《福建文学》2026年第11期卷首语、目录
卷 首 语
段位是一个围棋术语，用来描述围棋水平的等级划分。作家红孩在文章《散文写作的定位与段位》中提出，散文写作是有段位的。这一观点我们赞成。但他对散文段位的划分标准和内容语焉不详，只拿登珠峰作比：8500米以上者称为九段，7500米以上者称为八段，6500米以上者称为七段，5000米以上者称为五六段，三四千米者称为三四段，一二千米者称为一二段。如此划分尚显简单宽泛。
散文写作肯定有水准差异，段位是一个模糊的区间概念，借来描述散文水准较为恰当。顺着红孩的思路，我们把散文写作分为五个段位。第一段位：应试习作水准，习惯堆砌形容词、空洞大词、口号式语句，偏爱泛滥抒情，叙事空泛宏大，没有具体内核；第二段位：文通字顺，以成长经历、人生故事为主要内容，但缺少叙事提炼，没有语言意识，只平铺直叙书写亲情、乡土，不思考散文文体的艺术价值；第三段位：具备文体、语言意识，拥有个人叙事追求，具备一定的文学性，对题材、写法有了独立思考；第四段位：形成专属叙事风格、稳定题材特色，文字个人特色辨识度极强，能够深度挖掘思想，文字自带打动人心的力量；第五段位：开拓散文创作新空间，甚至创新散文文体，具备载入散文文学史的潜力，余秋雨、刘亮程就属于这类创作者，二人都开辟了独有的散文书写方向。
散文段位让我们想到博尔赫斯，他将作家分为四个阶段。第一个阶段，作家是所有人，他的声音是所有人的声音；第二个阶段，他是另一个人，是自己的偶像或导师的声音；第三个阶段，他是他自己，他找到了自己的面孔、自己的声音；第四个阶段，他又一次是所有人，但已臻圆满。
有人便会问，《福建文学》刊发的散文在哪个段位呢？大多在第三段位以上吧。比如本期赵柏田、李师江、朱盈旭等的散文均如此。您的写作到了哪个段位或者哪个阶段呢？我们相信如此对照和追问，对自己作品的认识是有帮助的。这期小说、诗歌汇聚了诸多才华横溢的作者，夏立楠、李知非、李南等人的作品，值得一读。
目 录
丨小 说丨
重点推介
林柳逸 喜娘（中篇）
张定浩 小说与故事（评论）
中 篇
夏立楠 满城香
短 篇
邝立新 花露水
李知非 梦之岛
林朝晖 戏
王一莉 痴
丨诗 歌丨
头 题
李 南 异乡人
现 场
黑 陶 红色月亮（组诗）
伍昌荣 小世界
李宝堂 爬山虎
蔡立敏 我是颠沛流离的秒针
赵昕杰 取景框
丨散 文丨
实 力
赵柏田 象征主义的山水——韩愈的长安岁月
八方文采
李师江 三荔图
朱盈旭 旧香
张发建 我看见了柳杉
罗锦生 大火
聂俊利 罗盘
徐知安 暖光曲
罗芹仙 一闪一闪亮晶晶
丨文艺探索丨
蔡志强 看见未被看见的——读杨静南《爱亚的女儿》
