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文化观察

近日，多部女性题材电视剧陆续登陆荧屏，前有首部女性悬疑剧《江照黎明》，后有反映都市女性成长的《心居》，就连家庭剧《相逢时节》里最受人关注的角色，也是袁泉出演的新型精英女性。这些都市剧的女主演，不乏海清这样常年占据家庭剧“头把交椅”的资深媳妇专业户，也有袁泉、童瑶这种凭借近两年突出表现再度翻红的“青衣”，而顶着“小花”名号的马思纯，也开始在网剧中挑战中年女性角色。一时间，大批以中年女性为主角的电视剧霸屏，“30+”“40+”的中年女演员获得了更多一展才华的机会。

现象

社会进步催生影视题材质变

上一次集中提出中生代女演员的职业困境，源于2019年演员海清在第13届FIRST青年电影展闭幕式上的一次呼吁：为中生代女演员提供更多的职业机会，第一次将“女演员上了年纪”的困境摆上台面。

时隔近三年，行情似乎发生了转变。

带头发声的海清持续在多部主流影视剧中刷脸，并在刚刚收官的《心居》中，与处于上升期的女演员童瑶来了一次酣畅淋漓地飙戏。姚晨凭借电视剧《都挺好》跻身国产剧一线。宋佳则以《小舍得》打开电视剧市场,今年，她与袁咏仪携手主演的时尚剧《盛装》，更是将大女主模式搬到了时代剧中，在《人世间》中的演技也得到了观众的认可。

从三年前的大倒苦水，到三年后的市场热门，中生代女演员走出困境与女性题材影视内容趋势的变化相辅相成。近两年来，女性题材剧似乎掌握了“流量密码”，从打出女性群像剧概念的《欢乐颂》，到刷新女性剧话题高度的《三十而已》，从改编经典名著的《我的前半生》，到聚焦中年婚恋的《小敏家》。大批以“30+”“40+”女性角色为主角的影视剧纷纷推出，也让刘涛、童瑶、袁泉、马伊琍、周迅、秦海璐等，成为这股风潮中被市场选中的女演员。

先后制作过《小欢喜》《小舍得》《三十而已》《小敏家》等多部女性题材剧的知名制片人、柠萌影业执行副总裁徐晓鸥在接受采访时就表示，近两年来，大众对于更为丰富的女性形象已经有了越来越高涨的呼声，在她的创作清单里，“20”“30”的故事已经相继成功，《四十正好》的故事也已经在待拍列表里。

经徐晓鸥打造出来的作品中，海清、宋佳受益于教育话题的“小”系列而成为全民热议的“鸡娃”母亲，《小欢喜》中女演员陶虹还凭借精彩的表演，获得了第26届白玉兰奖最佳女配角。

在徐晓鸥看来，过去围绕中年女性的影视剧并不多见，主要是受到中国社会本身的发展程度影响，“过去，固然有40岁左右的杰出女性，但是数量相对少，呈零星状态，没有形成群像。我们对这些人物总体是陌生的、模糊的，所以在创作上都还是把女性形象固化在家庭身份上。而近两年来，中国社会出现了一批40岁上下的优秀女性，而社会大众对于影视剧中更为丰富的女性形象，也有了越来越高涨的呼声。这种天然的题材需求，也会继续为中生代女演员提供更多的职业机会。”

剖析

精进演技需摆脱同质化角色

当市场需求充分提升，能不能借助这股“东风”，就要看中生代女演员“八仙过海各显神通”了。

一个最为明显的例子，就是凭借《欢乐颂》系列而立下了精英女性固定人设的演员刘涛，她在剧中饰演的投行精英安迪的形象过于深入人心，以至于她随后塑造的多个角色都带着安迪的影子。在都市情感剧《我们都要好好的》、都市爱情剧《我是真的爱你》以及女性励志剧《星辰大海》中，她塑造的角色几乎没有本质区别，人物造型、台词风格和表演层次，都让刘涛演谁都像安迪，角色重合度太高，以至于失去辨识度。

而曾经拥有过“国民媳妇”称号的演员海清，这次则明显在《心居》上又一次超越了自我。她没有拘泥于一贯的主妇路线，在精明算计之外为人物冯晓琴加上了更多都市打工人的艰辛，也用不少细节处理丰富了冯晓琴的内心世界。相比之下，与她过招的演员童瑶就多少还停留在上一个角色中，同样都是职场精英的人设，她饰演的顾清俞却似乎保留了《三十而已》中顾佳的种种特质，甚至连着装风格都很接近。

这似乎也预示着中生代女演员即将走进另一个困境。当她们摆脱了无戏可拍的窘迫之后，大批集中上马的女性题材、中年婚恋题材剧，是否也存在着重复生产和无意义的同质化？一旦女演员被固定贴上某种标签，那同类题材中女演员的表演空间还剩下多少，其实不难预测。如果拒绝重复而韬光养晦去等待一个可以突破自我的剧本，在一年间就可能“风水轮流转”的国产影视行业，又需要付出多大的勇气和风险。

一个更为多样化的内容环境，才能提供给演员更多的选择。在2022年的待播片单中，中生代女演员的人设不再拘泥于婆婆妈妈的家庭关系，爱情也不再占据大量篇幅。女性的职场发展成为故事重心。《女刑警队长》《关于唐医生的一切》《女人万岁》《女士的法则》等剧集中，警察、医生、幼师、律师等多种职业身份，呈现更多元的新时代职场女性，或许，这将是中生代女演员开始进入职业发展良性循环的开始。