付秀莹长篇小说《野望》：新时代乡村的传统与新变
7月23日下午，由北京十月文艺出版社、SKP RENDEZ-VOUS主办的“新时代乡村的传统与新变——付秀莹长篇小说《野望》新书分享会”在SKP RENDEZ-VOUS书店举办。中国当代文学研究会副会长贺绍俊，北京师范大学文学院教授张莉，《长篇小说选刊》副主编宋嵩，以及该书作者付秀莹，深入探讨了长篇小说《野望》里新时代乡村的变化和小说的艺术魅力。
付秀莹
《野望》近期由北京十月文艺出版社出版，是一户农家的岁时纪事，也关系一个村庄的千丝万缕。一年四季的风景悄然变化，时令之间有着细微转折，人与自然始终和谐共生。日常生活的种种波折和起伏，风吹草动，山高水低，更与时代生活的风起云涌彼此呼应，互为镜像。全书二十四章由二十四节气命名，完成了一个井然有序的轮回，在一年的叙述时间中，当代新农村的格局和气象，在作家笔下徐徐铺展，栩栩如生。
“《野望》打开了我们重新认识中国当代乡村的一个窗口”
活动现场
贺绍俊读过《野望》之后，感叹这是只有付秀莹才能写得出来的小说，他表示，书中写到的芳村是付秀莹的文学原乡，她的长篇小说《陌上》就是以芳村为背景的，《野望》可以看成是《陌上》的姊妹篇。作家不是在讲传奇故事，而是给我们讲述日常生活，让我们沉浸在其情趣之中。
在张莉看来，《野望》和《陌上》一脉相承的同时，又有着一些不同，《野望》书写了一个新时代的乡村，既能看到中国农村一以贯之的日常生活，又写到了乡村新鲜又陌生化的一面，打开了我们重新认识中国当代乡村的一个窗口。付秀莹的写法给人一种娓娓道来的感觉，“这本小说，任你随便翻到哪一页，都能够迅速进入作品。它并不以戏剧性或急剧的冲突来吸引人，而是着重于细水长流的日常。所以这是一个既传统又现代，既新也旧、既旧也新的长篇小说，能给读者带来很好的阅读感受”。
宋嵩提到，《野望》出版以后收到很多读者的反馈。其中一位读者问作者描写的是河北的什么地方？芳村是虚构还是“确有其村”？付秀莹回答道，“芳村是虚构的名字，但村庄是真实的村庄。它其实是中国北方很多村庄的集合”。除此之外，宋嵩还察觉到，无论是《陌上》还是《野望》，都呈现给我们当下很多长篇小说所不具备的气质，在他看来，两部小说有一个共同的特点，就是风景描写特别多。
关于作品中的风景描写，贺绍俊认为，付秀莹的风景描写跟她的日常生活书写是融合在一起的，“景色、风物、人的行动，还有乡村的一切动物、家禽等等，都构成了她笔下乡村日常生活的元素。付秀莹是在这样一个整体范畴里写风景，所以她的风景描写看上去是不经意的，往往跟她写那一段日常生活的情境紧密联系在一起，跟人物的行动、跟人物的心灵紧密联系在一起。她的风景描写往往可以烘托当时的人的心理状态”。
张莉更是将《野望》的风景描写放在整个文学史的传统中进行分析，她表示，一切景语皆情语，“中国抒情文学传统里面非常重要的一个特点就是，你看到的风景实际上是你的心情或者你的情感的外化，所有的景物都灌注了个人的情感，比如孙犁写的《荷花淀》《白洋淀纪事》，里面就有很多冀中平原风景，但它不仅仅是风景，它是跟人、跟事、跟情感交融在一起的。”《野望》里的风景不仅仅是风景，而是构成整个长篇小说情节、故事和人物命运的一部分。
“乡村是自然流淌的，亘古如新的”
自《陌上》至《野望》，有变化，也有坚守。贺绍俊认为，比起《陌上》，《野望》在结构上处理得更加成熟、老练，“《陌上》作为作家的第一部长篇，更多的是顺着生活逻辑在写。到了《野望》，作家的结构意识更加自觉，实际上她是通过主角翠台的眼睛来看乡村的日常变化，这就落实到‘新时代乡村的传统与新变’这一主题，她有意地要写出今天乡村日常生活中的变化”。
张莉提出，《野望》的“新”还在于它展示的是一个女性眼中的乡村，“翠台是站在农村女性的日常生活来看世界的，这个中年女性看到整个世界的变化，是有沧桑感的。同时你会看到农村中年女性跟我们通常以为的含辛茹苦、默默无闻不同，有其智慧的一面。”张莉谈到，《野望》描写了一位农村女性的丰富情感，她的忧心忡忡、百转千回、心思缜密，她如何处理生活中的琐事，平衡各种关系。付秀莹用她细腻的笔触，将自己对乡村人事的关系理解和感悟充分表达。最可贵的是，《野望》书写了中国农村女性生活中所发生的新变化，那就是女性开始逐步自立，并且女性的生活、情感、理解已经变成非常重要的力量，在乡村人物关系甚至权利关系中，起到主体性的作用。这便是新时代乡村变化的一个重要部分。
从《陌上》到《他乡》，再到《野望》，很多人认为，付秀莹完成了一个“三部曲”。对此，付秀莹坦言，这是一个必然的选择，“写完《陌上》以后，我意犹未尽，还有很多话要对村庄说，对读者们说，对生活说。其实在完成《他乡》的同时，我几乎马不停蹄地开始了《野望》的写作，十多年来我几乎每天都在写作，每天都在跟我的长篇小说、跟我的人物们相处，其实是跟我心目中的村庄、我的故乡朝夕相处，可以说我没有离开过芳村，也没有离开过乡土。尽管《他乡》写了一个走出乡土到城市的过程，但是这个人物的精神底色、故乡的精神根据地，都在那里”。她表示，乡村的日常不是紧绷的，是放松的，是自然流淌的，是亘古如新的，它是一个巨大、平凡的存在，然而它又是一个伟大的存在。这样的日常需要作家以平常心去书写。
