《福建文学》2025年第5期卷首语、目录
卷首语
如果你是位细心且敏感的读者，在小说阅读中你会感受到不同作家不同的叙述腔调，甚至能感受到同一位作家不同时期叙述腔调的差异和变化。叙述腔调即语言的节奏、力量和气息等，甚或，它是一位作家生命力在语言中的投射。这种阅读体悟虽微妙，但妙不可言，它是我们亲近作家及作品的秘籍之一。
比如读马尔克斯晚年的两部作品《苦妓回忆录》（77岁时写出）和《我们八月见》（81岁时写出，87岁去世），叙述腔调当然都是很“马尔克斯式”的——语言里密集的意象、比喻、夸张和幽默形成了才气盎然的叙述，叙事的推进和转换既天衣无缝又元气满满——但是我们明显感觉到，从《苦妓回忆录》到《我们八月见》，马尔克斯叙述腔调中的力量感在减弱，语言的汪洋恣肆变得单一平面，这是一个伟大作家生命力衰弱带来的叙述力量的衰减。
这里牵扯出另一个问题。叙述力量有衰减过程，说明马尔克斯是一位叙述腔调刚毅型的小说家，他的语言和叙述才华构成了刚毅的力量，刚毅容易折断，就有力量感的衰减，比如海明威、纳博科夫等大致属于此类型。那么还有一种叙述腔调是柔软型的，暗合了东方阴柔美学的叙事，比如曹雪芹、博尔赫斯，他们的叙述也有力量，但这力量以柔性方式存在，易弯不易折断，所以这类作家的叙述力量一直都存在着，看不出衰减的迹象，即使在他们生命力渐渐失去的时候。
若以这种叙述腔调来识别本期作品的话，我们会看到文学中别样的风景。杨少衡《一身冷汗》是一种急促紧张的叙述腔调，如大珠小珠落玉盘般清脆有力，与小说讲述的故事契合。潘能军《神灯》的语调里氤氲着一股神秘的气息。张可旺讲述父母故事的《给父亲写信》则是舒缓抒情的腔调。于坚的散文《漫游记：在巴尔干半岛》赋予日常生活以诗性腔调……都很美。某种程度上说，写作就是寻找自己叙述腔调的过程。
目 录
小 说
重点推介
张可旺 给父亲写信（中篇）
张可旺 见字如面（创作谈）
中 篇
马 修 鲸在深海潜游
短 篇
杨少衡 一身冷汗
潘能军 神灯
郭 鹰 成人礼
王先佑 龙华北，南山南
新 锐
霍俊明 / 田 禾 推荐人语
燕双双 海的语言（诗歌）
诗 歌
头 题
余 怒 所获（组诗）
现 场
刘翠婵 不确定的蓝
离 开 山中寄友人
里 拉 海上信札
王志彦 大风吹皱了镜子
林德来 转变（组诗）
游阶章 无妨做一株坚强的稗子
荆 园 招潮蟹的信号
散 文
实 力
于 坚 漫游记：在巴尔干半岛
八方文采
李丹崖 啖香笔记
杜 涯 那高处的力量指引着我
黄 良 晋江吃食
张文娟 胎记
刘岩生 山里有桥
郑仁水 鸟鸣涧
柳 雁 漫步在西湖的桥上
文艺探索
王 珂 中国诗歌高地——福建
张家鸿 寻找通往历史深处的路径——读曾纪鑫《遥远的绝响》
