胡妍妍：不要脱离脚下的土地去谈论文学艺术
接通地脉，真气淋漓。新大众文艺的意义正是把和大地一样辽阔的创作呈现了出来。新大众文艺之所以能调动如此广泛的参与热情，背后是文艺与时代的交响，是奋斗之志、创造之力、发展之果的由衷表达。新大众文艺里有蒸蒸日上的社会生活，有水涨船高的精神需求，有全社会日益坚定的文化自信。“天地有正气，杂然赋流形”，当改革创新的时代精神注入文艺创造，带来的必然是百舸争流、各显神通的盛况。
我们看待西海固不要有刻板印象，看待西海固农民作家的作品同样不要有刻板印象。王秀玲的《收狗的女人》《昨天下了一夜雨》有一种豁达的幽默，有很先锋的气质。马文菊在《幸福》里谈到她所认定的文学的好：“写得跟画上画的一样，把生活表达得那么真，像真正过日子时亲身经历的一样。”这些都体现了文学的生活化和生活的文学化。不是说非要在田间地头写诗，而是有了文学的眼睛，能看到生计之外的生活，能看到熟悉中的美。
这其实也是需要文艺评论跟进的地方。新大众文艺，一方面带来新的美学、新的语法、新的接受心理，比如对真实与真诚的强烈渴求，对情绪价值的强调，对雅俗关系的挑战，等等。另一方面，它和我们的文艺传统、美学传统之间有着千丝万缕的联系。比如，现实主义。那么多人喜欢看素人创作的作品，看中的是其中的现实质感与平凡视角。
基层文学，长在基层、服务基层，扎根大地、舒展于大地。有人去攀金字塔尖，同样也有人就是愿意做文化的播种者、传播者，就是去带动读书写字的风气，影响家庭、孩子与乡村。农民写作者的意义不应消解于金字塔一样的等级结构中，让农民写作者成名成家既不公平，也容易引向追名逐利的歧途。农民作家的根在乡村，施展的天地也主要在乡村，应顺势而为，让文学更好服务乡村建设和乡村治理。
新大众文艺的活力，指向的是一种生命力，一种生动性。“大地最雄浑的力量不是地震，而是万物的生长。”关注新大众文艺，为新大众文艺鼓与呼，最需要我们做的，也是去关注这种生命力，研究这种生动性。毕竟，文艺最能引领一个时代的风气；今天的文艺现场，就是未来一代甚至几代人的文化土壤。
（作者系人民日报社文艺部理论评论室副主编）
