中国作家协会主管

日前，第十二届里下河文学研讨会在江苏泰州举行。中国作协党组成员、副主席、书记处书记邱华栋作视频致辞。中国作协副主席、江苏省作协主席毕飞宇，江苏省作协党组书记、书记处第一书记、副主席郑焱，江苏省作协党组成员、书记处书记、副主席丁捷，泰州市委副书记、市长万闻华，泰州市委常委、宣传部部长，副市长刘霞等出席开幕式。来自全国各地的20余位专家学者，以“区域与拓展——里下河青年写作”为主题，聚焦里下河地区青年作家的创作与成长，深入挖掘里下河文学潜力，为推动里下河文学的可持续发展建言献策。

——编 者

挖掘地方特色，拓展精神空间

王彬彬（江苏省作协副主席、南京大学教授、长江学者）：本届里下河文学研讨会主题为“区域与拓展”，拓展主要指精神空间的拓展，而非简单的地域扩展。我们应以更宏大深邃的精神视野审视里下河地区的日常生活，汪曾祺先生为我们作出了很好的范例。汪曾祺在上世纪40年代创作了40多篇以家乡为题材的小说，他20岁时的小说语言便令人钦佩。以《异禀》为例，最初的《灯下》只是描绘小城夜晚的风俗画，精神内涵相对较少，后来改成《异禀》，人物形象更加丰富，到1980年重写时，主人公发生变化，作品不仅刻画了人物的内心状态，还展现出悲悯情怀。从这一过程可以看出，同样的故乡题材，通过不断拓展精神空间，作品的深度和广度得以不断提升。这启示我们，在里下河文学创作中，要注重精神空间的拓展，站在更高的精神层面，以更深刻的视角去观察和描绘里下河地区的生活，不断提升作品的精神内涵，使里下河文学在精神空间的拓展中不断发展。

汪 政（江苏省作协副主席、省文艺评论家协会主席）：本届里下河文学研讨会以里下河青年写作为题意义重大，因为地域文学的可持续发展寄希望于年轻一代。在研究区域写作时，不能将其简单地等同于地方写作。从汪曾祺到毕飞宇、庞余亮、周荣池等作家的成功经验来看，他们既扎根地方，又不断向外拓展。人与地方相互成就，文学不应只是地方的搬运工，而要成为地方的生产者。就像没有汪曾祺，高邮在文学意义上可能不会被如此广泛地认知；没有雨果，巴黎的文学形象也不会如此深入人心。所以，青年作家在创作时要深入挖掘地方特色，创造出具有独特地方印记的文学作品。此外，区域文学发展需要新生力量，当下全国都在讨论“新大众文艺”，这为区域写作类型的拓展提供了方向。地方作协在培养本地青年写作人才时，应拓宽视野，关注新涌现的大众文艺类型，鼓励青年作家尝试不同的写作风格和形式，以丰富区域文学的内涵，繁荣地区文化。

张光芒（南京大学新文学研究中心执行主任、南京大学教授）：近年来，里下河青年写作发展迅速，已成为江苏乃至全国文坛的重要力量，形成了显著的集群效应。里下河青年写作致力于区域文化的现代转化，一方面积极弘扬区域文化特色，如刘仁前、庞羽等作家通过细腻笔触描绘里下河的自然风光、民俗风情；另一方面，他们不拘泥于传统叙事手法，勇于创新，像汤成难在作品中融入现代主义元素，周荣池运用知识考古的方式对里下河文化进行再创造。同时，青年作家积极拓展文学题材和表现手法，关注现代都市生活、人性等广泛议题。然而，地方与世界是辩证统一的关系，里下河青年写作与前辈作家的写作相比，有时地方性标签过于显性，这在一定程度上影响了世界性与人类性的开掘。里下河青年写作应从审美和文化上运用好地方与世界的辩证法，避免地方性标签过度凸显，注重从地方文化中挖掘具有普遍性和人类性的内涵，这是关乎其未来走向的重大命题。

