《星火》2024年第1期目录、卷首语
卷首
文学活动的视觉传播 范晓波/4
新名家
昨日如初（短篇小说） 樊健军/5
越接近内心越怯弱（作者说）樊健军/12
樊健军的锦衣夜行与拿来主义（印象记） 吴佳燕/14
原浆散文
长路迢迢 格 尼/18
集市博物观察三则 半 夏/27
上岸 欧阳国/35
痕迹 何立文/44
绿袖子 罗张琴/52
羊群走过村庄 段吉雄/59
疤痕记 王太贵/66
饥饿的列车 石桂霞/72
魅力小说
低空飞行的米糕（短篇） 雨 萍/76
梅兰行（中篇） 耳 环/87
踏水（短篇） 王欧雯/107
第一声
一只流浪的猫（短篇小说） 张 扬/113
蝉的地下时光
流浪的文字（新人说） 张 扬/124
香樟诗会
熊衍东 秋 石 马萧萧 郑 春
黑 马 甄 甄 陈 末 宫保红
半 峁 许登彦 荒 村 李 米
祝宝玉 水边青艾 绿 雪 马晨洋
唐 政 熊林清 王小泗 默 风
袁 丹 董书明 丁 哲 碎 笔
曾令樟 覃奕霖 古司拨铺 徐革萍
绿 蘅 周立志 胡海荣 熊加平
刘小航 席文涛 肖 笛 刘 啸
谷明冲 孔子剑 徐志文 戴长伸
张海庆 吴 腾
发现家园
尔林兔有片大草原 刘志成/144
去三河古镇 谷 禾/147
驿站故事
从共青城到靖安 骥 亮/152
读者说
夜 叶 乔 雨 黎业东 天 岩 张静年 赖青云
卷首语
文学活动的视觉传播
范晓波
《星火》的活动图片和视频挺美，这是很多文友的印象。每次活动结束后，刊物的发行都有不同程度的增长，因为有更多人想加入驿站投奔这种美好。
中国作家网总编曾向我了解《星火》团队的拍摄设备。其实，我们拍照片的相机售价不到一万元，拍视频的无人机和微单是我自费购买的玩具，硬件投入极少。
文学活动的视觉传达其实是系统性创作，拍摄只是其中一个环节。当然，我们的摄影师是以油画见长的青年画家，她捕捉光影和后期调色的才华都是一流的。活动视频最初请专业团队拍摄，后因经费紧张，我克服文青的技术恐惧症学会了拍摄、剪辑、调色等全部流程，一个人的视频团队最大的优势是，文案、拍摄和后期之间自然融合，没有美学损耗。
所有的视觉之美，都是从内涵出发的。
《星火》这些年的活动，不管是香樟笔会、稻田写诗、文学年，还是“把《星火》读给你听”“发现家园”系列采风，都在践行以文艺的方式做文艺的事的基本理念。我们努力构建人与时间、人与土地、人与人之间最内在最质朴最本真因此也最具诗性的精神关联。
我们每年拜访一棵千年古樟，表达对时间的敬畏；每年合种一亩稻田，表达对土地的感恩。我们邀请陌生人参与朗读会重建文学与大众的互动，通过文学年等AA笔会还原文学生态应有的和谐与清秀。
江西优质的生态和文化资源对我们呈现拥抱之姿，我们只要走出城市，就有了免费的活动场地，山川田园是《星火》最豪爽的赞助商。
《星火》背包、《星火》文化衫、《星火》灵感笔记本、《星火》围巾是我们相约同行的信物，这些被叫做文创的东西是每位拥有者（主编和编辑也不例外）自费定制的，《星火》围巾更是《星火》爱好者或家属一针一线编织而成。因为倾注了情感，这些元素在文学活动里的点题是那么贴切而生动，我们依托这些进行视觉创作就有了丰富的素材和充沛的灵感。
《星火》绝大多数活动只有大概思路，没有预设方案。有的创意在夜间想到，第二天就开始组织实施；有的活动到了现场，才因地制宜因人制宜确定主题和环节。
我们其实是把每一场活动当作一首诗来写，有的一气呵成，有的字斟句酌。
《星火》笔会的组织方式因此也很特别，每位参与者既是客人，也是主人，否则无法高效运转。在樟树下搬凳子布置现场，没有专门的工作人员，著名作家也要自助搬运凳子。活动期间，摄影师刘飞燕要像燕子一样不停地在人群内外飞来飞去寻找最佳机位，主编因客串视频拍摄，有时会被围观群众当作闲杂人等挤出活动现场。
“除了一点不靠谱的才华和更不靠谱的激情，我们一无所有。”我常用这句自嘲激励团队。
新媒体裂变式传播方式并不是解决影响力的关键，文学活动要完成有效传播，必须提供真正具有美感的氛围和细节。
每次活动，我们都会拍摄背《星火》包的驿友列队跟着《星火》旗行走在山水之间的画面。这种画风常招人调侃。我们的自信在于，它其实是一行诗句，从不同的诗歌里走出来，昨天是那首，今天是这首，明天是全新的另一首。
