“烙画”唤醒的回忆
在某画展的开幕式上，和久未谋面的李记者重逢。他递给我一个小包裹，沉甸甸的，仿佛装满了岁月的重量。打开一看，是一幅“烙画”，烙的竟然是我的肖像。核桃木上的一圈圈年轮，仿佛在诉说纷繁的过往；画中的“我”，嘴角微微上扬，眼神穿过“镜片”不停闪烁，旧日模样被时光打磨出些许沉静……我愣住半晌，没想到李兄还有这等好手艺，果真是“高手在民间，草根出神仙”。
捧着这幅烙画，心头涌起暖意，又掺杂无尽怅然。我从小喜欢画画、写字，对烙画并不陌生，上初中时就完成了第一幅烙画。记得那是一个盛夏的午后，在马师傅的修车铺前，我拿着破旧的小号电烙铁，在一块废木板上刻下“修车”两个宋体大字。铁尖触木，嗞嗞作响，青烟袅袅，木香扑鼻。我欣喜地看着自己的作品，尽管笔法青涩，却带着一股倔强的认真。马师傅咧嘴一笑，拍拍我的肩膀，说道：“小家伙，早就看中你在向阳院墙报上写的字，蛮有力的。”说这话时，阳光洒在他满是油污的脸上，竟带着一种粗粝的温暖。
我大伯是个手艺人，烹饪、木工，样样精通。他发现我在烙画上有些天赋，便偷偷找来一把电烙铁，电烙铁的铁柄上锈迹斑斑，不知是从哪儿捡的。他告诉我烙画古称“火针刺绣”，后来叫“火笔画”，是极其珍贵的画种。学烙画，要先学如何控制火候、力度，从而让线条变得自然；在控制好火候、力度的前提下，注重意在笔先、落笔成形。听着他粗哑的嗓音，看着他布满老茧的双手，我不由得生出一份敬意。
也就是从那时起，我开始在各种木头上“画画”。松木软而香，杉木韧而直，核桃木稳而厚，木头是活的，有生命，有灵性。一天，大伯拿来一个葫芦，金黄饱满，皮薄如纸，他对我说：“你试试这个，烙起来难，但烙成了可不得了。”我兴冲冲地拿起烙铁，打算在葫芦上烙一枝梅花，谁料铁尖一滑，竟烫伤了小指，痛得我倒吸凉气。母亲闻声赶来，见我指尖红肿，赶忙夺过烙铁，扔到一边，再不许我碰这危险的玩意儿。
虽然心有不甘，却也只能收起痴迷，烙画的日子，遂变为青涩岁月中的一缕烟。后来，我走过许多地方，烙画始终是我深埋心底的一根弦。在巴黎的手工艺市场，我见到匠人在白桦木上烙“圣母像”，线条细腻繁复，传递出肃穆的气息，与中式烙画的写意风格迥然不同。中式烙画不仅有与国画相类似的勾、勒、点、染、擦、白描等技法，于笔触间隐藏诗意，充满自然之趣，还可以烫出丰富的层次与色调，立体感较强，酷似棕色素描。在加勒比海的岛国，我见到匠人在椰壳上烙海浪与棕榈树，粗犷而奔放，带着热带国度特有的奔放与野性。
李兄送给我的烙画宽32厘米，高25厘米，厚3.5厘米，我掂量了一下，足足有三斤重。它就像一面镜子，照着我走过的路，也照着那些逝去的人和物；马师傅的修车铺、大伯的木工房、母亲的嗔怪，还有年少时的自己，都在核桃木上复活了。
烙画是火与木的艺术，火有性情，木有纹理，每一笔都带着温度，都会留下相应的痕迹。这幅烙画促使我思考，或许人世间的美好，并不在花开满枝，而在这些滚烫的痕迹里，它们留住了生活的来处，让我在醉人的春风中，依然能听见真实的呼吸……