王 干（《小说选刊》原副主编）：里下河文学研讨会已举办12年，回顾这12年，里下河文学最大的成果之一是推出了汤成难、周荣池等优秀作家。里下河文学近年来出现从小说向散文的转向，周荣池在新散文领域有很大潜力。当下，里下河文学需要“打通”多方面的关系：一是向古代文学学习，青年作家要提升古代文学修养，汪曾祺的现代汉语写作就富有古典韵味；二是向外国文学学习，像毕飞宇就有深厚的外国文学功底；三是向内拓展，深入挖掘地域文化，比如里下河民歌很有特色，但作家们对此挖掘不足；四是向全国各地方的文学学习，走出里下河，不局限于地域。未来，里下河文学不应只注重论坛形式，而应重点推成果、搞培训、抓改稿，开展个案研究，从更广、更深的角度打牢地基，出人才、出作品，实现可持续发展。

沈杏培（南京师范大学文学院教授）：我想谈谈里下河文学的两个问题。一是里下河文学命名的有效性和接受度，在学术话语体系和大众接受度方面，里下河文学还存在一些焦虑和未解决的问题。部分学者对其命名的有效性、合法性存疑，需要反思其内涵和外延是否清晰，以及在世界传播和接受情况如何等。只有明确这些问题，才能更好地推动里下河文学的发展。二是从创作主体来看，里下河文学群体存在松散性，作家们普遍比较“安静”。一个文学流派要想被认可，需要具备独特个性的作家群体，深度参与时代议题，并且在传播和接受方面有所作为。同时，里下河作家创作与同时代批评家的互动较弱。里下河文学要想深入人心，还需要在多方面努力，加强作家之间、作家与批评家之间的联系与合作。

项 静（华东师范大学教授）：地域性写作或命名，作为项目或文旅产品有一定生产性和社会影响，我的学生已在论文中引用里下河文学。但要使其具有全国乃至世界性影响，并非一蹴而就。目前里下河文学处于将各类作家纳入其中的阶段，未来若想凸显其独特精神气质，或许需要写作上的“个人英雄”或优秀作家群体的出现。像新东北文学、新南方写作，也仅对部分作家有效。王安忆曾提到，青年作家面临的困境与老一辈相同，关键是能否用文学方式呈现。文学创作不能脱离其所处的共同体，要与时代精神律动相关联，还应与网络文学、非虚构写作等各种文学类型融合。如今网络文学内部也在不断融合，而里下河文学作品在体现这种流动性上还有所欠缺。里下河作家应积极进入交流的世界，不仅在创作内容上，还应与其他艺术形式互动，汲取多元养分，推动里下河文学发展。

朱 婧（南京师范大学副教授、青年作家）：里下河首先是个地理概念，通过地图观察其水文环境变化，能看到它对当地人生存智慧的影响，这些地理、民俗知识也进入了里下河文学写作，如刘仁前、刘春龙等人的作品都有体现。从这个角度看，里下河文学这一概念的提出是有效且成功的，它在地方性写作的发现和推动上具有先行意义。但如今的里下河作家群已不限于地理范畴，现代以来，地方性文化受现代改写，地理的里下河发生变化，文化版图难以拼凑，所谓的里下河审美特征部分源于想象的文化传统。与其说作家写出了具有里下河审美特征的文学，不如说是为这种审美特征而写作。我们要看到地域文化的坚守能力，像汪曾祺和毕飞宇笔下的里下河，是新旧文化杂糅的。研究里下河作家群，不能假想固定的“里下河性”，而应关注其“当代性”。里下河作家群是混合了地方经验和文化创造的，“在地”写作者对其持续发展至关重要。里下河青年写作是对里下河文学未来的召唤，期待青年作家能为其注入新活力。

