中国作家协会主管

随着改革开放的春风和深圳特区的成立，深圳儿童文学已走过了30多年的历史，形成了自身的特色和传统。据深圳市作家协会儿童文学委员会介绍，30多年来，深圳儿童文学有过辉煌的历史，如郁秀的《花季雨季》获第四届全国优秀儿童文学奖，随后也有过多年的沉寂。新世纪第一个10年过后，以2013年陈诗哥获得第九届全国优秀儿童文学奖为契机，深圳儿童文学重新进入大众的视野，重新踏上征程。

最近十年来，深圳市文联、深圳市作协努力培育深圳儿童文学生态，苏曼华、张黎明、严爱慈、饶远、陈诗哥、袁博、袁晓峰、周其星、杜梅、郝周、郑枫、吴依薇、老墨家族、刘克勤、关小敏、安小橙、麦芽、刘海龙、几何、王聪、古净、西西、张爱琴、余枫等深圳深圳儿童文学作家都推出了新书，大批深圳儿童文学作家在全国儿童文学大刊频频露面，屡获儿童文学大奖，成为国内一道靓丽的风景线，深圳儿童文学作家正在形成集团军的态势。

深圳儿童文学作家的创作不仅有鲜明的特点，还有其独到的文学主张。如陈诗哥在文体上打通童话、诗歌和散文的界限，在精神内核上试图打通文学、哲学、人类学、信仰之间的隔阂。他的《童话之书》是关于“童话”的思想精华集，故事跨越古今，纵横中外，想象力大胆，思想深邃。袁博则称自己的动物小说为自然史动物小说，每部动物小说的主题一脉相承——由动物小说的形式为大自然书写一部历史。另外，深圳青春文学在国内率先提出“阳光写作”和“创意写作”理念，坚持弘扬“经典阅读”和“创意阅读”，发掘和培育了以赵荔、谢然、欧阳婧祎、张为为代表的“阳光写作”少年作家群。

同时，深圳的儿童文学阅读推广走在国内前列，拥有全国数量最多的民间儿童阅读团体，如三叶草故事家族、爱阅公益基金会、深圳彩虹花公益小书房等致力于推动优质的儿童阅读，影响了全国数十万家庭。

从2014年起，深圳启动“深圳十大童书”评选，每年从新出版的全球童书中选出10本优质童书进行推广，在国内有显著影响力。爱阅公益基金会则携手国际儿童阅读联盟，设立IBBY-iRead爱阅人物奖，授予全球范围内在世的促进儿童阅读领域推广和发展的个人，每两年一届。

经过多年培育，如今深圳儿童文学呈现出良好的生态，融创作、批评、推广于一体，焕发出蓬勃的生机。

深圳儿童文学十年大事记

2009年，陈诗哥获冰心儿童文学奖。

2012年，陈诗哥获首届（2010—2011年）《儿童文学》金近奖。

2013年，陈诗哥以《风居住的街道》全票获第九届全国优秀儿童文学奖，是国内首位获中国儿童文学最高奖的80后作家。

2014年，“深圳十大童书”评选启动。陈诗哥被评为《儿童文学》十大金作家，获得深圳青年文学奖、深圳十大童书奖，《几乎什么都有国王》入选深圳文学三十年三十佳著；袁博获冰心儿童图书奖、冰心儿童文学新作奖。

2015年，“深圳儿童文学沙龙暨十二作家书展”在我们书房举行。《儿童文学》2015年共有11期发表了广东儿童文学作家作品，深圳占了10期。陈诗哥获上海好童书奖、深圳风尚人物奖、《儿童文学》擂台赛直通罗马大奖赛银奖。郝周《偷剧本的学徒》入选中宣部2015年“优秀儿童文学出版工程”。袁博获冰心儿童图书奖。麦芽获得冰心儿童文学新作奖。

