中国作家协会主管

据青年报消息：刚刚闭幕的2016年上海国际童书展的火爆，已经足以证明，童书恐怕是现在出版业最有希望的门类。童书之热已经持续多年，过去十年间，每年童书市场增长10%以上，被称为童书业的“黄金十年”。但是在这么一个富有希望的行业中，青年儿童文学作者却不多，甚至青年专职儿童文学作家不到10人，这个朝阳行业显得有点老态龙钟。为什么会如此？青年人进入儿童文学创作领域的困境究竟在哪里？青年报记者就此展开调查。

后继之忧青年专职儿童文学作家不到10人

在此次上海国际童书展上，亮相最多也最年轻的儿童文学作家应该就是殷健灵了。她的作品深受孩子们的喜爱，她也被视为中国儿童文学界新锐力量的代表者。但是在与殷健灵聊到此事时，青年报记者才意识到生于1970年代的殷健灵，其实就年龄来说，已经进入了中生代作家的行列。

或者说，在童书展上，中生代作家恐怕也就是读者所能见到的作家年龄的下限。交流会上，坐在台上的童书作家有不少都已经是坐在台下的小读者的爷爷奶奶级别的人物了。

这确实是一个非常耐人寻味的现象。在过去十年，中国童书市场经历了所谓的“黄金十年”，这10年中每年的童书销售额增长都在10%以上，童书恐怕已经成为图书业中最有“钱景”、最引人注目的门类了。这被称为是朝阳产业。但是就是这样一个“朝阳产业”里，却是人近黄昏的老作者为多，真正的青年儿童文学作者少之又少。“朝阳”与“夕阳”相伴，这确实很耐人寻味。

必须明确一点的是，这里所说的儿童文学，属于纯文学的范畴，是那些纯粹的用文字来书写给孩子们看的文学作品。与那些充满了商业气息的玄幻动漫作品、青春校园作品等类型文学有本质区别。现在80后、90后，有影响力的儿童文学后继之辈确实不多。殷健灵想了半天说有一个青年作者叫“小河丁丁”，但其实她也生于1970年代。

笔名为“两色风景”的黄振寰，恐怕是儿童文学界为数不多的后起之辈。33岁的他从在著名儿童文学杂志《少年文艺》《儿童文学》上发表作品开始，一步步走入儿童文学界。黄振寰是一个专职的儿童文学作者，这意味着他是完全靠写作吃饭的。过去一般很少有童书作家敢冒这个险，他们一般都有一份本职工作，或者是出版社编辑，或者是媒体中人。他告诉青年报记者，“在我熟悉的80后中，专职做儿童文学，不做其他工作的大概有6个，不会超过10个。”

入行之惑稀少的机遇与强烈的功利心

还是要说到上文的“悖论”。既然童书领域这么火爆，那理应是人们，尤其是青年人蜂拥而入才对，怎么反而会有一点青黄不接呢？有一些青年作者对青年报记者说，不是他们不想进入童书领域，而是这个领域能给他们的机遇实在太少。

童书是一个“口碑效应”极强的领域。家长对于童书的选择其实也是非常迷茫的，他们唯一能做的就是认作者或者是认奖项。比如说曹文轩得了安徒生奖，他在今年上海国际童书展的作品销量就大幅度上升，其实这些书很多都是老书再版，过去也一直放在童书展上销售，但都没有得了一个奖那么管用。曹文轩、常新港、张之路、沈石溪是深受孩子们喜爱的“儿童文学四大天王”，他们的作品占了童书市场相当的份额。但是他们中年纪最小的常新港今年也已经虚岁60岁了。也就是说，童书销售是很看重资历和名气的，留给青年儿童文学作者的空间并不是很多。难怪有人颇为尖锐地指出，所谓“黄金十年”，其实是几个中国童书作者和国外童书作者的“黄金十年”，和很多作者关系其实并不是很大。

而在上海作协副主席、著名儿童文学家秦文君看来，文学当然总是少数人的作品畅销，关键是新人以什么样的心态去介入这个领域。秦文君经历过中国儿童文学最低谷的日子，她说那时她坚持创作纯粹出于对文学和儿童的喜爱，是绝对的默默无闻的坚守，这才有了日后的成功。即便是在“黄金十年”，底层的儿童文学作者也是稿费偏低，“现在儿童文学的杂志，最乐观的时候，1000字80元，一个爱惜自己羽毛的作家，一个月写3万字，已经很多很多了。”这个时候同样需要作者怀着纯粹的信念坚持自己的写作。但是相比过去，现在的青年作者他们的功利心显然更重了，他们从火爆的童书界获得收益的愿望更为强烈，一旦发现原来一切还是要从清贫起步的时候，很多人便离开了。

坚守之困“以文养文”可以坚守到何时

如果将视野放得更大一点，就会发现，其实为孩子写作的青年人还是很多的。但是这些为孩子写作的青年人，不写儿童文学，他们在写什么呢？有一部分人进入到了玄幻动漫领域，有一部分人则在青春校园小说领域出没。

说到底，在为孩子写作的各种领域中，相比儿童文学的高门槛，这种类型小说的门槛要低得多，而且差不多都是青年作者的天下，所以容易出名，也容易赚钱。一些青年作者告诉记者，他们其实也并不想离开儿童文学领域，但是也没有办法，人都必须要生存。

当然，还有一批青年儿童文学作者走上了“以文养文”的道路。黄振寰做了专职儿童文学作者之后终究没有办法养活自己，于是被迫写起了青春文学。没想到很快就出了名，大获成功，作品大卖后，他还登上过中国作家富豪榜。但是黄振寰清楚，这部分钱根本不是源自儿童文学创作，而是他“以文养文”的青春文学创作。靠着写青春小说解决了吃饭的问题之后，黄振寰才能够坚持自己所热爱的儿童文学的创作，也才能获得冰心奖、台湾牧笛童话奖、香港青年文学奖、蒲公英儿童文学奖等一系列儿童文学奖项。

但是对于更多的儿童文学作者来说，“以文养文”显然并不那么简单。既要写儿童文学，又要写玄幻小说，这种转换显然是很需要一番功力了。而一旦写玄幻小说出了名，有了钱，是否还能坚守儿童文学的事业，这也很难说。

黄振寰认为，在吸引青年人进入儿童文学创作领域方面，无论是体制内还是体制外的机构，都还有很多的事情需要做。比如，如何给青年人在儿童文学领域更多的生存发展的空间。如何帮助他们去推广自己的作品……这些问题如果得不到解决，即便是朝阳行业，光靠几位中老年作者是终归要成为夕阳行业的，儿童文学要发展还是要靠更多的青年人投身其中，要让他们知道自己在做着一件非常神圣而重要的事情。