传承地方文脉，彰显文化内涵

王 燕（《散文海外版》主编）：《散文海外版》一直关注里下河文化，江苏在散文创作方面成果丰硕，里下河地区的作家如庞余亮、周荣池、汤成难等的作品具有很强的里下河文化辨识度。以周荣池为例，他的散文语言生活化、朴素自然，却蕴含着独特的韵味，常读常新。他的作品不仅展现了乡土人情、乡土伦理和乡村变化，还为乡土文学创作提供了丰富经验，呈现出乡土的多面性。汤成难的小说想象力丰富，如《河水汤汤》充满幻想性的描写让人耳目一新，作品始终围绕水展开，与里下河文化紧密相关。里下河作家一直扎根这片热土进行创作，他们的作品深深烙印着里下河文化的痕迹。希望青年作家能铭记这片土地带来的灵感，继续挖掘里下河文化的内涵，创作出更多优秀的作品，传承和发扬里下河文学的精髓。

貟淑红（《钟山》副主编）：里下河文学研讨会已举办十二届，里下河文学凭借出色的创作实绩，成为一个极具特色和分量的文学存在。作为刊物，我们一直关注里下河地区成长起来的青年作家，像汤成难、周荣池、庞羽、王忆等作家的作品都在《钟山》上发表过。在阅读这些青年作家的作品时，我发现他们除了继承地方文化传统，还有很多创新和独特之处。比如王忆，她在作品中既有对自身生活的细腻刻画，也展现了家族亲情的变化和北漂女孩的无奈挣扎；周荣池在《父恩》中塑造了一个丰满立体的父亲形象，叙事简洁冷静；陆秀荔的小说《犬子》展现出与传统水乡印象不同的激烈一面。在城市化进程中，青年作家的写作资源更加多元，他们在承续文化传统的同时，应注意处理好资源与生活经验的关系，避免同质化，确立自己的个性。

吴佳燕（《长江文艺》副主编）：我对里下河文学品牌的持续打造表示敬意，《长江文艺》近两年推出青年文学专辑，里下河作家是我们关注的重点对象。当下青年写作面临一些问题，在“90后”作家笔下城市文学成为主流，地方性逐渐消失。在这种背景下，重新发现地方对写作至关重要，地方能为写作提供差异性和辨识度。青年作家写作时应思考技术与精神内核的关系，避免过度追求技术而忽视作品的精神内涵；要关注视角问题，注重内心描写的同时，传承和转化中国传统经验，折射社会变迁；还要增强现实感，避免虚构与现实脱节，加强对日常现实的关注和体验。

何同彬（《扬子江文学评论》副主编）：里下河文学研讨会在关注青年写作方面走在前列，如今流行的地方性话语讨论，最后往往都聚焦到青年写作上，而里下河文学讨论早在之前就开始关注青年写作了。在讨论地方性写作时，我一直强调去地方性的观点，虽然地方性对诗人写作很重要，但我们也要思考如何超越地方。以里下河地区的宗昊、袁伟和大树三位诗人为例，宗昊用超验性解构重塑地方性，袁伟注重发掘地方物质内部的个体化力量，大树将情感注入地方与日常。他们在去个人化方面各有特点，但也存在一些问题，比如宗昊作品中人物缺席可能导致读者难以共情，袁伟部分作品表达过于直接，大树作品受日常生活牵绊，文本稳定性不足。青年诗人应思考如何对接传统，在写作中不断创新，为时代精神和汉语活力贡献力量。

李 樯（《青春》主编）：里下河文学从古至今涌现出许多优秀作家，是一个蔚为大观的文学景观，为作家创作提供了丰富的素材和灵感。近年来，《青春》杂志开始更多地关注里下河地区的年轻写作者，像袁伟获得了青春文学奖，泰州还有很多有潜力的年轻写作者。希望里下河地区的年轻写作者能在前人基础上继续努力，充分利用里下河地区丰富的文学资源，不断提升自己的写作水平。年轻写作者要敢于创新，积极探索不同的写作风格和题材，展现出里下河文学的新活力。同时，也要注重文学基本功的训练，扎实提升自己的语言表达和叙事能力，创作出更多优秀的作品，在文学道路上取得更好的成绩。