2016年，“深圳儿童文学研讨会”、“深圳儿童文学作家见面会”在深圳书城举行，海飞、王林、冯臻等国内儿童文学大咖出席；“深圳儿童文学批评发展沙龙”在尚书吧举行，国际安徒生奖得主曹文轩先生出席。陈诗哥获华语儿童文学短篇故事奖、《儿童文学》擂台赛“金牌大决战”铜奖；郝周获深圳十大佳著奖；安小橙获香港青年文学奖。

2017年，“深圳儿童文学作家群研讨会”在中国作家协会举行，深圳儿童文学专家们认为处在国内儿童文学的第二阶梯。陈诗哥入选中国作家协会儿童文学委员会。深圳文艺名家驻校计划启动，开国内先河。“我们相约长成大树——深圳儿童文学沙龙”在爱阅公益基金会举行。广东省最高专业的儿童文学奖“广东有为文学奖‘平湖杯’儿童文学奖”落户深圳平湖，首届陈诗哥获得金奖，杜梅、袁博、郝周、关小敏获得优秀奖。陈诗哥被评为第三届广东省中青年德艺双馨作家，获得第十届广东鲁迅文学艺术奖、第三届（2014—2015年）《儿童文学》金近奖、《儿童文学》金牌作家大决战擂台赛铜奖。郑枫获冰心儿童图书奖。吴依薇获第十四届辽宁省精神文明建设“五个一工程”奖、辽宁好书奖。安小橙获冰心儿童文学新作奖、大白鲸儿童文学奖金鲸奖。袁博获中宣部优秀儿童文学出版工程奖、广东省“五个一”工程奖、深圳青年文学奖。袁晓峰获深圳十大童书奖。古净被评为《意林·少年版》“年度十大儿童文学作家”。深圳儿童文学学会推出《童年那么有味儿》、《缘自笔墨不了情——费国荣纪念文集》。

2018年，爱阅公益基金会携手国际儿童阅读联盟，设立IBBY-iRead爱阅人物奖。“深圳儿童文学沙龙”在荔林小学举行。深圳儿童文学学会设立“国荣奖——‘大+小’儿童文学创作大赛”，设立多个深圳市儿童文学创作生活体验基地。陈诗哥被评为“广东特支计划”青年文化英才，获第四届（2016—2017年）《儿童文学》金近奖、《儿童文学》最强黄金战队擂台赛银奖。袁博获上海好童书奖、大鹏自然童书奖。郝周、杜梅、袁博获广东好童书奖。袁晓峰获深圳十大童书奖。

2019年，陈诗哥《儿童文学》童话擂台赛银奖。郝周获“书香羊城”十大好书。

各方点评深圳儿童文学：全国儿童文学的第二方阵

金波（儿童文学作家）

他们在向读者的灵魂作耳语

深圳是我国儿童文学创作的重镇，涌现出一个儿童文学作家群。这些作家起点高，有学养；有思考，不跟风，他们的作品既表达人性之爱，又关注社会问题，形成个性鲜明的艺术风格。他们在向读者的灵魂作耳语。

束沛德（中国作家协会原书记处书记、儿委会主任）

深圳儿童文苑春意盎然

当前深圳的儿童文学呈现出一种生气勃勃的创作态势。文学生态氛围和谐良好。儿童文学的新生力量悄然聚起，崭露头角，儿童文坛时不时可以看到来自深圳的新面孔。如今深圳已形成了规模和实力相当客观的儿童文学作家群，这是处在全国儿童文学的第二方阵。为何是第二，是相对于北京、上海，深圳是处于第二方阵。

海飞（原国际儿童阅读联盟中国分会主席）

儿童文学新风正从深圳吹来

今天，中国儿童文学进入了黄金时代，我感到一股强大的儿童文学新风正从深圳吹来。我觉得，深圳儿童文学可能会很快成为国内第一方阵。以城市而言，北京的儿童文学作家是个群体，上海是个群体，第三个群体就是深圳了，其他的省会城市都没形成这样的势头。他们的创作特点是创新精神。

