中国作家协会主管

很久没有听到葛翠琳大姐的声音了。在从前的日子里，常常听到她的声音，有时是面对面交谈，有时是电话里交流，还有的时候，是开研讨会听她的发言。无论是哪一种形式的交谈，我都会感受到她的声音，她独特的声音，感受着她声音里的暖。每当回忆那种情景，就想到我们这位备受大家崇敬的儿童文学老祖母。我常常忘记她的年龄，在这次关于她去世的讣告里，我才准确地知道她已经92岁了。我想起大约在20年前，她来我家让我陪同她去拜访柯岩，他们在闲谈中，说起了各自的年龄，才知道柯岩年长她一岁。我还没有插话，柯岩就说，你就是小老弟！是的，今天我才意识到了，葛翠琳大姐是在92岁的高龄中离开了我们。但是她的声音是永远年轻的，只要和她交谈一次就不会忘记她说话的声音和神态。

我们谈的最多的是关于幼儿文学的写作。我记得有几次在不同的场合中，听到了她关于幼儿文学创作的感受和经验。她曾经说过，给小娃娃写作要有一种亲近感，就像当面和小娃娃们说话一样。她曾经说起过给小娃娃写作要便于听，便于懂，便于记得。虽然小娃娃不识字，但那些朗读的声音，孩子们不会忘记，这就需要我们，不仅仅眼里有孩子，心里也有孩子，是带着一种最诚恳的感情给孩子们讲故事的。

她曾经这样论述儿童文学。她说，儿童文学即使是写给不识字的小娃娃来听，但究其本质来说，幼儿文学也是一种著述，一种为幼儿写作的文学。是作者讲给小娃娃听的故事，幼儿文学虽然是印在书上的字，但这书更是声音的载体。幼儿文学是声音的艺术，是长久流传，世代记忆的文学。我记得她曾经具体地谈过她的创作，她强调文学的口语化和音乐性，即使是讲故事，那语言也要有节奏感，多用短句，少用修饰语。我特别注意到，在她的故事里常常穿插着儿歌和小诗，读起来在叙述和歌唱之间就有了节奏的变化。感受到这种音乐性，常常可以让音韵牵引着你去写作。记得1985年，她约我为她的木偶剧《长寿草》写两首插曲的歌词，阅读她戏剧脚本，我立即进入了状态，带着韵律去写作，是韵脚牵引着，很顺畅地完成了任务。

为了吸引孩子愿意听这个故事，她讲过即使是很短的一篇小童话，也要特别注意开头，每一篇作品的开头，她都要修改到七八遍，直到她认为，开头的第一二句话就能吸引住小娃娃，才能定稿。她的这些经验之谈，都是用非常亲切的，像话家常似的，那声音里的暖，让我们很容易记住了她的经验之谈和创作的原则。

我记得最清楚的是，那个时候每隔一段时间她就会给我打电话，问我最近写了什么。我常常为自己的文思枯竭而惭愧。她告诉我，你要多写一点短的童话。她鼓励我，你的小童话有诗意。写这样短的童话，便于构思，便于修改，能使作品精益求精。她这是多次的叮咛。每当我为幼儿写作的时候，常常想起她的这些话，她声音里的暖，对我来说是一种鼓励，一种激励。在那段时间里，我读了很多她的幼儿童话，我读出的声音好像变成了她的声音，充满着声音里的暖。

记得在2007年，我去鲁院给高研班讲一次课。在那次课下休息时，不少年轻的朋友都谈起他们去拜访葛翠琳大姐的情景，她和他们谈起了给孩子创作要有情有爱，这次的拜访，不仅仅感受到了她声音的暖，每个人还得到了一件礼物，有的是一条围巾，有的是一件风衣。她叮嘱每一个人注意保暖。这些琐细的小事儿，他们每一个人都记得那声音里的暖，是发自肺腑的声音。

我知道许多年轻的作者获得过冰心儿童文学奖。现在，当他们看到这沉甸甸的奖杯时，好像又要想起了她的那些叮咛和关怀。

现在葛翠琳大姐永远离开了我们，但她的精神，她的爱，她的声音，永远在天地之间回荡。无论什么时候，我们阅读她作品时，都能听到我们熟悉的声音。她的声音里有源源不断的温暖，暖着儿童文学，暖着我们的孩子们。