有画意的小说
我读汪曾祺小说《鉴赏家》，里面写的季四太爷季匋民，我就想起汪先生本人。
汪先生是有画名的，他也想做一位画家。他父亲就是一个画家。他十九岁去考西南联大，汪先生曾说，如果考不上，他就准备去考国立美专。可是汪先生考上了，要是考不上，他就会上美专去，也许中国现代绘画史上会多一位大师。
《鉴赏家》的情节很简单，讲一个大画家和一个送果子的小贩的故事，它也是一个关于知音的故事。我们都知道俞伯牙与钟子期，一个弹琴一个听琴，演绎出一曲“高山流水”的深情。叶三虽然是一个水果小贩，但他懂季匋民，懂他的画。季匋民画画从不让人看，但他可以让叶三看，叶三对他的画的赞赏，都是季匋民自己得意的地方。季匋民画错了荷花，叶三指了出来，季匋民就重画一幅送给叶三，有时季匋民给叶三的画不题上款，让叶三可以去卖。叶三说，你的画我都不卖。果然叶三死后，遵照他的遗嘱，他的儿子把季匋民送的画全部作陪葬了。
汪曾祺先生是懂中国画的。他写这篇小说也是向宋元之后的中国文人画致敬（他对中国古代的许多画家都了解），也将他对中国水墨的理解倾注在了文中（包括技法）。比如写季匋民画墨荷、画紫藤，这些汪先生都画过，比如“紫藤里有风，花是乱的”，汪先生自己就画过许多这种乱花的紫藤。
汪先生在美国爱荷华访问期间，曾有过一个题目为“我的创作生涯”的演讲。他谈到中国文学与绘画关系时说，有些人说他的小说是诗化小说，他倒是希望有人说他的小说是有画意的小说。
这真是汪先生希望的，事实也是如此。汪先生的作品里确实充满了画意——中国水墨精神，中国画的留白艺术。
他在美国还看一些艺术馆和博物馆。在波士顿博物馆他看到一幅宋徽宗摹张萱的《捣练图》，佩服无比。他在一次谈话中提到这幅画，说，“那一根线，那么长，一笔下来，我恨不得给它磕个头”。在小说中，汪先生写季匋民画墨荷参用了张大千，说“他画的荷叶不勾筋，荷梗不点刺，且喜作长幅，荷梗甚长，一笔到底”。这都是汪先生自己的经验之谈。