李国伟（广东作家协会副主席）

深圳儿童文学迎来了“小春天”

近年，深圳儿童文学呈现出如下特点：1.新常态。深圳儿童文学作家更强调儿童的主体性，强调童心童真童趣，体现了新时期中国儿童文学创作的新常态。2.主色调。关注社会现实、直面校园生活的现实主义题材作品。3.七彩板。深圳儿童文学作家坚持了创作的多样性，积极进取，多路出击，井喷式涌现了一批种类齐全、题材多样、令人眼前一亮的文学精品。4．炫亮点。深圳儿童文学作家秉承了思想开放、敢为人先的城市精神，在创作理念、创作实践以及推广阅读上大胆探索、大胆创新，为中国儿童文学绘上了亮丽的一笔。

徐德霞（中国儿童文学研究会副会长）

陈诗哥《童话之书》是一部少见的奇书

2014年7月，陈诗哥的大作《童话之书》摆上我的案头，我在终审意见中写了这样两段话，“这是一部少见的奇书，让人不由不想到另外两本影响很大的名著，一部是大名鼎鼎的霍金的《时间简史》，一部是挪威作家乔斯坦·贾德的《苏菲的世界》。前一部是解读深奥的宇宙秘密，后一部则是讲解枯燥的哲学，这两部书都有举重若轻、通俗生动的特点，为此成为备受世人喜爱的畅销书和经典书。陈诗哥这部书稿也有上述特点，以童话故事的方式讲童话理论，以深刻的思考，丰富的想象、诗意的表述，把讲故事和讲理论很好地溶合在一起，达到了寓理于情、寓情于理的双重效果。”

这本书从2004年出版至今不足三年，在读者中的反响一直不错，特别是在儿童文学作家群中的反响更大并持久不衰，在一定程度上也奠定了陈诗哥本人在新一代儿童文学作家中的地位和影响。

在中国儿童文学界，到目前为止还没有一本这样的书，即以一部长篇童话来诠释童话理论，并在理论上有独到见解，在创作上有所创新。这样一部创作和理论相互融合、互相印证、相得益彰的作品还是不多见的。

冯臻（《儿童文学》主编）

在艺术世界里，做一个高贵的国王

什么样的儿童文学作品才是好的作品，才是大体量、大格局的作品？这首先是立意的精神等级问题。正是立意的精神等级，决定了作品有没有可能成为人的生活状态的直觉形式，然后获得在人间存在、被读者关注的价值。

在陈诗哥的童话作品里，我们看到了新的艺术眼光的端倪。我觉得是一种国王的眼光，这是一种面向高贵的自由精神的眼光。

通常，文学作品中的国王，不外乎是猜忌、自大、专横、昏聩的形象。但在陈诗哥童话中，国王不再是一个具体的形象，而是一种意象，一种象征，陈诗哥的童话将“国王”这个意象赋予了崭新的意义，他代表着一个人对自我的把握和主宰，是一个自信、聪慧、细腻、仰视星空，俯察大地，将自我与自然，将个体与万物融合的主体。是自我意识的完全觉醒，是洒脱不羁、自由自在的生命体验，是对天人合一境界的追求，是书写个人生命精神史的一种角度，也是与这个纷繁复杂的现实世界的相处方式。而这个国王，在陈诗哥的童话里，是一个孩子，如《国王的奔跑》、《大海在哪里》、《国王的宝藏》等。陈诗哥有篇童话的题目叫“几乎什么都有国王”，几乎什么都有国王，是对万物灵性的遵从，可以说国王这个意象是解读陈诗哥创作的一个关键词，或者说是进入他文本世界的一个密码。