周红莉（《东吴学术》主编）：《东吴学术》的青年人文论坛经常讨论青年写作话题。关于青年写作的范畴，我们可以从两个角度考虑，一是物理年龄阶段的青年写作，二是具有青年气质的写作。青年写作中创新固然重要，但也有一些问题需要注意。比如我们应警惕过度追求技术而忽视文本思想内涵，要注重新锐精神，关注作品对时代的意义；在文学生活与文学本身的关系上，要从文学生活走向文学本身，思考文学的无限可能性；在消费性文学与未来性文学方面，青年写作应更关注为人生的有意义的文学；在衡量作品好坏时，要注重原创性，让青年写作最终达到高质量、成熟的境界。作家在作品中投入的思想、面对世界处理现实的态度、生活经历的深刻性以及独特的文化观和价值判断等，都是实现高质量写作的关键因素。希望青年作家能在这些方面不断努力，创作出更有深度和价值的作品。

周 韫（江苏省作协创研室副主任、江苏作家网主编）：里下河文学研究坚持了十几年，已成为国内文坛具有影响力的重要品牌，从这里走出了许多活跃于文坛的中坚力量，良好的氛围、土壤和向心力对青年作家的成长十分关键。里下河地区涌现出不少有潜力的青年写作者，他们的创作都带有里下河的独特味道。我认为地域是文学创作的根，但区域文学不能只局限于地方风物的描写。以周荣池和汤成难为例，周荣池在坚守乡土的同时，通过不同视角对乡土世界有了新的认识；汤成难在奔跑与回归中寻找与土地的本质联系。青年作家都在努力寻找文学发展的道路，毕飞宇曾提到好作家要有真心爱、大格局和才华，我把这些分享给里下河青年作家，与大家共勉。

保持开放姿态，注入新鲜活力

育 邦（《雨花》主编）：我也是里下河作家，能参加此次研讨会感到特别荣幸。里下河地区文脉源远流长，从古至今涌现出众多优秀作家和作品，如施耐庵的《水浒传》、汪曾祺先生的作品以及当代毕飞宇的作品等。如今，里下河地区的青年作家群体性亮相中国文坛，成绩显著。毕飞宇曾在《雨花》担任编辑，他的很多重要作品就是在编辑部创作的。里下河地区因水的特性，具有开放、兼容并蓄的精神，这与文学艺术的本质相契合。我们既要从里下河出发走向世界，也要以世界的眼光看待里下河，这样才能使作品超越地域和时间的限制。我希望里下河地区的青年作家能与《雨花》共同成长，不断探索创新，走向更广阔的天地，创作出更多具有审美价值、能够经受时间考验的经典作品。

韩松刚（江苏省作协创研室副主任）：我主要以汤成难的创作为例，谈谈对“区域与拓展”这一话题的想法。汤成难的写作在多个层面体现了拓展。首先是空间上的拓展，她的小说地理空间涉及里下河地区和西部藏区，这种空间上的差异形成了作品的异质性，为读者带来了独特的阅读体验。其次是文学谱系上的拓展，她的作品与高晓声、陆文夫等作家在一些共同话题上有所呼应，比如对房子这一主题的不同呈现，丰富和深化了这些文学传统中的命题。再者，在性别视角上，作为女性写作者，汤成难擅长塑造男性形象，展现男性魄力，突破了人们对女性写作的固有认知，坚持自己的创作想法。对于里下河地区的青年写作者来说，里下河不应仅仅是一个地理概念，而应存在于每位作者的内心。当里下河在写作意义上成为一种价值，它便会不断发展变化，成为一个具有流动气质的概念，如此才能满足青年作家和读者对世界的多元想象，为里下河文学注入新的活力。

