷》则珍藏于台湾故宫博物院。2011年6月1日，“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”开幕式在台北故宫博物院举行。分隔多年之后，《富春山居图》的两卷终于再相逢。
我在富春江畔行走，仿佛也是在黄公望的古画中漂游。流水清碧，我得以在画境和现实中经历与富春江的一次次重叠与遇见。