陈晖（北京师范大学教授）

文学传统的坚守和新话本小说的品格

郝周非常关注社会，并且植根乡土。他立足于自身的生活积累和感悟，力图从不同的侧面去描绘社会现实图景。他的几部作品包括短篇集子的作品，书写的是不同环境和时代的少年儿童的成长的历程。总体来说，他的作品内容厚实，有真情实感，文风朴素，创作的姿态踏实、稳健，从创造态度和手法都体现出作家对文学传统的坚守。

《偷剧本的学徒》虽然是抗战的主旋律作品，但他特别注意结合地域戏剧文化的传统，充分考虑可读性，故事情节波澜起伏，预埋伏笔和悬念，使作品充满扭转，作品高潮迭起，自始至终抓住少年儿童的读者的注意力。他的叙述语言有口语化特征，绘声绘色，通俗、鲜活。传说、民谣巧妙地嵌入。我觉得郝周作品有新话本小说的品格和格局。

刘秀娟（中国作家网主编）

评郝周《偷剧本的学徒》等作品

就《偷剧本的学徒》而言，郝周把时代大背景、乡土背景和黄梅戏的文化背景结合在一起，有独特性。戏剧人生的丰富多变、冲突，和农民、商人和小手工业者的人物是不一样的——这是人物和文化之间的逻辑性。所以，这个题材的角度巧妙，但这不是让题材变轻或是投机取巧，他有一种身份的合理性。因为身份的特殊，使得他们在那样的时代里，可以通过三教九流，勾连起丰富的人物和生活。里面有很多细节，包括对戏班生活、人物的命运等，都有恰如其分的拿捏。他写到了连水和弯弯的感情的时候，着墨非常少，这是儿童小说处理青春期懵懂的感情非常好的处理方法。

《弯月河》和《一个人的香火龙》是郝周独特的个人化作品。一个是乡土，一个是童年，都是非常典型的乡土儿童文学叙事。我觉得这两本作品提供了一种新的审美的气质，使儿童文学带有了一种蓝色旷野、草木乡土的味道。他的这些小说虽写的是童年往事，但又不是回忆的视角，而是在场的，有一种现场感的生机勃勃的气息。他的小说里写的是留守儿童，但不是我们俯视或是悲悯的视角。

聂梦（中国作协创研部助理研究员）

评袁博动物小说的特色

袁博的童心和视角是自然而然的。他涉及到成长过程中的生理变化，同时又写出了物种相互之间的关系和成长中的新理念。这是袁博小说的重要的特色。

之前他的小说写作主要是着力于表现宏观的生命周期的转变，现在他的最新作品《内伶仃岛上的猕猴》里，他扩张了自己写作领域的志向。他创作了一个建国的历史变迁故事，有民俗，包括边防部队的精神文化等等。他的成长有更为广阔的背景和地域色彩和人类历史的纵深也紧密联系在一起，他的小说创作有了自身的根脉并紧密相连。

他的小说有哲学的意味。他不是写过去，而是面向未来开放的状态，里面不一定有必然之故，没有牢固的因果链条在内，而是向前看，向未来开放了。这就有了自我空心的能力。他的内伶仃岛是孤岛，但同时又是开放状态的孤岛，他在开放状态中完成了不断的自我更新。这点很难得。

耿立（散文家，诗人）

评杜梅《噼里啪啦班的兔子》

我非常喜欢杜梅《噼里啪啦班的兔子》构思童话故事的这种传奇色彩和叙事的角度。她是以球球老师的影子作为一个叙述者来安排故事。影子也是作品的一个形象，他是见证者，也是发现者，更是一个反思的智者。

杜梅的故事的代入感，借助的是传奇性。她的传奇性，是在诗意、唯美的描写基础上的。她设置了故事的氛围，在这氛围中，传奇的故事开始了。这些故事如果抛开童话的色彩，其实都是发生在现实生活中的。那些小兔子身上，我看到的是我的孩子的童年和小学的时光。我感觉，杜梅像施了魔法，使我的孩子也成了噼里啪啦班的一员。现在社会上，很多孩子患了自闭症，那不正是一个一个失去嘴巴，失去心灵嘴巴的小兔子么？

