编辑如何应对新时代少儿出版的机遇与挑战？
党的十九大报告中提出了关于文化发展的三个坚持——“坚持为人民服务、为社会服务，坚持百花齐放、百家争鸣，坚持创造性转化、创新性发展”，为中国少儿出版指引了正确的方向，即立足于少儿读者的利益，全心全意地为少儿服务，出版优秀的少儿读物。面对新时代少儿出版的机遇与挑战，少儿出版编辑该有何作为？
出版是文化产业的一方重镇，随着全民阅读的不断推进，我国的图书出版规模日益增大，其中少儿出版是发展最快，同时也是各个出版社竞争最为激烈的板块。在过去的20年里，中国的少儿出版以每年15%的速度快速发展，近两年来，我国每年出版的少儿新书5万种左右。少儿出版从1999年占整个图书零售市场的8.72%，上升到2017年的26.25%，越来越多的出版社涉足少儿出版，随着整体二胎政策的放开以及中国对教育的重视，少儿出版前景可期。
这样的市场环境，对于少儿出版而言，充满着机遇与挑战。
儿童文学作家曹文轩曾说：“儿童是这个世界上最好的读者，但需要引导。他们是一个国家、一个社会、一个民族未来的阅读水准。”如何编辑出版优质的少儿图书，给孩子们的童年阅读打下精彩而坚实的底色，是每一个少儿出版从业者的责任与使命。
作为一名原创儿童文学图书编辑，面对新时代少儿出版的机遇与挑战，我有几点思考与坚持。
牢记初心与使命 严把图书质量关
当下的少儿出版看似繁荣，但繁荣背后却是大量的同质化、同类化出版现象，很多出版机构追名家、追热点、出快书，以追求最快最大的经济效益。“有容乃大，无欲则刚”，写作和出版是不能急功近利的，需要一个渐进、渐悟、渐成的过程，原创少儿图书的出版更是如此，优秀原创图书的创作与出版是需要时间用心打磨的。
人们常说，编辑是“杂家”，需要具备足够丰富的知识储备；也有人说，编辑是“专家”，一本书的出版有一套专业系统的生产流程，需要掌握特定采编技能的人才能胜任；还有人说，编辑是“狩猎者”，具备一双慧眼，能够在一堆文稿中挑选出品质上乘、有市场的好书。一名优秀的童书编辑，必须具备深厚的学养和扎实的基本功。
首先，要有一颗充满爱的赤诚之心，对出版工作有敬畏之心。少儿出版是关系到下一代素质的意义深远的工作，作为编辑要有使命感与责任感，以出版适合少儿阅读，并对其学习成长有良好促进作用的图书，严把图书质量关，不被经济利益驱使，而是将社会效益放在首位。编辑图书，从文本意义与质量出发，从适合少年儿童阅读的角度出发，坚持纯文学的理念，寻求文学性与可读性的结合，从出版源头把控质量。
其次，要具备较高的文学功底与写作水平，不断丰富自己的知识结构。编辑不是作者，不能代替作家写作，但优秀的童书编辑必须要具备一定水平的写作能力，写作能力是一个人思想水平、思维能力和语言文字功底的综合体现。如果编辑不会写作，就很难判断书稿的质量，很难针对性地提出修改意见，很难让出版物在形象思维和语言的生动性上有所提高。因此，童书编辑要更加广泛地阅读，汲取知识，同时通过撰写审稿单、书评、宣传文稿等案头工作，提高写作能力。
再次，要具备专业评判的眼光和良好的策划能力，熟悉图书出版的各个环节与流程，熟悉市场。编辑要了解所在领域的出版状况，对稿件的处理有预判性，具备较强的选题策划能力，挖掘更好的出版资源。策划能力体现了编辑的文化意识、市场意识、社会意识等，也是考察编辑能力的重要因素之一。尤其童书，是文字、画面、装帧、印刷等整体呈现的产物，编辑需要在把握文本质量的同时，更加深入地参与到美术编辑、装帧设计、纸张选择、印刷方式等环节中。编辑不需要环环专业，但必须像一条纽带，串联起整个出版流程，这样的图书才能够神形兼备，更加完美。
丰富选题结构 把握核心作者队伍
作家资源是童书出版的源泉，文学创作是充满个性化的脑力创作，不同的作家都有自己特有的写作特点，如何根据作家的创作风格开发最适合的选题，是对图书编辑的更高要求。
幻想与现实是儿童文学图书的两大门类，幻想文学更符合少年儿童的阅读趣味，想象力丰富，表现手法多样；现实题材作品因为贴近少年儿童学习生活，也有相当大的市场空间和阅读需求，甚至更能引起少年儿童读者的共鸣。这二者风格迥异，但都有适合自己的出版空间。同一部书稿，交由不同的编辑做，其品相乃至市场影响力都会不同。因此，编辑出版是再创造的过程，好的图书编辑能够不断地寻找作家的创作特点，给予图书准确的文本定位和市场定位。
