动画电影《天降大任》： 龙年跟随小“蒲牢”进入梦想追逐之旅
动画电影《天降大任》由导演宇宙之铁（笔名）编剧并执导，历经长达十年打磨。影片饱含了导演对中华优秀传统文化、西方蒸汽赛博文化与现代科学技术融会贯通的探索。该片以极具东方传奇色彩的中国神话为底色背景，从中国神话传说“龙生九子”其一的四子蒲牢视角出发，讲述了本无交集的蒲牢、空、努瓦在机缘巧合下相遇相识后的蜕变之路，以一龙、一猴、一女孩的奇迹成长故事映射着大时代下小人物对梦想的追逐与反思。该片无论从故事叙事架构、创意表现角度及人物的场景设定，还是文化意蕴里美学体系的呈现及中国哲学观来讲，都是一部极具中华美学价值又兼具国际流行艺术色彩、创新性极强的动画电影。
场景设计中体现的中西美学融合。从动画电影《天降大任》视觉表现来看，不难感受到主创团队对影片整体视觉风格的精雕细琢。片中，大量新鲜奇特的场景设计支撑起整部影片新颖独特的东方气度。不同以往国产动画电影中单一的东方传统场景，《天降大任》中的场景设计囊括了中国奇幻、蒸汽赛博、工业废土。其中多次出现的天人学院、地球，以及各式各样的平行时空有着不同视觉风格的场景在影片中穿插出现，基于动画艺术的表现特征，这些原本有着较大差异的场景被巧妙链接在一起，多种多样极具想象力的创新性动画设计让人眼前一亮，使观众沉浸在情节发展的同时不断地体验着视觉惊喜。
另一方面，《天降大任》宏大的场景设计并不单单为观众带来一场精彩纷呈的美学盛宴，在美学表现的背后，往往都蕴藏着更深层次的内涵与社会反思。《天降大任》中出现的各类奇幻色彩场景尽管横亘了不同时间与空间，但其实在一定程度上象征着当代社会的多元化发展。这种发展伴随着文化融合、科技进步与思想提升，而片中对于多时空场景的描绘与架构则进一步突出了世界之大、时代之大，主角们作为现实生活中普通人的代表，正是在这样纷繁各异的世界中不断突破自我迎难而上，他们的韧劲与坚持，恰恰是万千坚韧不拔地走在追寻梦想之路上普通人的缩影。
造型与道具的创新与探索。在奇幻绚丽的浩大场景之外，《天降大任》中人物的造型设计以及各式各样的道具设计同样十分出彩。由于影片中主角团的奇幻旅程涉及许多差异性极大的情景，片中不仅描绘了中国神话传说中的道观仙山，更大量描绘了西方工业化的楼群，并在空间差异性与中西文化差异性之外，还展现了平行时空带来的时间差异性，这也就为场景中对应出现的人物及道具造型的时空一致性提出了较高要求。
值得一提的是，影片中虽然引入蒸汽赛博与工业废土风格，丰富了人物和道具在种类与样貌上的多样性，但并没有厚此薄彼地削弱东方元素与中国传统美学特点在造型设计中的占比，二者深度交织并落实在人物性格与道具功能之上，体现了导演对中国古代科学技术以及“阴阳五行”内在美感的挖掘与探索，并在与西方科学技术甚至当下最热门的AI技术的创新性碰撞下，提供给观众全新的审美体验，在美的共性与个性、传承与创新中找到了最契合当代审美语境的平衡点。
《天降大任》这部极具东方奇幻色彩却也与世界文化科技紧密融合的动画电影，在某种程度上为未来国产动画电影创作带来了全新可能。动画的创新性表达已成为传递、弘扬中华优秀传统文化与时代精神的重要途径，这也让市场与观众对国产动画电影美学的未来充满期待。
（作者张杰系北京电影学院美术学院教授，武烔旭系北京电影学院美术学院视觉艺术与理论专业硕士研究生）