徐晓华（《扬子江诗刊》原副主编）：我见证了里下河文学从提出到发展的过程，对其有着深厚的感情。如今大家都比较关注青年写作，这主要是因为青年创作与过去不同，老一辈和中年一辈觉得青黄不接，青年写作者自身也比较着急。其实，每个时代都有其独特的困境，文学的作用就是突破这些困境。就像“90后”编剧大米创作的《小巷人家》，这部作品通过三个家庭反映了时代变迁，受到了不同年龄段观众的喜爱。这说明青年写作者有着巨大的潜力，我们要对他们有信心。里下河文学在发展过程中，青年作家是重要的力量。虽然目前可能存在一些问题，但只要青年作家坚定信心，不断努力，充分发挥自己的创造力，就一定能推动里下河文学持续发展。

张堂会（扬州大学文学院副院长）：王夔自新世纪初在文坛崭露头角后，始终坚持中短篇小说创作。他的作品既契合新世纪文学“向内转”的趋势，专注描写小人物的悲欢离合，又具有鲜明的现代主义文学特色。在叙事方面，王夔的小说常采用双重结构，表层结构是常见的故事，深层结构则蕴含着对人性、道德和社会现实的深刻反思。比如在《迷途》中，主人公视角下的故事在结尾处反转，促使读者从不同角色视角重新思考故事意义；《被雨水肢解的小镇》表面是个人的落魄故事，实则象征社会与人性的破碎。在叙事技巧上，他运用非线性与超现实手法，通过奇幻构思、流畅叙事和精确描绘，增加故事的跳跃感与超现实性，如《蝴蝶按钮》采用多角度叙事，情节跳脱引人入胜。他在小说空间构建上也独具匠心，通过空间与人物心理的映射、赋予空间象征意义等方式，营造出独特的叙事氛围和审美效果，展现了现代社会中人们复杂的精神世界。

臧 晴（苏州大学文学院副教授）：当下地方性写作热潮中，里下河写作审慎前行。陆秀荔是一位值得关注的里下河青年写作者，她兼具散文和小说创作能力，两者在精神探索上形成对抗关系。她的散文多从童年记忆切入乡土往事，像《豆蔻之年》以四季流转结构串联个人成长，《父亲的电影院》借父亲见证电影发展展现时代变迁，在描绘地方风物和民俗人情时，情感克制，避免了过度浪漫化，但也面临如何突破“乡土塑造人”的单向逻辑，实现人与土地互相塑形的挑战。她的小说大多围绕“返乡”主题，如《巴洛克在黎明死去》《犬子》等，反思乡土变化中人性的失落。《犬子》与龚万莹的《鲸路》虽都涉及失去孩子母亲的痛苦，但书写重心不同，陆秀荔的作品更冷峻、锋芒毕露，揭示了现代化进程中的复杂现实和人们的精神困境。当下，里下河创作需要思考地域文化的独特价值和文化指针，以及如何在书写中呈现文化的流动性，这也是陆秀荔及里下河写作者需要突破的关键。

周卫彬（泰州市文联创研部主任）：王忆的写作大致可分为两部分，一部分是关注自身现状的题材，由于有切身体会，写得复杂生动。另一部分让我很惊讶，她将写作触角延伸到社会层面。比如她发表在《长城》上的短篇小说《陪诊师》，关注到空巢老人陪诊这一新兴行业，非常了不起。她的长篇小说《夏日秋千》也值得关注，这部小说表面是二孩家庭问题，特殊之处在于第一个孩子是残疾人。小说中，“我”作为老大，在二孩到来后经历心理变化，最终实现自我突围，融入家庭并实现梦想。这部小说深入人性挣扎，并非靠廉价同情心打动读者，而是站在整体人性角度思考问题。王忆早年写诗，风格温馨，还融入了个人处境，但整体格调积极。她没有局限于自身小世界，而是通过写作走向更广阔的社会，这种精神值得学习。