唐英之瓷
康熙、雍正、乾隆三代的瓷器是中国陶瓷史上的巅峰之作，其工艺集历代官窑之大成而自成面目，此与景德镇“唐窑”有关。
“唐窑”的督陶官，乃清代陶瓷艺术名家唐英。
唐英（1682—1756），字俊公，沈阳人，隶属汉军正白旗。他7岁进私塾读书，15岁任内务部员外郎，在养心殿工作，也算是雍正帝的亲随。唐英能文善画，书法篆刻皆有造诣，他的书画多次被雍正赞誉为佳作。
陶与瓷是两类不同物质，先有陶，后有瓷，瓷器从陶器发展而来。唐代前的单色釉瓷器拙朴实用，欣赏价值不大，经宋元明三代，单色釉渐变漂亮，但雍正认为还不够精致，便把此意告诉唐英。雍正六年唐英被派往江西景德镇主持窑务，他想以其审美意识来完成雍正交付的重托。当时景德镇已为制作陶瓷之重镇，早在清初顺治帝时，巡抚郎廷极就以督造陶瓷精品而闻名，世称“郎窑”。康熙时，年希尧（年羹尧之弟）奉命制造陶瓷器具，易名“年窑”。47岁的唐英赴任后，曾惴惴不安，茫然不晓，而后对泥土、釉料、坯胎、火候各项工艺有所熟悉，亲加试验，并体恤和奖励窑工，终于摸索出一套方法，使瓷器面目焕然一新，呈现出隽秀尔雅、工丽妩媚的造型，雍正帝对一改康熙时瓷器浑厚古拙之风，大为欣赏。
雍正去世后，乾隆即位，乾隆亦是一位迷恋陶瓷的皇帝，他对唐英非常看重，委以重任，由唐英继续主持景德镇之瓷器烧制工作，景德镇瓷器已易名“唐窑”。唐英在主持“唐窑”时，决心在复制宋代五大名窑上再次仿古创新。于是，小型仿生瓷成了乾隆时期的新瓷品，唐英知道乾隆性喜动物与植物，他便以鹤、鹿、鸡、鸭、螺、瓜子、核桃、莲子、荔枝、树根为造型，精制了一大批动植物的仿瓷小品，如制作的瓷鸭，既惟妙惟肖又可在手中把玩，深得乾隆喜爱；唐英设计的粉彩荔枝，造型酷肖，几近乱真，让乾隆爱不释手。
关于瓷瓶，雍正时的造型已精美大气之极，达到了“增一分则拙，瘦一分则陋”的艺术境界。如何带来新的惊喜，唐英费尽心力，他一方面把自己对书画的审美情趣融合进去，另一方面他又顾及乾隆好大喜功、追求奢华奇巧的心理，终于烧制出十几种新型釉彩、十二个开光于一身的“各色釉瓶”，在工艺难度上更上一层楼。如清乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶、镂空云龙纹夔凤耳转心瓶、粉彩天蓝釉开光大套瓶、粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶等佳作。在釉色上更是异彩纷呈，白粉青、玫瑰紫、海棠红、梅子青、鳝鱼黄、蛇皮绿、郎窑红……让各式瓷器浓艳明丽得夺人眼目。
唐英在景德镇御窑厂前后十八年，与窑工们结下深厚友谊，他以“本陶人之心，化陶人之语而出之”，其身心与陶人的悲欢离合在一起，这才获得精制陶瓷的第一手亲历经验，唐英还虚心求教，敢于艺术创新，终于成为清代制瓷第一人。
在今天流传收藏的精美瓷器中，唐英亲手参与制作的传世作品为人看好，他为自己烧制的仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶、青花苍龙教子诗文观音瓶、墨彩诗文水盂皆精致大气。唐英离任十二年后，以古稀之年重访景德镇时，当地窑工与百姓隆重夹道欢迎，他见此盛况，自吟道：“青丝染霜回故地，何劳镇民夹道迎，衰翁有负众家恩，关外孑身吾陶人。”
更为可贵的是，唐英将其近二十年的亲历，写成了《陶成纪事》《陶冶图说》《陶人心语》等书，不仅介绍中国瓷艺的仿古与创新，而且成为中国陶瓷史上的重要文献，尤其是《陶冶图说》详细记录了瓷器生产的二十项流程，成为中国有关陶瓷工艺过程的第一部系统著作。他也被誉为“前无古人，后无来者”“史上最牛”的督陶官。
