中国作家协会主管

幻想类小说固然是超出现实放飞想象的作品，它能给忙碌于烦琐日常和平凡生活的人们一些精神上的慰藉，但其创作同样离不开现实，只有出于现实，才能超越现实。

究其种种无外乎两大缘由，一是幻想类小说需要对故事所在的世界下定义，定义它的结构、模样与细节，让它看起来足够真实，这样才能提供一种沉浸式的体验。

而对于作者来说，其定义世界的想象力和各种知识也必然来自现实世界，来自其过去经历的事、读过的书、结交过的人。我创作《诡秘之主》最开始时，是比较单纯地希望营造一个类似19世纪英国维多利亚时代的社会背景，以此来承载我放飞的想象力，可等到进入具体定义阶段后，我发现以我当时的知识结构和见闻阅历，尚不足以构建如此一个世界，或说我构建出来的世界不能达到我预期的效果。

为解决这个问题，我开始搜集相关资料，并购买了专业的参考书籍，如《维多利亚时期英国中产阶级婚姻家庭生活研究》《维多利亚时期伦敦社会分层研究》《维多利亚和爱德华时期的建筑》《深渊居民：伦敦东区见闻》《伦敦传》《大雾霾：中世纪以来的伦敦空气污染史》《英国史》《英国哲学史》《英国战列舰全史》《帝国豪门：18世纪史》《剑桥欧洲经济史》（第七卷，上册）等。借助这些文献，我在脑中一点点还原出了那个年代的人文风俗、经济状况和社会问题，将最符合我需要的，满足我小说创作的部分作为了我定义背景世界的养分。而正是这些来源于现实的细节让《诡秘之主》的前面部分栩栩如生，像一幅展现在读者面前的画卷，而其中一些日常化的情节点更是让整个故事都显得更加生动。

第二大缘由是所有题材都有一个共同的核心，即人与人所有关系的互动和异变，哪怕是动物类幻想小说，其中每个动物其实也都是一个人、一种人格的折射。

在幻想世界里想写好人与人之间的关系同样离不开现实的积累。艺术创作可以夸张，可以极端，可以用戏剧性的方式来表现思想，但这些内容不能是无根之木，无源之水。基于这样的创作理念和我所搜集的材料，我将维多利亚时代的一个个人物故事摘抄下来，作为我在《诡秘之主》中部分人物创作的原型。这些人物来自历史、来自现实，天然就带有厚重和深刻感，这让《诡秘之主》中的部分表达自然而然，可以精准地刺穿读者的防御屏障而抵达他们的心灵，让其感受到了一定的人文关怀。

现实、真实，就是我在《诡秘之主》前期创作中逐渐树立起来的一个理念或曰想法：幻想类题材创作既要超越现实，也要根植现实，只有这样，小说本身才能更具生命力，才能在故事的底层承载作者自身所想表达的思想内涵。