近年来我编辑了很多书，合作的作者也很多，每个人、每个系列都有独特的风格，比如两色风景的“神秘的快递家族”系列，幻想风格，题材独特，充满热血激情，文字颇具动漫效果，有镜头感；徐玲的“我的爱”系列，现实题材，主打家庭亲情风；王勇英的“巫师的传人”系列，带有少数民族风情的幻想作品，极具神秘色彩；李秋沅的“木棉”系列，充满中国元素的现实题材，文艺气息浓郁；赵菱的“青春飞扬”系列，恬静优美的青春题材，如同一个个孩子身边的故事……虽然各具特色，但是所有作品讲述的都是成长，符合儿童文学图书的核心要求，能够给予少年儿童读者以阅读的享受、心灵的共鸣。这样的规划不仅有利于丰富图书选题，还能够在后续宣发时不冲突，每一位作者的作品都有独特的宣传点；另外，这也有利于在装帧设计上各自突出风格，自成一脉。
同时，童书编辑还要根据作品特点把握出版节奏，秉承不急功近利的原则，踏实做好每一本书。比如我编辑“我的爱”系列，根据作品现实成长、家庭温情等特点，为其打造亲情小说系列，并从出版最初就规划了每年一本，四五月份出版的出版节奏，这样一方面给予作家充分的创作时间，另一方面也占据了较好的宣发时间段，母亲节、父亲节、儿童节以及暑假，都很适合此类题材图书的宣传销售，此外每年新书的出版还可以带动整个系列的图书再度宣发。果然，经过几年来的打造，该系列图书的销售越来越好，该作者也因为这套书成为炙手可热的金牌亲情作家，受到其他很多出版社的追捧。
目前“我的爱”系列已经有7本原创图书的规模，发行量超过70万册，2019年这一系列还将延续下去。在这个系列的开发过程中，通过市场反馈，我们了解到“我的爱”基本稳定在小学中高年级市场，而中低年级还是一片空白，因此在2018年策划了该作者的一套童话新系列“拆信猫时间”。童话作品易被低龄段读者接受，可以打通其中少书系的小学全年级段覆盖；体裁上和“我的爱”小说系列相互补，在作品主旨上又有共同之处，仍以“爱”贯穿始终，有利于两个系列的整体营销，很好地实现了少年儿童阅读的成长阶梯化。
坚持创新 拒绝跟风出版
“中国迎来童书大时代”，越来越多的出版机构切入少儿出版领域，一方面市场呈现出热闹丰富的场景，另一方面我们也清楚地看到同质化同类化出版物纷呈的现状。经典扎堆，名家名作扎堆，而新人新作新选题的比例相比之下很小。
这是一个值得出版人深思的问题——做经典还是做原创？是做大家还是做新人？是追求更高的经济效益还是将社会效益放在首位？
在我看来，这两方面并不矛盾。我们不能只追求经典，更要有创新意识，其实任何一部经典都曾经是那个时代的创新产物，“诗文随世运，无日不趋新”，只有源源不断地涌现新人新作，图书市场才会更丰富多彩，儿童文学事业才能更好地发展。
坚持创新，还包括选题上的创新，因为利益驱使，出版界出现了一种怪现象：同类选题扎堆出，什么火做什么，哪位作家人气高做哪位作家。创新，是文学创作的生命，也是出版发展的动力。不论是已经功成名就的文学大家，还是初涉文坛的后起之秀，都应时刻牢记“创新”二字，常做常新，才不会被读者和市场所抛弃。
作为原创图书编辑，我们一直坚持原创，不做类型化、同质化图书，不做“二手书”“口水书”，因此这些年，我们所做的图书绝大多数都是原创品、独家品，在市场上几乎没有同类竞品，保持了一贯优秀的口碑。
同样，追求经济效益和社会效益也并不矛盾。随着社会不断进步，人们的文化水平和知识结构不断提高，越来越多的人开始重视少儿图书质量，专业阅读推广人不断涌现，家长老师在对孩子的阅读选择上也越来越系统化、精细化。当然，在书业竞争日益残酷的当下，“好酒也怕巷子深”，传统出版社面临宣发形式过于传统与保守等诸多挑战，必须采取多种形式运营图书。比如在阅读服务上多做一些线上线下的分享会、书友会，比如图书有声化、电子书、听书等，还可以在动漫、影视等方面进行一些版权探索，赋予优秀的中国原创图书更多的载体。
当下，中国出版已经进入“童书大时代”，面对少儿出版高速发展的状况，身为童书编辑，我们一定要静下心来多思考，培养由高速度向高质量发展的战略思想，提倡慢创作、精出版，不断提升专业素质和业务水平，通过努力，开拓更多高质量的精品出版线，呈现更多高品质的原创童书，为少儿出版的进一步发展贡献绵薄之力。
