《朔方》2023年第11期卷首语、目录
卷首语
写好对话可以说是衡量作家是否成熟的一个标准，当然只是很多标准中的一个，但是很重要。比如我们读一些小说，有时会发现，某个作家描写一个老农民，老农民神态、老农民生活的环境都很准确，可是老农民一开口说话，不是老农民的腔调，是大学教授的腔调，这就是问题。什么人说什么话是写小说的基本要素。
当我还不能像现在这样驾驭对话的时候，采取的办法是对话部分用叙述的方式去完成，有一些对话自己觉得很好，胸有成竹，再用引号标出来，大部分应该是对话来完成的都让叙述去完成。我那时发现苏童处理对话很有技巧，他的不少小说通篇是用叙述完成的，人物对话时没有引号，将对话和叙述混为一谈，既是叙述也是对话，读起来很舒服。这是他的风格，我学不会，我要找到自己的方法。
我是在写长篇小说时解决了这个问题，自然而然就解决了。可能是篇幅长的原因，创作时间也长，笔下的人物与我相处也久，开始感到人物有他们自己的声音，这是创作对我的又一次酬谢，我就在他们的声音指引下去写对话，然后发现自己跨过对话的门槛了。先是《在细雨中呼喊》，人物开始出现自己的声音，我有些惊奇，我尊重他们的声音，结果证明我做对了。接着是《活着》，一个没有什么文化的老农民讲述自己的故事，这个创作过程让我跨过了更高的门槛。然后是通篇对话的《许三观卖血记》了。
1995年我开始写《许三观卖血记》，写了一万多字后，突然发现这个小说开头是由对话组成的，机会来了，我可以用对话的方式来完成这部小说了，当然中间会有一些叙述的部分，我可以很简洁很短地去处理。创作《许三观卖血记》的时候，我意识到通篇对话的长篇小说的障碍在什么地方，这是当年我读《一个青年艺术家的画像》的时候感受不到的困难，詹姆斯·乔伊斯的困难。当一部长篇小说是以对话来完成时，这样的对话和其他以叙述为主的小说的对话是不一样的，区别在于这样的对话有双重功能，一个是人物在发言，另一个是叙述在推进。所以写对话的时候一定要有叙述中的节奏感和旋律感，如何让对话部分和叙述部分融为一体，简单地说就是如何让对话成为叙述，又让叙述成为对话。
所以我在写对话时经常会写得长一点，经常会多加几个字，让人物说话时呈现出节奏和旋律来，这样就能保持阅读的流畅感，一方面是人物的对话，另一方面是叙述在推进。
—— 余 华
目 录
此在专栏
006 刘苗苗/拍片三记（二）
短 篇
011 朱 敏/锁头记
020 李继林/浮生
030 桂琼丽/羊的敌人
040 余述平/读海
045 马 萨/月升旅店
中 篇
052 薛喜君/隐痛像条鱼
散 文
076 周瑄璞/修在世间
088 王子君/在那青青舜皇山上
101 刘汉斌/山川草木
109 包成秀/火塘、少女和唱曲客
116 时国金/稻花香
诗 歌
124 刘 均/雾中之马（组诗）
127 李文芸/念故乡（组诗）
130 卞云飞/秋风起（组诗）
133 徐 学/夜色宁静下来时（组诗）
136 依 凡/可是我两手空空（组诗）
138 汗 青/春困（组诗）
141 何 刚/时间的指向（组诗）
批 评
144 王正儒/打造宁夏城市文学新高地
148 李子白/点滴在心头——略谈王志宏散文集《岁月拾珍》
151 王 倩 李生滨/特别的城市书写与温情审视——读计虹《半街香》
同期品评
157 苏 涛/书写多元的当代故事
美术展厅
封二 安静波/《寂静生长之三》（版画）
美酒橱窗
封三 贺兰山东麓五级列级酒庄之十一