刘颋（《文艺报》评论部主任）

任何一部儿童文学作品都可能影响孩子的成长

刘克勤的《超级六班》是有爱的书写，作者是以温暖怀抱书中的每一个人物，所以书中每一个孩子都非常神气，阅读这本小说是很愉快的事情。杜梅的《青苔街往事》是关于青春的成长伤痕的文学。生命个体如何走出他的伤痕，如何走向他的未来，是这样的作品最大的价值和意义。但是这样的题材的写作，情感往往容易被放大，影响作品的整体性和流畅性。袁博以其专业生物学知识，试图建立一种动物社会学的写作方式，通过描述某种动物个性化的成长历程，呈现动物的种类属性、种群关系。他的小说知识丰富，情感饱满。建议袁博探索突破文本结构模式，把生活的艰难与青春的活力、阳光、希望结合起来，呈现一个比较完整的动物社会的伦理体系。

王清辉（中国作协创研部）

评郑枫《梦旅行·念头集》

我很喜欢这两本新到发亮的童话绘本。它取材于妈妈和孩子在生活中的互相问答，比如里面有很多问题，为何有地震，为何月亮每天都看起来不一样，基本上这是每个孩子都会提的问题，在我看来，这套书表现了真实、天真的孩童的自由和乐趣；另一方面，这位妈妈不一般，她的想象力和语言有自己的风格，她讲个故事给孩子听，是带着自己人生感慨和体察的。这两个方面结合在一起非常好。

从文体上说，这两本书与其说是童话，不如说是童话散文。我更愿意称之为生活札记体，就像读书笔记。可能每个孩子，都会在上下学的路上和爸爸妈妈有过类似的对话，但作者把它记录了下来，形成一个文学作品。它的特点就是，像散文一样不拘束于内容和篇幅，每篇看起来都是独立的。这种题材用其他的语言或是在其他的环境中都是很难产生的。用这样的方式来表达童年体验或是童话都非常好，非常有意思，非常新。

岳雯（中国作家协会创研部副研究员）

评关小敏《嗨，哈瑞》《机器人爸妈》

《嗨，哈瑞》是非常清澈、透明，就像清晨草上露珠的作品。它是教育之书。关小敏写的小孩都是非常正面、纯正、善良。所以这就涉及到她所歌颂的品质都是我们希望传达给孩子的那些最有益的品质。书里蕴含着很多很深刻的做人的道理，而这些道理通过这些故事讲述出来就很有韵味。原来那么美丽的小女孩，其实也是被收养来的孩子，有心灵的创伤。包括机器人里，都会直接面对家庭所迫带来的安全感，他要自己去寻找这个安全感。

我的建议是，其实是个技术上的，关小敏走的是交叉叙述的办法，这种交叉叙述能否变成接力叙述的方式？因为不同的人物按自己的逻辑把事情再说一遍时，其实叙述的线性的力量被打断了。如果我来写，我可能会产生接力叙述，但让两个人，像接力棒一样，把故事接着讲下去，第二个建议，我觉得关小敏最需要的是要走出自己的舒适区，不断尝试新的技巧和新的叙事题材，让自己更丰富。

周思明（深圳市文艺评论家协会副主席）

以现实主义为主干，以浪漫主义为情怀

这十年，深圳涌现出一大批优秀儿童文学作家。这批出生于上世纪八九十年代的后起之秀，凭借一部部好书、一个个大奖，引起文坛关注和专家读者点赞，形成了一个引人瞩目的“现象”，乃为深圳儿童文学作家群崛起的重要标志。重要的是，这些崭露头角的青年作家很纯粹、很纯真，有理想、有愿景，起点高、潜力大，在思想和艺术上逐渐成熟，是深圳乃至中国儿童文学发展的希望所在。