《人民文学》主编徐则臣：谋当下，也谋未来
AI对写作者的冲击引发热议、“新大众文艺”蓬勃发展、“大文学观”倡导更开放包容的文学视野……过去的2025年，无疑是文化热点频出的一年。当前，文学的生产和传播正发生着巨大变化。潮新闻·钱江晚报记者也注意到，作为传统文学的“一线阵地”，一大批文学杂志也迎来新主编。面向更广阔的未来，文学杂志何为？如何在碎片化时代抵达更多读者？怎样保持文学内在的生命力？这些杂志的2026新刊已陆续与读者见面，潮新闻·钱江晚报记者对话了各大文学杂志新主编，听听他们的声音。
新年之初，一条温暖的视频在文学圈刷了屏。
热爱阅读的刘诗利走进《人民文学》，置身于无数文学经典的诞生地，常年在外打工的刘诗利喜出望外。主编徐则臣向他详细介绍了《人民文学》的发展历史，并赠送2026年的新刊……
短短几分钟的视频，在全网收获了超200万的浏览量。
刘诗利走进人民文学
谈起这次“破圈”的文学之旅，徐则臣并不意外，“这其实是我们的日常工作之一，对刘老师并没有特殊对待。”
就在刘诗利到访的一两天前，一位六七十岁的老太太也走进了《人民文学》。她的开场白真诚而质朴：“我不认识你们，但我是《人民文学》的老读者，几次路过都没上楼，今天终于上来了。过去我也写点东西，已停笔多年，现在清闲下来，想和杂志社恢复联系。”
老太太想买点杂志，徐则臣把近期刊物一一摊开，“您想看哪期，送给您。我们办杂志，不就是为了让大家看到吗？”
像这样的读者，《人民文学》编辑部每年都会接待许多。为了不让读者走空，每个工作日都安排编辑专人值班。办公区域的走廊也被《人民文学》发展“大事记”的图文资料填充，即便没有讲解，读者也能在漫步这条“文化长廊”时有所收获。
作为新中国第一份文学期刊，1949年创刊的《人民文学》与共和国同龄。
“人民”二字是其最厚重的底色，在徐则臣看来，“人民”就是无数人的集合——读者的集合、作者的集合，所有关心文学之人的集合。无论站在任何角度，文学永远无法脱离“人民”这两个字。
在传统中求新，和年轻人交朋友
拿到2026年新刊，《人民文学》的变化肉眼可见：封面、版面、字号都有一系列改版。
多年来，《人民文学》封面通常以满铺式的具象画面呈现祖国的壮丽山河。而新封面则尝试通过抽象元素与留白营造读者对文学的想象空间。
“《人民文学》的版式延续了好多年，我想知道现在年轻人怎么看。他们的审美、趣味，对版式和字号的需求是怎么样的？我们当然不能无视。”徐则臣表示，随着时代发展，读者结构已然发生巨大变化。除了资深读者群体，年轻人正成为阅读文学杂志的生力军。
改版前，《人民文学》特地在网上发布了问卷调查，徐则臣还召集编辑进行内部投票，不断调试版面设计和字体字号，汇总各年龄段读者的需求，以更疏朗的版面提升阅读体验。
《人民文学》2026年第一期
当然，最重要的还是内容上的扩容。
从2026年开始，《人民文学》增加了一个印张，从208页增至224页。
徐则臣解释道，过去很长一段时间，受限于版面，《人民文学》都以刊发中短篇小说为主，长篇并不是很多，“久而久之，一些长篇作者或许就不会优先考虑我们。本次改版希望扩充版面来容纳更多优秀的长篇小说，也相当于一次变相的‘约稿’吧。”
创新之中，《人民文学》也通过设计的巧思接续着自身的文学传统。
比如，翻开首期新刊，读者们会注意到封二插图正是1978年1月徐迟发表的《哥德巴赫猜想》，2月期的插图是迟子建的成名作《北极村童话》，而3月期的插图，将推出莫言的《红高粱》……此后的每期都会以这种形式致敬历年发表在《人民文学》上的名篇，链接历史与当下。
“传统不是一成不变的，传统是‘活’的。我们希望作家、读者能在《人民文学》悠久、雄厚的传统中，看到与时俱进的部分。”徐则臣表示，新刊发出后获得了广泛好评，既尊重了年轻读者的喜好，老读者们普遍也都能接受，在保持杂志传统中，令人有焕然一新之感。
做好文化生产，放眼文化服务
“当文学停留在编辑部内，我们确实以非常专业、纯粹的态度去面对它。但不要忘了，一份杂志离开编辑部进入市场之后，它同时也是一件文化商品。”
从事编辑工作二十余年，徐则臣对行业变化有着清醒的认识，“过去，我们擅长案头工作以及和作家打交道。可以说，对文学发生学我们无比熟悉，但对文学传播学却相当陌生。”
作为文学行业的“上游”，文学杂志与读者之间曾经主要通过邮局进行链接，彼此相知甚少。但传媒格局的不断变化，越来越多杂志的优质内容也面临“酒香也怕巷子深”之虞。
困境中，能否给同行们蹚一条路？
2024年初，《人民文学》做客“与辉同行”直播间，成为首个试水直播间的传统文学期刊，引发网络热议，喝彩与质疑的声音都有。但时间很快给出了证明，短短一年时间，直播已成为不少文学期刊抵达读者的重要平台。
岁末年初，《人民文学》依然连续推出两场直播，在读书博主赵健的主持下，徐则臣携手阿来、龙一、全勇先、宝树等作家与读者面对面聊生活、聊文学。数据好时，一场直播也带动了上千套杂志的销量。
文学的传播和转化对文学生产的反哺显然已不容忽视。
徐则臣意识到，文学期刊不仅需要做好编辑部内的文化生产，更要放眼编辑部外的文化服务，密切关注文学行业的“中游和下游”。
2025年，《人民文学》成立融媒体部，并推出了《文学三缺一》访谈等一系列新媒体产品，在小红书上开设《人民文学》考古组栏目，用新资讯传播经典文学作品。
今天，文学期刊缺的到底是读者还是与读者相遇的机会？
徐则臣的答案显然是后者。
在2025年的浙江书展上，仅一场活动，150份《人民文学》就被一扫而空，“当杂志出现在人们伸手可以拿到，踮脚可以够到的地方，我们会发现阅读依然被大众需要。”
交谈中，“开门办刊”的理念被徐则臣反复提起：杂志要走出去，读者和作者要走进来。线上线下，《人民文学》积极走向“编辑室外”的同时，这扇“门”也向所有读者和作者敞开。
作为国内文学杂志的顶流之一，《人民文学》向来不缺名家名作，但近两年，杂志将约三分之一的版面留给了首次在《人民文学》发表作品的作者，尽力做到“不厚名家，不薄新人”。
徐则臣将杂志比作一桌文化盛宴，一桌子“菜”必须丰富、广博，满足不同读者的不同需求。其中，要有与当下生活同频共振的作品，也要为文学发展提供开创性的内容，“我们期待《人民文学》既为当代的读者负责，也为文学史负责。”
一本76岁的杂志如何在文学史中走得更远？徐则臣的回答清晰有力——谋当下，也谋未来。
（图片由《人民文学》杂志提供）
