中国作家协会主管

图①：瞿秋白翻译的《静静的顿河》卷首哥萨克的歌谣手稿。

随着科技发展、电脑普及，手稿作为特有的文字载体，属于一种抢救性文学档案资料，历经岁月沧桑，保存下来实属不易。“心事浩茫连广宇——中国现代作家手稿展”今起在中国近现代新闻出版博物馆展出，将展至4月11日。

记者3月11日提前探访发现，展览遴选了包括鲁迅在内的51位现代作家的141件手稿及出版物，以及曹聚仁、吴朗西、赵家璧等文化人士相关历史实物。“上海不仅是中国现代文学出版的半壁江山，留存的作家手稿也很丰富。手稿既可帮助我们校勘异文，弥补作家文集或全集的缺失，体会作家创作修改的用心，跟手稿流传相关的周边故事也涵盖文学史重要信息。”复旦大学中文系教授郜元宝希望，上海收藏手稿较多的几家单位通力合作，尽量将现代作家手稿全貌展示给公众。

不可替代的史料，一窥创作痕迹

展览基于上海鲁迅纪念馆“朝华文库”珍贵文物藏品进行了重新整理策划，分“芳馨遗远”“纸短情长”“朝花夕拾”三个板块，聚焦现代作家们的文学实践、出版轶事、社会交往故事。

其中，手稿部分共计75件，有鲁迅、瞿秋白、茅盾、朱自清、丁玲、胡也频、冯雪峰、柔石等人的创作或翻译原稿，以及鲁迅与郑振铎、施蛰存、许寿裳、内山完造，柯灵与赵家璧，臧克家与楼适夷等的通信。从中可一窥作家心境与背后故事，了解他们的审美趣味等。 

比如，瞿秋白翻译的《静静的顿河》卷首哥萨克的歌谣手稿，是由上海鲁迅纪念馆早期负责人谢旦如保存下来的。谢旦如早年开办的书店，正是“左联”秘密联络点。1931年起，在党组织安排下，谢旦如掩护瞿秋白夫妇在沪居住两年之久。瞿秋白牺牲后，先烈的手稿和遗物被保护下来，在中华人民共和国成立后捐赠给上海鲁迅纪念馆。

鲁迅手稿《势所必至，理有固然》见证了关于“文学是不是宣传”的争论，写后被弃之纸篓，被夫人许广平悄悄“抢救”回来，在鲁迅去世后发表于《奔流新集》第一辑，后收入《集外集拾遗补编》。

“随着时间推移，名人手迹的收集整理，其重要性在当下愈发彰显。”华东师范大学教授陈子善谈到，作家手稿相当于作品“祖本”，因其“唯一”而具有不可替代的史料价值。“创作几乎很难一蹴而就，通常需不断增添或删改。有的修改是局部的，有的则几乎是颠覆性的，出版后的成品看不到思考痕迹，但翻开手稿一目了然。观摩中国近现代新闻出版博物馆与上海鲁迅纪念馆合作的手稿展，对于研究者和文学爱好者来说是难得的学习机会。”

见字如面，见证文化大家交往

手稿是有生命印迹的特殊文献，是见字如面的文字照片，是储藏隐秘的时间胶囊……手稿不仅体现了作家创作思路，也见证了文化大家之间密切交往，传递着时代体温。

“鲁迅先生与韬奋先生，生前就有合作交往。1933年韬奋编译《革命文豪高尔基》即将出版时，鲁迅就主动写信，提供《高尔基画像集》用于配图。同年韬奋先生因时局所迫开始海外流亡的生活，鲁迅在这一期间对韬奋所在的生活书店给予了很大声援。”中国近现代新闻出版博物馆副馆长王晨透露，展厅中有一份黄源手稿《鲁迅先生与生活书店》，正是这段声援的见证。据黄源统计，鲁迅从1933年7月到1935年10月，为生活书店《文学》《译文》《太白》三本杂志共计撰稿79篇，为《世界文库》翻译了长篇小说《死魂灵》第一部。《小约翰》《表》《桃色的云》三本书也在生活书店出版。生活书店的杂志和书籍出版得到了以鲁迅为首的左联作家的支持，形成了坚强的文化战线，在反文化“围剿”过程中起到了重要作用。

展览还原了鲁迅生前最后一个住所山阴路故居的外观，这也是现今鲁迅故居。曹聚仁编写的第18卷《鲁迅年谱》手稿记录了鲁迅1936年的工作与生活，这位文化巨匠在生命最后一年，仍辛劳工作——出版《故事新编》、编译《死魂灵》第二部、出版《凯绥·珂勒惠支版画选集》、为《中流》创刊号写稿……展览还吸收主题出版插画、印章、木刻元素，为观众特制《朝花旬刊》封面木刻图案、陈学昭名篇《工作着是美丽的》印章、《呐喊》封面木刻字集章，让读者领略独属于那个时代的审美质感。